Ес­ли бы те­ат­ра не бы­ло, его при­ду­ма­ли бы вен­цы!

Nowiy Venskiy Journal - - АВСТРИЙСКАЯ КУЛЬТУРА -

Ес­ли бы те­ат­ра не бы­ло, его при­ду­ма­ли бы вен­цы! Те­атр яв­ля­ет­ся для жи­те­лей Ве­ны осо­бой гор­до­стью. Те­атр лю­бят с ис­ступ­ле­ни­ем пыл­ко­го эн­ту­зи­аз­ма, до­хо­дя­ще­го до фа­на­тиз­ма. Исто­ки люб­ви к те­ат­ру ухо­дят в глу­би­ну ве­ков, к древним об­ря­дам, иг­рам и ми­сте­ри­ям. В XVII ве­ке те­атр ста­но­вит­ся ча­стью куль­ту­ры всех сло­ев ав­стрий­ско­го об­ще­ства, ко­то­рое все­гда лю­би­ло уве­се­ле­ния, празд­ни­ки, ба­лы, мас­ка­ра­ды, це­ре­мо­ни­аль­ные ше­ствия и цер­ков­ные про­цес­сии. Те­атр стал за­ба­вой, раз­вле­че­ни­ем, при­об­ще­ни­ем к куль­ту­ре и про­све­ще­нию.

Пер­вым офи­ци­аль­ным раз­ре­ше­ни­ем про­ве­де­ния те­ат­раль­ных пред­став­ле­ний в Австрии счи­та­ет­ся 1741 год, ко­гда им­пе­ра­три­ца Ма­рия Те­ре­зия по­сле мно­го­чис­лен­ных просьб сво­их под­дан­ных о раз­ре­ше­нии уве­се­ле­ний пре­рва­ла тра­ур, объ­яв­лен­ный по­сле смер­ти ее от­ца императора Кар­ла VI, сло­ва­ми: «Спек­так­ли долж­ны быть».

До прав­ле­ния Ма­рии Те­ре­зии те­ат­раль­ные по­ста­нов­ки про­хо­ди­ли во двор­цах или пар­ках им­пе­ра­тор­ской ре­зи­ден­ции. От­дель­ное зда­ние для про­ве­де­ния опер, ба­ле­та, пан­то­мим и ко­ме­дий по­яви­лось бла­го­да­ря вен­ско­му им­пре­са­рио ме­сье Се­ли­ерс, ис­про­сив­ше­го раз­ре­ше­ние за­нять дом для иг­ры в мяч, сто­яв­ший в цен­тре Ве­ны, в непо­сред­ствен­ной бли­зо­сти к им­пе­ра­тор­ской ре­зи­ден­ции Хоф­бург. Гос­по­дин Се­ли­ерс обе­щал им­пе­ра­три­це по­ста­нов­ки всех ви­дов ан­тре­приз и аван­сцен, спек­так­ли опе­ры и ба­ле­та, ко­ме­дии дель ар­те, до­стой­ные вни­ма­ния при­двор­ных Ее Ве­ли­че­ства.

Осо­бен­но до­ро­го обо­шлась от­дел­ка рос­кош­но­го ин­те­рье­ра и мно­го­чис­лен­ные де­ко­ра­ции сце­ны. Од­на­ко в ито­ге те­атр ря­дом с Бур­гом не при­нес ни­ка­ко­го до­хо­да, и вско­ре за­крыл­ся. Сле­ду­ю­щий те­ат­раль­ный эн­ту­зи­аст граф Ду­рац­цо так­же по­тер­пел фиа­ско.

Для под­дер­жа­ния идеи те­ат­ра им­пе­ра­три­ца Ма­рия Те­ре­зия раз­ре­ши­ла вы­де­лить фи­нан­со­вую помощь из каз­ны го­су­дар­ства и на­зна­чи­ла опе­ку­ном ка­зен­но­го те­ат­ра при­двор­но­го чи­нов­ни­ка. К Двор­цо­во­му те­ат­ру впер­вые бы­ли предъ­яв­ле­ны опре­де­лен­ные тре­бо­ва­ния, а имен­но: на сцене Им­пе­ра­тор­ско­го те­ат­ра за­пре­ща­лись вся­че­ские ру­га­тель­ства, гри­ма­сы и крив­ля­нья. Ар­ти­сты долж­ны бы­ли иг­рать в стро­го клас­си­че­ской ма­не­ре с вы­со­кой па­те­ти­кой ре­чи. Дви­же­ния ис­пол­ни­те­лей долж­ны бы­ли быть изящ­ны, по­зы — во вку­се из­ба­ло­ван­но­го и ма­нер­но­го ве­ли­ко­свет­ско­го об­ще­ства.

Во вре­мя прав­ле­ния Ма­рии Те­ре­зии за­ве­де­ние пе­ре­жи­ло сме­ну несколь­ких ди­рек­то­ров и на­ци­о­наль­ных трупп. Ита­льян­ские ар­ти­сты бы­ли ка­приз­ны и не за­дер-

Но­вый Бург­те­атр был от­крыт в 1888 го­ду жи­ва­лись в Вене. Фран­цуз­ский юмор был вен­цам не все­гда по­ня­тен. Сле­ду­ю­щий кри­зис те­ат­ра на­сту­пил в 1765 го­ду по­сле неожи­дан­ной смер­ти лю­би­мо­го му­жа Ма­рии Те­ре­зии и объ­яв­ле­ния тра­у­ра. Те­ат­ры за­кры­лись, ар­ти­стам во­об­ще за­пре­ща­лось вы­сту­пать где-ли­бо. Сна­ча­ла из Ве­ны уеха­ли ита­льян­ские и фран­цуз­ские труп­пы.

Пер­вые се­рьез­ные по­бе­ды Двор­цо­во­го те­ат­ра свя­за­ны с по­ста­нов­ка­ми немец­ких ав­то­ров. Так, с огром­ным успе­хом в Вене про­шли опе­ры при­двор­но­го ком­по­зи­то­ра Кри­сто­фа Ви­ли­баль­да фон Глю­ка. Глюк был очень по­пу­ля­рен в Ев­ро­пе. Луч­шие ита­льян­ские пев­цы счи­та­ли за честь вы­сту­пить в его опе­рах. Зна­ме­ни­тый фран­цуз­ский хо­рео­граф Жан-Жак Новере по­ста­вил сот­ни ба­ле­тов на его му­зы­ку. Так вен­ский те­атр пре­вра­тил­ся в од­ну из луч­ших сцен Ев­ро­пы. Сто­лич­ная пуб­ли­ка зна­ко­ми­лась с ше­дев­ра­ми му­зы­каль­но­го ис­кус­ства, вы­ступ­ле­ни­я­ми ита­льян­ских вир­ту­о­зов и звезд фран­цуз­ско­го ба­ле­та.

В кон­це 70-х го­дов XVIII ве­ка, по же­ла­нию со­пра­ви­те­ля и на­след­ни­ка Ма­рии Те­ре­зии, в ре­пер­ту­а­ре Двор­цо­во­го те­ат­ра про­изо­шли важ­ные из­ме­не­ния. Им­пе­ра­тор Йо­зеф II ре­ор­га­ни­зо­вал и реформировал все об­ла­сти жиз­ни им­пе­рии в ду­хе сво­е­го вре­ме­ни. Он учре­дил пер­вый На­ци­о­наль­ный немец­кий те­атр в це­лях про­све­ще­ния на­ро­да и со­зда­ния мо­раль­но­го ин­сти­ту­та, про­па­ган­ди­ро­вав­ше­го нор­мы клас­си­че­ской эс­те­ти­ки. Те­атр стал ин­стру­мен­том по­ли­ти­ки и шко­лой для на­ро­да. Ес­ли при Ма­рии Те­ре­зии те­атр об­слу­жи­вал дво­рян, то при Йо­зе­фе II он пре­вра­тил­ся в до­сто­я­ние са­мых ши­ро­ких масс.

Им­пе­ра­тор лич­но со­став­лял ре­пер­ту­ар, на­зна­чал ис­пол­ни­те­лей ро­лей. Йо­зеф II по­тре­бо­вал пе­ре­пи­сать в про­стой и до­ступ­ной ма­не­ре дра­му Фри­дри­ха Шил­ле­ра, за-

Newspapers in Russian

Newspapers from Austria

© PressReader. All rights reserved.