For­mas na­rra­ti­vas de com­ple­ja re­la­ción

Revista Ñ - - AGENDA / CORREO -

La no­ta “Adap­ta­ción al ci­ne de una bi­blio­te­ca en­te­ra” me lle­vó a pen­sar en la re­la­ción que exis­te en­tre la li­te­ra­tu­ra y el ci­ne. Es­tas son dis­ci­pli­nas ar­tís­ti­cas com­ple­men­ta­rias. Se ha es­ta­ble­ci­do una po­lé­mi­ca ba­nal don­de se afir­ma que la li­te­ra­tu­ra es con­ce­bi­da co­mo un ar­te, y el ci­ne es con­ce­bi­do co­mo es­pec­tácu­lo. La li­te­ra­tu­ra ha si­do siem­pre fuen­te ins­pi­ra­do­ra de his­to­rias ma­ra­vi­llo­sas pa­ra trans­for­mar­las en imá­ge­nes inol­vi­da­bles. Un guión de ci­ne es una obra li­te­ra­ria. La me­ta­mor­fo­sis que im­pli­ca lle­var la li­te­ra­tu­ra ar­tís­ti­ca al ci­ne es un com­pro­mi­so de por sí com­ple­jo. La adap­ta­ción del guión y lue­go la pro­duc­ción de la pe­lí­cu­la co­mo pa­sos de un lar­go pro­ce­so en­tra­ñan di­fí­ci­les res­pon­sa­bi­li­da­des pa­ra los im­pli­ca­dos. El re­sul­ta­do de­pen­de ade­más de la in­ten­cio­na­li­dad tan­to del guio­nis­ta co­mo del di­rec­tor, de ser fiel a la obra o re­crear su pro­pia sen­si­bi­li­dad ar­tís­ti­ca. Cuan­do el ci­ne na­ció, la li­te­ra­tu­ra ya te­nía mu­chos si­glos de vi­da. La li­te­ra­tu­ra de­ter­mi­na, en sus orí­ge­nes, la na­tu­ra­le­za de los fil­mes, sus mo­ti­vos y es­tra­te­gias; la li­te­ra­tu­ra y el ci­ne son for­mas na­rra­ti­vas, por lo que com­par­ten es­truc­tu­ras mí­ti­cas, po­pu­la­res y de re­la­to; am­bos se vin­cu­lan me­dian­te el pro­ble­ma de la adap­ta­ción; y el ci­ne ejer­ce una in­fluen­cia es­té­ti­ca en las obras li­te­ra­rias y en el con­cep­to tra­di­cio­nal de li­te­ra­tu­ra. Son dos len­gua­jes ar­tís­ti­cos ma­ra­vi­llo­sos pa­ra dis­fru­tar con to­dos los sen­ti­dos.

MA­XI­MI­LI­ANO REIMONDI

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