“Written on Skin” Audaz apuesta platense
La ópera del compositor contemporáneo George Benjamin sube en el cierre de la temporada del Teatro Argentino.
Written on skin (Escrito sobre piel), la ópera del inglés George Benjamin (1960) sobre libreto de Martin Crimp, sube hoy en el Argentino de La Plata, con dirección musical de Lucas Urdampilleta y puesta en escena de Cristian Drut. Es, por cierto, un cierre de temporada muy audaz del Argentino: la obra llega a La Plata a tan sólo cuatro años de su estreno mundial en el Festival de Aix-en-Provence, Francia.
El título no podría ser más actual, pero al mismo tiempo se inscribe con claridad en la tradición del género. Así lo explica el director Urdampilleta: “La parte vocal es muy belcantista. Mucha línea larga, mucha nota larga, y una escritura que define lo que se quiere con mucha precisión: abundantes acentos, guiones, indicaciones de tono, de color. Por otro lado, las partes vocales están muy ligadas a la orquestación. No es una orquesta que está generando sólo un clima, sino que siempre hay una familia o un instrumento solista que está aportando algo específico a la voz.
¿Podrías describir un lenguaje o un estilo musical?
Diría que no hay un lenguaje, sino que la obra abre el campo a distintos lenguajes en función de sus necesidades narrativas. Te encontrás con algunas sonoridades antiguas, giros renacentistas; hay timbres muy cristalinos y, por otro lado, una cosa muy mórbida. Es una orquesta tradicional de 60 músicos, con algunos agregados que proporcionan un color tímbrico extra: dos mandolinas, armónica de cristal y viola da gamba bajo, además de un set de percusión muy grande que sin embargo nunca estalla y está empleado de manera muy sutil. Benjamin no echa mano de recursos de ultravanguardia: no hay técnicas extendidas ni nada de eso.
Las sonoridades antiguas están en sintonía con un aspecto del libreto, que se basa en un relato de Guilhem de Cabestanhd, ambientado en la Provence francesa del siglo XIII. Es la historia de un triángulo amoroso que conduce a un castigo truculento. Pero en la ópera de Benjamin no hay una sino dos temporalidades.
Explica el régisseur, Drut: “El trabajo del libretista se inscribe en la dirección de la música, porque va al pasado a traer un argumento, y después lo comenta. Las ideas se suceden, pero también son comentadas por las figuras de los ángeles. En un momento la idea del triángulo amoroso pasa a un segundo plano y lo que emerge es una crítica muy fuerte de la vida contemporánea. En cierta forma, se trata de una tradicional narración en tres partes. La novedad está en los comentarios. El intento de la puesta es ver cómo los comentarios van tomando la escena y cómo el espacio es progresivamente invadido por lo feo del consumo”.
La representación de Written on Skin es un verdadero desafío. En primer lugar, para ambos directores: es la primera vez que el experimentado pianista Urdampilleta asume la dirección de una ópera grande, y lo mismo puede decirse del régisseur Drut. El equipo se completa con escenografía de Cecilia Zuvialde, luces de Alejandro Le Roux, y los cantantes Jaquelina Livieri (Agnés), Hernán Iturralde (El Protector), Flavio Oliver (Angel 1: Niño), Eugenia Fuente (Angel 2: Marie) y Carlos Natale (Angel 3: John).