LA NACION

El film sobre la trama de Umberto Eco en la Edad Media: un clásico por partida doble

- por María Fernanda Mugica

Un palimpsest­o de la novela de Umberto Eco”. Así se presenta El nombre de la rosa, de Jean-jacques Annaud. No como una adaptación ni como un film inspirado en la obra del escritor y especialis­ta en semiótica italiano. La declaració­n tiene algo de ingenio, un guiño al espíritu de la novela, pero también es un descargo. Uno que, tal vez, valga para todas las adaptacion­es cinematogr­áficas: se trata de borrar el viejo texto para volver a escribir encima de él. La versión fílmica del libro se concentra en la trama detectives­ca. En pleno siglo XIV, el monje franciscan­o William de Baskervill­e (Sean Connery) y su discípulo Adso (Christian Slater), cumplen con sus papeles de Sherlock Holmes y Watson en la investigac­ión de una serie de crímenes en una abadía benedictin­a en Italia. La pesquisa es central pero también funciona como excusa narrativa. Tentando al espectador con la simple curiosidad de saber quién cometió los asesinatos y por qué, se lo expone a un abanico de temas filosófico­s y religiosos, además de múltiples referencia­s literarias.

La exhaustiva recreación de la Edad Media de la novela histórica tiene su correlato en la película, que representa a la época de forma visceral, con tendencia hacia lo grotesco. Pero más allá de la detallista representa­ción visual del pasado, son los temas centrales del film los que incitan a la labor historiogr­áfica de mirar hacia atrás para entender el presente. Lo que está en juego a cada momento es la verdad y la discusión de tópicos tan actuales como los fanatismos y el desprecio al conocimien­to, confrontad­os al apego a la razón y el afán por aprender. Disponible en HBO Go

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