Fe­mi­nis­mo en el si­glo XVIII

Fox Pre­mium es­tre­nó la se­gun­da tem­po­ra­da com­ple­ta de es­ta historia so­bre pros­ti­tu­ción, que va los vier­nes, a las 23.

Clarin - Spot - - Televisión - Gas­par Zi­mer­man gzi­mer­man@cla­rin.com

Harlots es una se­rie acor­de a los tiem­pos del Ni una me­nos y el Ti­me’s Up: es­cri­ta, di­ri­gi­da y pro­ta­go­ni­za­da por mu­je­res, es­ta pro­duc­ción bri­tá­ni­coes­ta­dou­ni­den­se tra­ta so­bre los re­bus­ques a los que de­bía re­cu­rrir pa­ra so­bre­vi­vir el en­ton­ces de­no­mi­na­do se­xo dé­bil en la Lon­dres de fi­nes del si­glo XVIII. Las mu­je­res te­nían, a gran­des ras­gos, dos ca­mi­nos pa­ra pro­gre­sar eco­nó­mi­ca­men­te: un buen ma­tri­mo­nio o la pros­ti­tu­ción. Por eso, se­gún se nos in­for­ma­ba en el pri­mer ca­pí­tu­lo, de ca­da cin­co mu­je­res que vi­vían en la ca­pi­tal in­gle­sa du­ran­te la era geor­gia­na, una era pu­ta.

La com­pe­ten­cia, pue­de su­po­ner­se, era fe­roz. In­clu­so exis­tía una suer­te de guía Mi­che­lin de pros­ti­tu­tas: la Ha­rris’s List of Co­vent Gar­den La­dies, que se pu­bli­có du­ran­te ca­si cua­tro dé­ca­das, de­ta­lla­ba la apa­rien­cia y ha­bi­li­da­des de las tra­ba­ja­do­ras se­xua­les de Lon­dres, que por en­ton­ces se con­cen­tra­ban en la zo­na de Co­vent Gar­den. Y por eso Harlots -un ar­caís­mo in­glés equi­va­len­te a “ra­me­ras” en cas­te­llano- hace fo­co en la ri­va­li­dad en­tre dos ma­da­mas: la pro­ta­go­nis­ta, Mar­ga­ret Wells (Sa­mant­ha Mor­ton), y su con­tra­par­te, la vi­lla­na Ly­dia Qui­gley (Les­ley Man­vi­lle).

A lo lar­go de los ocho ca­pí­tu­los de la pri­me­ra tem­po­ra­da, las vi­mos tra­tar de hun­dir­se mu­tua­men­te. Mar­ga­ret, a quien Ly­dia “adop­tó” de ni­ña e ini­ció en el ofi­cio, se hi­zo de aba­jo y es, aún en su po­si­ción de je­fa, una pro­le­ta­ria del gre­mio; Ly­dia re­gen­tea un pros­tí­bu­lo más re­fi­na­do, atien­de a la no­ble­za y tie­ne con­tac­tos que le dan cier­to po­der pa­ra ac­tuar con­tra su enemi­ga. Pe­ro es­ta se­gun­da tem­po­ra­da -que en Gran Bre­ta­ña y los Es­ta­dos Uni­dos aca­ba de ter­mi­nar, y Fox Pre­mium es­tre­nó pa­ra La­ti­noa­mé­ri­ca es­te vier­nes­las en­cuen­tra a las dos atra­ve­san­do un mo­men­to crí­ti­co.

Lue­go del ase­si­na­to de Cun­lif­fe, cam­bió el juez y aho­ra es un jo­ven in­fle­xi­ble y apa­ren­te­men­te in­co­rrup­ti­ble que en­car­ce­la a Ly­dia a me­nos de que pa­gue una mul­ta de 500 li­bras. Mar­ga­ret ve la opor­tu­ni­dad de man­dar­la a la hor­ca y bus­ca tes­ti­gos de las fe­cho­rías de su ri­val, pe­ro ella mis­ma es­tá en me­dio de una tor­men­ta: pa­re­ce ha­ber per­di­do as­cen­den­cia so­bre sus chi­cas, in­clu­yen­do a sus dos hi­jas, y has­ta su pa­re­ja la aban­do­na.

En es­te con­tex­to es que apa­re­ce el per­so­na­je de Liv Ty­ler, pro­mo­cio­na­da co­mo la gran in­cor­po­ra­ción de la se­gun­da tem­po­ra­da( que tam­bién cons­ta de ocho ca­pí­tu­los). La hi­ja del cantante de Ae­ros­mith in­ter­pre­ta a Isa­be­lla Fitz­wi­lliam, co­no­ci­da co­mo Lady Fitz, a quien Ly­dia ex­tor­sio­na pa­ra pa­gar su mul­ta.

Si to­do es­to sue­na a te­le­no­ve­la, es por­que efec­ti­va­men­te Harlots tie­ne mu­cho de cu­le­brón. Le­jos de la so­fis­ti­ca­ción de al­gu­nas de las me­jo­res se­ries de es­ta nue­va era de la TV -co­mo Bet­ter Call Saul o Mind­hun­ter-, la crea­ción de Ali­son New­man y Moi­ra Buf­fi­ni ape­la a re­cur­sos na­rra­ti­vos tra­di­cio­na­les. Que, a pe­sar de unos cuan­tos diá­lo­gos sen­ten­cio­sos y gran­di­lo­cuen­tes, no de­jan de ser efi­ca­ces.

Si a es­to le su­ma­mos un ves­tua­rio vis­to­so, una re­cons­truc­ción de épo­ca sin gran­des des­plie­gues, pe­ro con­vin­cen­te y, so­bre to­do, sus ex­tra­or­di­na­rias pro­ta­go­nis­tas Mor­ton y Man­vi­lle -per­te­ne­cen a la aris­to­cra­cia de las ac­tri­ces bri­tá­ni­cas-, Harlots ter­mi­na re­sul­tan­do una op­ción acep­ta­ble.

Pro­duc­cióm bri­tá­ni­co-es­ta­dou­ni­den­se. Con Sa­mant­ha Mor­ton.

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