Es­ca­sez y abun­dan­cia en el de­sier­to fu­tu­ro

VOS - - VOS + COMENTARIOS DE CINE - Ja­vier Mat­tio jmat­tio@la­voz­de­lin­te­rior.com.ar

De la pri­me­rí­si­ma Mad Max a la re­cien­te Bla­de Run­ner 2049, el ci­ne de cien­cia fic­ción ha re­cu­rri­do al de­sier­to co­mo efi­caz es­ce­na­rio fí­si­co y poé­ti­co, la an­ti­quí­si­ma épi­ca wes­tern de la tie­rra de na­die en­sam­bla­da con la ad­mo­ni­ción del fin de to­das las co­sas. El de­bu­tan­te Ni­co­lás Puen­zo –de fa­mi­lia ci­neas­ta, hi­jo del ga­lar­do­na­do rea­li­za­dor de La his­to­ria ofi­cial y her­mano de Lu­cía, pa­ra la que tra­ba­jó co­mo di­rec­tor fo­to­grá­fi­co en Wa­kol­da– in­vo­ca tal es­té­ti­ca ári­da en Los úl­ti­mos, a lo que su­ma ur­gen­cia po­lí­ti­co-eco­ló­gi­ca: en un fu­tu­ro cer­cano, el al­ti­plano bo­li­viano es aso­la­do por una se­quía mor­tal y la des­truc­ción ma­si­va de gue­rras cor­po­ra­ti­vo mi­li­ta­res en torno al con­trol del agua y otros re­cur­sos.

En ese en­torno des­fa­lle­cien­te lu­chan por la su­per­vi­ven­cia la pa­de­cien­te y apo­ca­da pa­re­ja que com­po­nen Pe­dro (Pe­ter Lan­za­ni) y la em­ba­ra­za­da Ya­ku (Jua­na Bur­ga), asis­ti­dos por un fo­to­rre­por­te­ro de in­ter­mi­ten­cias mo­ra­les (Ger­mán Pa­la­cios, con bar­ba cor­ta­za­ria­na). Unos mal­va­dos Luis Ma­chín y Alejand­ro Awa­da –que dis­po­nen de la jo­ven pa­re­ja cual es­cla­vos– y una dul­ce mé­di­ca in­ter­pre­ta­da por Na­ta­lia Orei­ro com­ple­tan el elen­co: pre­sen­cias es­pol­vo­rea­das en una ciu­dad de ma­la muer­te que no es más que una pa­ra­da ten­sa de Pe­dro y Ya­ku an­tes de la es­ca­pa­da al puer­to de Iqui­que, en la que se­rán ace­cha­dos por dro­nes y avio­nes im­pia­do­sos.

Fiel a un om­ni­pre­sen­te hi­per mi­ni­ma­lis­mo sci-fi, la his­to­ria de Los úl­ti­mos pue­de ser re­du­ci­da a su si­nop­sis: tal es­ca­sez per­mi­te sin em­bar­go la abun­dan­cia de pla­nos y se­cuen­cias ins­pi­ra­das y la con­ti­nui­dad de prin­ci­pio a fin de un mun­do tan con­vi­cen­te co­mo se­duc­tor: un co­lo­ri­do des­fi­le de dis­fra­ces sur­gi­do de en­tre las rui­nas, dia­lec­tos au­tóc­to­nos mez­cla­dos con sen­ten­cias bé­li­cas es­ta­dou­ni­den­ses, cum­bia al­ter­na­da con fol­klo­re y pai­sa­jes de vas­ta be­lle­za y edi­fi­cios car­co­mi­dos lo­gran una sin­gu­lar com­bi­na­ción.

Asi­mis­mo, la so­bria par­que­dad rei­nan­te evi­ta el pan­fle­to o la ex­pli­ca­ción epo­cal: “Acá mue­ren 50 por día”, “El al­ti­plano… to­do des­trui­do”, son las bal­bu­cean­tes sen­ten­cias que se es­cu­chan. A de­cir verdad, la fal­ta de agua im­por­ta po­co y es más bien la ex­cu­sa pa­ra la fu­ga de­ses­pe­ra­da de los pro­ta­go­nis­tas, li­neal an­tes que cir­cu­lar (co­mo pre­ten­de sub­ra­yar el fil­me al evo­car la fi­gu­ra del Uro­bo­ro o ser­pien­te que se muer­de su pro­pia co­la, así co­mo su tí­tu­lo bí­bli­co).

Uno de los po­cos pun­tos fla­cos es el per­so­na­je de Awa­da, que re­mi­te a un es­te­reo­ti­po pe­re­zo­so sa­li­do de otro ci­ne. La ma­yor po­ten­cia de Los úl­ti­mos es­tá en su flui­dez vi­sual, la­bra­da en­tre pri­me­ros pla­nos y to­mas pa­no­rá­mi­cas ma­jes­tuo­sas, un ho­ri­zon­te abier­ta­men­te fér­til pa­ra el pro­me­te­dor Puen­zo.

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