Clau­dio Mar­tí­nez Bel,

di­rec­tor de “La de­nun­cia”

Mia - - SOCIALES -

-¿Có­mo en­con­tra­ron el do­cu­men­to que generó la obra y de qué ma­ne­ra se ins­pi­ra­ron en esa de­nun­cia au­tén­ti­ca? -El do­cu­men­to ori­gi­nal cir­cu­la des­de ha­ce mu­chí­si­mo tiem­po por los tri­bu­na­les e in­clu­si­ve nos en­te­ra­mos tiem­po des­pués que se usó en otra épo­ca co­mo mo­de­lo de es­tu­dio en cier­tas ins­ti­tu­cio­nes. Una tía de Fe­de­ri­co Cé­ce­re se lo acer­có pa­ra que hi­cie­ra al­go con eso. Él se lo le­yó a Mar­ce­lo Ma­za­re­llo, Gas­tón Ri­caud y Mar­ce­lo Xi­carts, que en ese mo­men­to es­ta­ban reunién­do­se pa­ra ge­ne­rar un pro­yec­to tea­tral. Lue­go me lla­ma­ron a mí pa­ra que los di­ri­gie­ra y yo a Ra­fael Bru­za pa­ra que es­cri­bie­ra, pen­san­do en que iba a usar más­ca­ras pa­ra ale­jar la his­to­ria de to­do na­tu­ra­lis­mo. -¿De qué ma­ne­ra creas­te el clima de épo­ca en el que se mue­ven esos per­so­na­jes por­te­ños, pro­vin­cia­nos y de­más? -El am­bien­te se fue ge­ne­ran­do du­ran­te los pri­me­ros en­sa­yos. Des­de el pri­mer día usa­mos más­ca­ras sus­ti­tu­tas de co­ti­llón y los ac­to­res hi­cie­ron sus pri­me­ras pro­pues­tas de per­so­na­jes. El cam­po apa­re­ció con mu­cha fuer­za y so­lo tu­ve que preo­cu­par­me por or­ga­ni­zar el ta­len­to de ellos. Fue muy gra­ti­fi­can­te y di­ver­ti­do.Tam­bién en los en­sa­yos apa­re­ció la idea de que eran ac­to­res de esa épo­ca, que es­ta­ban re­pre­sen­tan­do una his­to­ria de 1909 y el mun­do de los in­tér­pre­tes no que­do de­trás de la es­ce­na sino a la vis­ta del pú­bli­co. -¿Qué era la Com­pa­ñía Los Her­ma­nos Be­lli­ni que re­crea es­ta obra tan hi­la­ran­te? -Los her­ma­nos Be­lli­ni son es­tos ac­to­res de 1909 que es­tán de gi­ra per­ma­nen­te y tie­nen sus pro­pios con­flic­tos que ape­nas se vis­lum­bran en el de­trás de es­ce­na.Acá hay un jue­go de tea­tro den­tro del tea­tro -¿Con­si­de­rás que el pú­bli­co es­tá ávi­do de es­te ti­po de tea­tro? -Des­de el pri­mer en­sa­yo, tu­ve la sen­sa­ción de que es­ta obra era pa­ra el pú­bli­co de

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