EL JAR­DÍN DE LOS CE­RE­ZOS

Pa­ra no­ve­dad, los clá­si­cos

Mia - - ESPECTÁCULOS - Por Eduar­do Ma­rraz­zi

Sa­la: Mar­tín Co­ro­na­do, Tea­tro San Mar­tín (Co­rrien­tes 1530, Caba) - Di­rec­ción: He­le­na Tri­tek. Au­tor: An­tón Chéjov - In­tér­pre­tes: Cris­ti­na Ba­ne­gas, Ma­rio Alar­cón, Nelly Prin­ce, Es­te­ban Me­lo­ni, Ma­ru­ja Bus­ta­man­te y elen­co - Fun­cio­nes: miér­co­les a sá­ba­dos a las 20, do­min­gos a las 19

Al­gu­na vez, Mi­guel de Una­muno di­jo: “Pa­ra no­ve­dad, los clá­si­cos”, una sim­ple fra­se de cua­tro pa­la­bras que en­cie­rra una ver­dad enor­me por­que, pre­ci­sa­men­te, si al­go ca­rac­te­ri­za a los clá­si­cos (en cual­quie­ra de sus for­mas ar­tís­ti­cas) es que se man­tie­nen tan vi­gen­tes, que siem­pre pa­re­cen al­go nue­vo. Es­to es exac­ta­men­te lo que ocu­rre con El jar­dín de los ce­re­zos, de An­tón Chéjov, una obra es­cri­ta en la Ru­sia de 1904 y que hoy en día, ins­ta­la­da en la ca­lle Co­rrien­tes, nos de­vuel­ve una re­no­va­da no­ve­dad en su his­to­ria. El con­flic­to cen­tral es inal­te­ra­ble. La ac­ción se desa­rro­lla en la otro­ra se­ño­rial ca­sa de la pro­ta­go­nis­ta, Liu­ba An­dréiev­na, en las afue­ra de una ciu­dad y co­mien­za cuan­do ella re­gre­sa de Pa­rís, don­de vi­vía des­de ha­cía cin­co años. Allí se re­fu­gió de la trá­gi­ca muer­te de su pe­que­ño hi­jo Gris­ha, de 7 años, que se aho­gó en las aguas cer­ca­nas a la ca­sa. Una enor­me pér­di­da que su­ce­dió seis me­ses des­pués de la muer­te de su es­po­so. Tan­to en Pa­rís co­mo, aho­ra, de re­gre­so en su ca­so­na, gas­ta in­dis­cri­mi­na­da­men­te su di­ne­ro, aún sa­bien­do que su an­ti­gua for­tu­na ya no exis­te. La ca­sa del jar­dín de los ce­re­zos va a ser re­ma­ta­da y no son po­cos los que tie­nen in­te­rés en ella. Aún así, di­la­pi­da has­ta el úl­ti­mo cen­ta­vo. La reali­dad va por un ca­mino y la ce­gue­ra de los pro­pie­ta­rios ame­na­za­dos con per­der to­do por otro. En el me­dio, sur­gen con­flic­tos fa­mi­lia­res y so­cia­les, re­la­cio­nes amo­ro­sas in­tere­sa­das, en­ga­ños y men­ti­ras. Una ex­ce­len­te pues­ta de He­le­na Tri­tek, con es­ce­no­gra­fía y ves­tua­rio de Eu­ge­nio Za­net­ti que des­lum­bran des­de que se le­van­ta el te­lón. Su mon­ta­je es­ce­no­grá­fi­co me­jo­ra­do con imá­ge­nes pro­yec­ta­das en­mar­can la obra de una ma­ne­ra im­pe­ca­ble, en un pai­sa­je bu­có­li­co y creí­ble. Ma­ra­vi­llo­so tra­ba­jo de una Cris­ti­na Ba­ne­gas siem­pre in­fa­li­ble y de un sim­pá­ti­co y dúc­til Ma­rio Alar­cón. El res­to del elen­co co­rrec­tí­si­mo. Un clá­si­co ag­gior­na­do y vi­gen­te ple­tó­ri­co de en­se­ñan­zas y me­tá­fo­ras.

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