Un th­ri­ller anémi­co e in­ve­ro­sí­mil

“San­gre blan­ca” na­rra la his­to­ria de una mu­jer que tra­ba­ja co­mo mu­la. El th­ri­ller ma­rea en sus in­ten­cio­nes for­ma­les.

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A los diez mi­nu­tos de pe­lí­cu­la uno en­tien­de cuál se­rá la des­gra­cia de San­gre blan­ca: na­da tie­ne que con­tar más allá de una anéc­do­ta sór­di­da con nar­co­tra­fi­can­tes. Pre­ten­der que de es­ta anéc­do­ta se desate un psi­co­dra­ma en­tre pa­dre e hi­ja lo ha­ce aún más evi­den­te. Su di­rec­to­ra, Bár­ba­ra Sa­ra­so­la-Day, tam­po­co lo­gra dar­le textura al tiem­po muer­to, ba­ta­llan­do en­tre el li­ris­mo de una es­pe­ra y la in­ten­si­dad del th­ri­ller.

Los per­so­na­jes de Eva De Do­mi­ni­ci y Rak­hal Herrero cru­zan la fron­te­ra de Bo­li­via a Ar­gen­ti­na con cáp­su­las de co­caí­na en el es­tó­ma­go. Ya de en­tra­da re­sul­ta exi­gen­te conectar el cuer­po hi­per­es­ti­li­za­do de Eva De Do­mi­ni­ci con la fi­gu­ra de una chi­ca que tra­ba­ja co­mo mu­la; verla trans­pi­ra­da con su muscu­losa blan­ca y el pe­lo ata­do la apro­xi­ma más a Tomb Ri­der.

Pe­ro aun he­cha es­ta con­ce­sión, in­clu­si­ve lue­go de tes­ti­mo­niar la in­ges­ta de la­xan­te y la ex­cre­ción de las cáp­su­las, po­co cierran sus mo­ti­va­cio­nes, su pa­sa­do, su con­duc­ta errá­ti­ca. Un ve­lo de mis­te­rio psi­co­ló­gi­co que en lu­gar de su­ges­tio­nar, des­co­nec­ta. Al­go ex­tra­ño en Sa­ra­so­la-Day si pen­sa­mos en su ópe­ra pri­ma, Des­ho­ra (2013), que tra­ba­ja­ba con pro­li­ji­dad la di­men­sión ín­ti­ma de los per­so­na­jes.

En es­ta ope­ra­ción nar­co al­go sa­le mal, así que Eva De Do­mi­ni­ci lla­ma a su pa­dre, Ale­jan­dro Awa­da, pa­ra que la ayu­de a abrir un ca­dá­ver y sa­car más cáp­su­las de co­caí­na.

El pa­dre nun­ca se hi­zo car­go de su hi­ja y es­to le im­pon­drá al re­la­to un tono te­ra­péu­ti­co ab­sur­do. Re­cla­mos, per­do­nes, com­pren­sio­nes, to­do re­ci­ta­do en un cuar­to de ho­tel si­guien­do los pro­ce­di­mien­tos del teatro fil­ma­do.

Por suer­te, la cá­ma­ra sa­le al ex­te­rior y re­ga­la pla­nos muy bue­nos del nor­te ar­gen­tino. Fil­mar la pre­ca­rie­dad y el des­or­den ar­qui­tec­tó­ni­co de es­tas ciu­da­des no sue­le ser fá­cil, pe­ro el ojo de la di­rec­to­ra de fo­to­gra­fía, So­le­dad Rodríguez, lo­gra aco­plar pai­sa­je, ha­bi­tan­tes y edi­fi­cios con jue­gos lu­mí­ni­cos por de­más in­tere­san­tes.

El su­dor, la ero­sión de las pa­re­des, el pol­vo, el so­fo­ca­mien­to, se­rán es­ta­dos trans­fe­ri­bles pa­ra el es­pec­ta­dor. No po­drá de­cir­se lo mis­mo de la na­rra­ti­va, in­de­ci­sa, sór­di­da y de ti­bie­za dra­má­ti­ca.

Eva de Do­mi­ni­ci. La ac­triz no lo­gra cons­truir su per­so­na­je de ma­ne­ra creí­ble.

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