El ar­te de liu ming

TAO - Tomo II - - En El Próximo Número -

Es­ta obra, que a sim­ple vis­ta pue­de se­me­jar los in­ten­tos fa­lli­dos de al­guien que pre­ten­de do­mi­nar el di­fí­cil ar­te del ma­ne­jo del pin­cel, es en reali­dad una mues­tra de una com­ple­ja téc­ni­ca que com­bi­na las cin­co for­mas de la ca­li­gra­fía chi­na. Se tra­ta de un di­bu­jo de la Flor de­llo­to que el maes­tro uti­li­zó ha­ce unos años pa­ra ar­mo­ni­zar la ca­sa don­de vi­vía por­que no te­nía bue­na ener­gía. “Es una ex­pre­sión de quin­to ni­vel, el má­xi­mo en la téc­ni­ca con tinta chi­na, que apli­ca las cin­co for­mas de ca­li­gra­fía. La mis­ma con­sis­te en apo­yar el pin­cel so­bre el pa­pel de arroz de ma­ne­ra tal que se lo­gren di­fe­ren­tes to­na­li­da­des a par­tir de un mis­mo co­lor de tinta”, ex­pli­ca. Es­tas cin­co for­mas se de­no­mi­nan: Jiao (que­ma­do), Along (fuer­te), Zhong (pe­sa­do), Dan (sua­ve) y Qing (cla­ro), y pue­den apre­ciar­se en los di­fe­ren­tes to­nos del di­bu­jo

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