– ре­жис­сер, сце­на­рист, опе­ра­тор, пе­да­гог Жизнь, как мно­го­се­рий­ное ки­но Джо­зеф фон Штерн­берг

ооб­ще-то, по-на­сто­я­ще­му его зва­ли Eо­нас 'терн­берг. Он ро­дил­ся 29 мая 1894 го­да в ене в ор­то­док­саль­ной ев­рей­ской се­мье мел­ко­го пред­при­ни­ма­те­ля ;ои­сея 'терн­бер­га и его же­ны 7ера­фи­ны. 1898 го­ду его отец уехал по­пы­тать сча­стье за оке­ан, а спу­стя 4 го­да к

Nowiy Venskiy Journal - - ЗНАМЕНИТЫЕ АВСТРИЙЦЫ - 5о ма­те­ри­а­лам из от­кры­тых ис­точ­ни­ков

В 1909 го­ду се­мья сно­ва от­пра­ви­лась по­пы­тать сча­стье в Аме­ри­ку, но до сча­стья бы­ло ох как да­ле­ко, де­нег ед­ва хва­та­ло, что­бы све­сти кон­цы с кон­ца­ми. В НьюЙорк Йо­нас вер­нул­ся с твер­дым на­ме­ре­ни­ем стать ки­не­ма­то­гра­фи­стом, но до то­го, как его меч­та осу­ще­стви­лась, он жил на слу­чай­ные за­ра­бот­ки. Ему по­вез­ло – в 1911 го­ду его при­ня­ли на постоянную ра­бо­ту в ма­стер­скую по ре­мон­ту филь­мов ки­но­сту­дии World Film Fort Lee Company (Нью-Джер­си, ко­то­рая позд­нее во­шла в со­став ки­но­фаб­ри­ки World Film Corporation (WFC). В его за­да­чу вхо­дил мон­таж и из­го­тов­ле­ние ин­тер­тит­ров (над­пи­сей) к филь­мам. Там же он осво­ил про­фес­сии мон­та­же­ра, сце­на­ри­ста и ас­си­стен­та ре­жис­се­ра.

В 1917 го­ду со вступ­ле­ни­ем США в Первую ми­ро­вую вой­ну Штерн­бер­га при­зва­ли на два го­да в ар­мию, и он слу­жил в Ва­шинг­тоне. На сту­дии учеб­ных филь­мов аме­ри­кан­ской ар­мии он овла­дел опе­ра­тор­ским ма­стер­ством.

В 1923 го­ду Штерн­берг пе­ре­ехал в Гол­ли­вуд и ра­бо­тал там ас­си­стен­том ре­жис­се­ра. Так как про­дю­се­ры пред­по­чи­та­ли ари­сто­кра­ти­че­ские име­на, в тит­рах его объ­яви­ли «Джо­зе­фом фон Штерн­бер­гом». Он ре­шил со­хра­нить это имя. Ле­том 1924 го­да он снял свой пер­вый фильм в ка­че­стве ре­жис­се­ра — «Охот­ни­ки за спа­се­ни­ем», снял его по соб­ствен­но­му сце­на­рию. По ини­ци­а­ти­ве Чар­ли Ча­п­ли­на ки­но­ком­па­ния «Юнай­тед Ар­тистс» ку­пи­ла этот фильм для про­ка­та, и в фев­ра­ле 1925 го­да лен­та вы­шла на экра­ны и поль­зо­ва­лась огром­ным успе­хом. Необыч­ное изоб­ра­зи­тель­ное ре­ше­ние "Охот­ни­ков за спа­се­ни­ем" про­из­ве­ло на оби­та­те­лей гол­ли­вуд­ской ко­ло­нии огром­ное впе­чат­ле­ние. Мэ­ри Пик­форд пред­ло­жи­ла Штерн­бер­гу по­ста­вить фильм "По­бег". Он ока­зал­ся на- столь­ко неор­ди­нар­ным, что про­кат­чи­ки ре­ши­ли по­ло­жить его на пол­ку. По­хо­жая исто­рия по­вто­ри­лась с кар­ти­ной" Чай­ка", в ко­то­рой сня­лась ча­п­лин­ская ак­три­са Эд­на Пер­ви­енс. Неуда­чи пре­сле­до­ва­ли Штерн­бер­га. Его ре­пу­та­ция про­фес­си­о­на­ла бы­ла по­став­ле­на под со­мне­ние, ко­гда про­дю­сер "Неве­сты в мас­ке" от­стра­нил его от съе­мок. Де­ло, ко­неч­но же, за­клю­ча­лось не в от­сут­ствии про­фес­си­о­на­лиз­ма – про­сто, как мно­гие ода­рен­ные лю­ди, Штерн­берг от­ли­чал­ся неужив­чи­во­стью, фе­но­ме­наль­ной спо­соб­но­стью на­жи­вать вра­гов, бо­лез­нен­ным са­мо­лю­би­ем, ослож­няв­ши­ми его от­но­ше­ния с дру­ги­ми людь­ми.

Тем не ме­нее Штерн­бер­гу уда­лось за­клю­чить контракт с «Метро-Гол­двин-Май­ер», но уже по­сле вто­ро­го филь­ма он по- ки­нул сту­дию. В 1926 го­ду он же­нил­ся на ак­три­се Ри­зе Ройс.

С 1927 го­да по 1935 год Штерн­берг ра­бо­тал на сту­дии «Па­ра­маунт». С неве­ро­ят­ным тру­дом ре­жис­се­ру уда­лось убе­дить ру­ко­вод­ство "Па­ра­маун­та" дать ему по­ста­нов­ку лен­ты "Под­по­лье", по­свя­щен­ной нра­вам ганг­стер­ской сре­ды. И спра­вед­ли­вость вос­тор­же­ство­ва­ла! Фильм по­бил все кас­со­вые ре­кор­ды. Не мень­шим успе­хом поль­зо­ва­лись лен­ты "Об­ла­ва" и "До­ки Нью-Йор­ка", вме­сте с "Под­по­льем" со­ста­вив­шие ганг­стер­скую три­ло­гию. Сво­их ге­ро­ев Штерн­берг изоб­ра­жал с за-

мет­ной сим­па­ти­ей и, во­пре­ки сло­жив­шим­ся об­ще­ствен­ным пред­став­ле­ни­ям, не бо­ял­ся ро­ман­ти­зи­ро­вать этих "внут­рен­них вра­гов" аме­ри­кан­ско­го об­ще­ства. Хо­тя филь­мы о ганг­сте­рах по­яв­ля­лись и до Штерн­бер­га, имен­но он счи­та­ет­ся ос­но­во­по­лож­ни­ком это­го чрез­вы­чай­но по­пу­ляр­но­го жан­ра в аме­ри­кан­ском ки­но. Сня­тый Штерн­бер­гом в 1927 го­ду фильм « Под­по­лье » стал важ­ной ве­хой в его раз­ви­тии.

В 1928 го­ду на экра­ны вы­шел его фильм: «По­след­ний при­каз», где он впер­вые ра­бо­тал с немец­ким ак­те­ром Эми­лем Ян­нинг­сом, ко­то­рый за ис­пол­не­ние ро­ли рус­ско­го ге­не­ра­ла, став­ше­го в Гол­ли­ву­де ста­ти­стом, по­лу­чил пре­мию аме­ри­кан­ской ки­но­ака­де­мии «Оскар». В ба­га­же Штерн­бер­га бы­ли не толь­ко ганг­стер­ские лен­ты, но и ме­ло­дра­мы ("По­след­няя ко­ман­да", "Де­ло Ле­ны Смит").

К на­ча­лу зву­ко­вой эры Штерн­берг успел по­ста­вить 8 филь­мов. Сни­мая немые ки­но­лен­ты, он снис­кал сла­ву бле­стя­ще­го сти­ли­ста, по­то­му что в первую оче­редь ду­мал о све­те. Он пре­крас­но раз­би­рал­ся во всех осве­ти­тель­ных при­бо­рах и мог с их по­мо­щью полностью из­ме­нить окрас­ку пред­ме­тов. Все в его кад­рах све­ти­лось, свер­ка­ло, ме­ня­ло цвет, он ис­поль­зо­вал неожи­дан­ные ра­кур­сы, изощ­рен­ные ком­по­зи­ции; уди­ви­тель­ные све­то­вые эф­фек­ты пре­вра­ща­ли его филь­мы в дви­жу­щи­е­ся жи­во­пис­ные по­лот­на.

Штерн­бер­гу пре­ти­ла эс­те­ти­ка “го­во­ря­щих го­лов”, но тем не ме­нее в 1929 го­ду он снял зву­ко­вой фильм «Гром и мол­ния», но еще до пре­мье­ры уехал в Гер­ма­нию, ку­да был при­гла­шен Эми­лем Ян­нинг­сом для по­ста­нов­ки пер­во­го немец­ко­го зву­ко­во­го филь­ма "Го­лу­бой ангел" по ро­ма­ну «Учи­тель Унрат » Ген­ри­ха Ман­на. Там в 1930 го­ду он по­зна­ко­мил­ся с Мар­лен Дит­рих, и эта встре­ча сильно по­вли­я­ла на эс­те­ти­ку его филь­мов. Штерн­берг был страст­ным по­клон­ни­ком кра­со­ты. Дол­гие го­ды он ис­кал ак­три­су, ко­то­рая мог­ла бы при­дать за­вер­шен­ность его утон­чен­ным изоб­ра­зи­тель­ным фан­та­зи­ям. Несмот­ря на со­про­тив­ле­ние ру­ко­вод­ства сту­дии, он при­гла­сил на глав­ную роль свою но­вую зна­ко­мую, ко­то­рая в то вре­мя бы­ла ма­ло­из- вест­ной бер­лин­ской ак­три­сой. Имен­но бла­го­да­ря этой ра­бо­те Мар­лен Дит­рих при­об­ре­ла меж­ду­на­род­ную из­вест­ность, с вос­хи­ти­тель­ной непо­сред­ствен­но­стью и на­по­ром ис­пол­нив в ней роль рас­пут­ной пе­вич­ки из при­мор­ско­го ка­бач­ка, шут­ки ра­ди сгу­бив­шей жизнь доб­ро­по­ря­доч­но­го учи­те­ля.

Штерн­берг сде­лал все, что­бы ак­три­са ока­за­лась в Аме­ри­ке. То­гда в аме­ри­кан­ском ки­но гос­под­ство­вал тип ро­ко­вой жен­щи­ны-вамп, и ре­жис­сер пре­вра­тил Дит­рих в су­пер-вамп, уме­ло под­черк­нув в ее ими­дже муж­ское на­ча­ло. Фрак и ци­линдр, ко­то­рые но­си­ла Дит­рих в сво­ем пер­вом аме­ри­кан­ском филь­ме "Ма­рок­ко", про­из­ве­ли на­сто­я­щий пе­ре­во­рот в мо­де и в об­ще­ствен­ном со­зна­нии. По­сле "Ма­рок­ко" Штерн­берг снял еще пять филь­мов с ее уча­сти­ем: шпи­он­скую лен­ту "Обес­че­щен-

ная", при­клю­чен­че­ский фильм "Шан­хай­ский экс­пресс", ме­ло­дра­му "Бе­ло­ку­рая Ве­не­ра", ис­то­ри­че­скую дра­му из рус­ской жиз­ни "Кро­ва­вая им­пе­ра­три­ца", по­э­ти­че­скую бал­ла­ду "Дья­вол – это жен­щи­на". Несмот­ря на жан­ро­вые от­ли­чия, все они так или ина­че рас­ска­зы­ва­ли о лю­бов­ных от­но­ше­ни­ях муж­чи­ны и жен­щи­ны, неред­ко при­ни­ма­ю­щих форму остро­го со­пер­ни­че­ства. Осо­бен­но впе­чат­ля­ю­щее во­пло­ще­ние мо­тив опас­ной лю­бов­ной ро­ман­ти­ки на­шел в филь­ме "Шан­хай­ский экс­пресс", ко­то­рый стал апо­фе­о­зом твор­че­ских устрем­ле­ний Штерн­бер­га в сфе­ре изоб­ра­же­ния. Все­го с 1931 по 1935 год в Гол­ли­ву­де Штерн­берг снял шесть филь­мов с уча­сти­ем Мар­лен Дит­рих. Из-за слу­хов об их ин­тим­ных от­но­ше­ни­ях Штерн­берг был вы­нуж­ден раз­ве­стись с Ри­зой Ройс и разо­рвать ра­бо­чее со­гла­ше­ние.

В ян­ва­ре 1933 го­да, не­за­дол­го до при­хо­да к вла­сти Гит­ле­ра, Штерн­берг сно­ва при­е­хал в Бер­лин, но по­нял, что по­ли­ти­че­ская об­ста­нов­ка не бла­го­при­ят­ство­ва­ла его со­труд­ни­че­ству с немец­кой ки­но­сту­ди­ей UFA, по­сколь­ку ее шеф Аль­фред Гу­ген­берг под­дер­жи­вал Гит­ле­ра и НСДАП. Штерн­берг вер­нул­ся в Гол­ли­вуд.

Несмот­ря на то, что ре­жис­сер ма­ло ин­те­ре­со­вал­ся ак­ту­аль­ной со­ци­аль­ной про­бле­ма­ти­кой, его про­из­ве­де­ния не раз ока­зы­ва­лись в цен­тре об­ще­ствен­ных дис­кус­сий. Так про­изо­шло, на­при­мер, с "Бе­ло­ку­рой Ве­не­рой", ко­то­рая бы­ла рас­це­не­на как вы­пад против эман­си­па­ции жен­щин. Еще боль­ший скан­дал спро­во­ци­ро­вал фильм "Дья­вол – это жен­щи­на", ко­то­рый был вос­при­нят ис­пан­ским пра­ви­тель­ством как злоб­ная па­ро­дия на ис­пан­скую жизнь и изъ­ят из ми­ро­во­го про­ка­та. Штерн­берг был вы­нуж­ден по­ки­нуть сту­дию "Па­ра­маунт", на ко­то­рой снял свои луч­шие филь­мы. Твор­че­ское со­дру­же­ство Штерн­берг – Дит­рих рас­па­лось. Ре­жис­сер ли­шил­ся глав­но­го ис­точ­ни­ка вдох­но­ве­ния, и это ока­за­ло на его твор­че­ство крайне нега­тив­ное воз­дей­ствие.

В 1938 го­ду ав­стрий­ское пра­ви­тель- ство пред­ло­жи­ло Штерн­бер­гу пост упол­но­мо­чен­но­го по во­про­сам ки­но. Он на­де­ял­ся ис­поль­зо­вать свое по­ло­же­ние в це­лях ан­ти­на­цист­ской про­па­ган­ды в стране, но из-за ан­шлю­са Ав­стрии эти пла­ны не уда­лось ре­а­ли­зо­вать. То­гда Штерн­берг пе­ре­жил нерв­ный срыв и твор­че­ский кри­зис. Пер­вой ру­ку по­мо­щи ре­жис­се­ру про­тя­ну­ла сту­дия "Ко­лам­бия", для ко­то­рой он сде­лал две экра­ни­за­ции – ро­ма­на До­сто­ев­ско­го "Преступление и на­ка­за­ние" и вен­ской опе­рет­ты "Сис­си", по­лу­чив­шей экран­ное на­зва­ние "Ко­роль по­яв­ля­ет­ся".

В 1939 го­ду в на­ча­ле Вто­рой ми­ро­вой войны он снял фильм «Сер­жант Мэд­ден» для «Метро-Гол­двин-Май­ер», а в 1941 го­ду в мо­мент вступ­ле­ния США в вой­ну – «Шан­хай­ский жест» для «Юнай­тед Ар­тистс». В 1943 го­ду по за­ка­зу де­пар­та­мен­та во­ен­ной ин­фор­ма­ции Штерн­берг снял до­ку­мен­таль­ный фильм «Го­род» о го­род­ке Мэд­ди­сон в шта­те Ин­ди­а­на. Съем­ки услож­ни­лись его пло­хим фи­зи­че­ским со­сто­я­ни­ем.

В 1945 го­ду он же­нил­ся на Жан Аветт Мак-Брайд, а че­рез два го­да этот брак был рас­торг­нут. В 1947 го­ду Штерн­берг на­чал пре­по­да­вать на от­де­ле­нии ки­но Ка­ли­фор­ний­ско­го уни­вер­си­те­та. В 1948 го­ду пе- ре­ехал из Гол­ли­ву­да в Нью-Йорк, ди­стан­ци­ро­вал­ся от сво­их филь­мов, объ­явив их незре­лы­ми. В ре­зуль­та­те мно­гие из на­ча­тых Штерн­бер­гом филь­мов или оста­лись неза­вер­шен­ны­ми, или бы­ли за­вер­ше­ны дру­ги­ми ре­жис­се­ра­ми ("Я – Клав­дий", 1937; "Нью-йорк­ская Зо­луш­ка", 1939; "Пи­лот ре­ак­тив­но­го самолета", 1950; "Ма­као", 1950).

Штерн­берг сно­ва же­нил­ся – на Мэ­ри Отис Уил­нер, в се­мье ро­дил­ся сын.

Ре­жис­сер с ра­до­стью от­клик­нул­ся на пред­ло­же­ние япон­ских про­дю­се­ров сде­лать для них фильм "Са­га об Ана­та­ане". В но­яб­ре 1949 го­да он рас­про­дал с мо­лот­ка свою бо­га­тую кол­лек­цию про­из­ве­де­ний ис­кус­ства, что­бы его фи­нан­си­ро­вать. Штерн­берг сам на­пи­сал сце­на­рий, про­чи­тал за­кад­ро­вый текст и да­же снял фильм как опе­ра­тор. В ос­но­ву ки­но­лен­ты бы­ла по­ло­же­на под­лин­ная исто­рия япон­ских мо­ря­ков, ко­то­рые спу­стя 7 лет по­сле окон­ча­ния войны про­дол­жа­ли за­щи­щать неболь­шой ост­ро­вок, так как не мог­ли по­ве­рить в по­ра­же­ние Япо­нии. Здесь Штерн­берг уде­лил мно­го вни­ма­ния пси­хо­ло­ги­че­ской раз­ра­бот­ке ха­рак­те­ров, что бы­ло для него неха­рак­тер­но. В про­ка­те этот чер­но-бе­лый по­э­ти­че­ский фильм успе­хом не поль­зо­вал­ся.

В день сво­е­го 60-ле­тия ре­жис­сер объ­явил, что ухо­дит из ки­но. По­след­ние 15 лет жиз­ни он пре­по­да­вал ре­жис­сер­ское и опе­ра­тор­ское ма­стер­ство как в Аме­ри­ке, так и за ру­бе­жом, а так­же ра­бо­тал над ме­му­а­ра­ми, ко­то­рые уви­де­ли свет в 1965 го­ду под на­зва­ни­ем "За­ба­вы в ки­тай­ской пра­чеч­ной".

Из­вест­но, что в 1960 го­ду Штерн­берг со­про­вож­дал Мар­лен Дит­рих в ее турне по ФРГ и стал чле­ном Ака­де­мии ис­кусств в За­пад­ном Бер­лине.

Он скон­чал­ся 22 де­каб­ря 1969 го­да в Гол­ли­ву­де и был по­хо­ро­нен на Ве­ствуд­ском клад­би­ще.

адр из филь­ма «5ослед­ний при­каз»

C ;ар­лен $ит­рих на пре­мье­ре филь­ма

адр из филь­ма «5ослед­ний при­каз»

Newspapers in Russian

Newspapers from Austria

© PressReader. All rights reserved.