Gib­son en erup­ción, el ci­ne agra­de­ci­do

Perfil (Sabado) - - CINE / CRITICA - JUAN MA­NUEL DOMÍNGUEZ

HAS­TA EL UL­TI­MO HOM­BRE Tí­tu­lo ori­gi­nal: Hack­saw Rid­ge Di­rec­ción: Mel Gib­son Guión: Ro­bert Schenk­kan y An­drew Knight In­tér­pre­tes: An­drew Gar­field, Hu­go Wea­ving, Vin­ce Vaughn y Ra­chel Griffiths Ori­gen: Es­ta­dos Uni­dos / Aus­tra­lia (2016) Du­ra­ción: 139’

Vuel­ve Mel Gib­son. Vuel­ve el bo­cón, el ra­cis­ta, el que se ti­ró de pan­za al es­cán­da­lo gra­cias a sus de­cla­ra­cio­nes po­lé­mi­cas (por mi­ni­mi­zar su bes­tia­li­dad) y el que fil­ma pe­lí­cu­las en len­guas muer­tas, se tra­te de Je­sús y su vía cru­cis o una fá­bu­la abo­ri­gen. Has­ta el úl­ti­mo hom­bre es su pa­so a la ado­ra­da re­den­ción que Holly­wood quie­re. Y Gib­son cum­ple sin per­der nin­guno de esos ner­vios que lo han he­cho un ci­neas­ta vis­ce­ral, dis­tin­to, un ani­mal po­de­ro­so en sus mi­la­gros y pecados (sus ba­ta­llas cru­das en Co­ra­zón va­lien­te, su tro­cea­do de Je­sús al mos­trar su pa­sión).

Has­ta el úl­ti­mo hom­bre sa­ca a Gib­son del spa de cla­se B don­de se re­fu­gió. Es un re­la­to ba­sa­do en he­chos reales, que mues­tra a un sol­da­do de la Se­gun­da Gue­rra Mun­dial que, aun ne­gán­do­se a usar ar­mas, sal­vó al me­nos a cin­cuen­ta hom­bres en la ba­ta­lla de Oki­na­wa. Gib­son, usan­do la elas­ti­ci­dad del ac­tor An­drew Gar­field, no hu­ye del lu­gar co­mún: lo vi­si­ta co­mo un pi­ra­ta ebrio, jugando a ser gam­be­rro mien­tras, co­mo buen na­ve­ga­dor, mi­de mi­li­mé­tri­ca­men­te ca­da dis­tan­cia, ca­da zam­bu­lli­da y ca­da de­ci­sión. Gib­son no es un ci­neas­ta su­til, pe­ro a di­fe­ren­cia de otros King Kongs del ci­ne, Gib­son es un es­la­bón per­di­do, al­guien que pue­de con­ju­gar la ex­ploi­ta­tion, el lu­gar co­mún, el ci­ne clá­si­co, la cla­se B.

Su fun­da­men­ta­lis­mo en la po­ten­cia del ci­ne es su me­jor y más sin­ce­ra ar­ma, el fue­go a su mo­do ca­ver­ní­co­la de pi­sar y ser. Es en sus ex­ce­sos, des­de aque­llos visuales (cuer­pos evis­ce­ra­dos o sol­da­dos as­cen­dien­do a los cie­los) o na­rra­ti­vos (pa­dre abu­si­vo, sar­gen­to in­ten­so, man­tra re­li­gio­so que permite el res­ca­te), don­de su per­so­na­li­dad na­ce. Gib­son en erup­ción es un gran ins­tan­te pa­ra el ci­ne, so­bre to­do en tiem­pos mo­ji­ga­tos.

DIA­MOND FILMS

PAZ. Gar­field com­po­ne a un sol­da­do he­roi­co que se nie­ga a por­tar ar­mas y a ma­tar enemi­gos.

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