При­вет от мар­ки­зы де Пом­па­дур

Ваза из двор­ца фран­цуз­ских ко­ро­лей те­перь бу­дет вос­хи­щать го­мель­чан.

Gomelskaya Pravda - - СПЕЦИАЛЬНО ДЛЯ “ГП” -

Со­бра­ние ху­до­же­ствен­но­го фар­фо­ра му­зея Го­мель­ско­го двор­цо­во-пар­ко­во­го ан­сам­бля по­пол­ни­лось но­вым экс­по­на­том. Это ваза-аро­мат­ни­ца, из­го­тов­лен­ная на зна­ме­ни­той Севр­ской ма­ну­фак­ту­ре бо­лее по­лу­то­ра сто­ле­тий на­зад. Вы­пол­не­на она в фор­ме куб­ка, име­ет две руч­ки с брон­зо­вы­ми де­та­ля­ми и на­кры­ва­ет­ся крыш­кой с от­вер­сти­я­ми, че­рез ко­то­рые в по­ме­ще­ние про­ни­ка­ли аро­ма­ты бла­го­во­ний и ку­ре­ний, на­хо­див­ших­ся внут­ри.

Та­кие со­су­ды по­лу­чи­ли по­пу­ляр­ность в XVIII ве­ке и ис­поль­зо­ва­лись для то­го, что­бы пе­ре­би­вать непри­ят­ные за­па­хи, быв­шие се­рьез­ной про­бле­мой част­ных ре­зи­ден­ций вель­мож и круп­ных го­ро­дов Ев­ро­пы то­го вре­ме­ни. Де­ко­ри­ро­ва­на ваза в сти­ли­сти­ке ро­ко­ко, жи­во­пис­ные пас­то­раль­ные сце­ны укра­ша­ют ее стен­ки, а про­ме­жут­ки меж­ду ни­ми за­пол­не­ны неж­ной ро­зо­вой то­ни­ров­кой.

Эта фо­но­вая то­ни­ров­ка бы­ла фир­мен­ным зна­ком Ко­ро­лев­ской ма­ну­фак­ту­ры фар­фо­ра, ос­но­ван­ной в 1756 го­ду в го­род­ке Севр под Па­ри­жем фран­цуз­ским мо­нар­хом Лю­до­ви­ком XV и его фа­во­рит­кой Жан­ной Ан­ту­а­нет­той де Пом­па­дур. Имя этой зна­ме­ни­той жен­щи­ны ста­ло на­ри­ца­тель­ным, дав на­зва­ние це­лой эпо­хе в ис­то­рии Фран­ции и став си­но­ни­мом вы­со­ко­го вку­са и изыс­кан­ной рос­ко­ши. Имен­но с мар­ки­зой де Пом­па­дур свя­за­ны мно­го­чис­лен­ные но­во­вве­де­ния в жен­ской мо­де то­го вре­ме­ни: вы­со­кие при­чес­ки и каб­лу­ки, ма­лень­кие су­моч­ки из мяг­кой ко­жи (ри­ди­кюль) и раз­ные изящ­ные без­де­ли­цы (бан­ты, шат­ле­ны, та­ба­кер­ки, бон­бо­ньер­ки, ме­да­льо­ны), ко­то­рые из­го­тав­ли­ва­лись из зо­ло­та и се­реб­ра, укра­ша­лись пер­ла­мут­ром, сло­но­вой ко­стью, пан­ци­рем че­ре­па­хи, дра­го­цен­ны­ми кам­ня­ми.

Мар­ки­за де Пом­па­дур по­кро­ви­тель­ство­ва­ла всем ви­дам изящ­ных ис­кусств: жи­во­пи­си и скульп­ту­ре, ме­бель­но­му ма­стер­ству, вы­дел­ке тка­ней и го­бе­ле­нов и осо­бен­но из­го­тов­ле­нию фар­фо­ра и фа­ян­са. На Севр­ской ма­ну­фак­ту­ре, дей­ство­вав­шей под ее па­т­ро­на­жем, ра­бо­тал скуль­птор Этьен Мо­рис Фаль­коне, из­вест­ный в Рос­сии как со­зда­тель па­мят­ни­ка Пет­ру I “Мед­ный всад­ник” в Пе­тер­бур­ге. Фар­фо­ро­вые фи­гур­ки Фаль­коне по ри­сун­кам Фран­с­уа Бу­ше быст­ро во­шли в мо­ду. Са­ма ода­рен­ная мно­ги­ми та­лан­та­ми, Пом­па­дур бра­ла уро­ки у “пер­во­го жи­во­пис­ца ко­ро­ля” Бу­ше, ко­то­рый за­пе­чат­лел ее на несколь­ких порт­ре­тах.

Бу­ше, вме­сте с дру­ги­ми со­вре­мен­ны­ми ему ху­дож­ни­ка­ми, был ав­то­ром так на­зы­ва­е­мых га­лант­ных сцен — из­люб­лен­но­го жан­ра ис­кус­ства XVIII сто­ле­тия. Это бы­ли все­воз­мож­ные кар­тин­ки с изоб­ра­же­ни­ем непри­нуж­ден­но об­ща­ю­щих­ся дам и ка­ва­ле­ров на фоне при­ро­ды. Их сю­же­ты име­ли немно­го фри­воль­ное со­дер­жа­ние, яр­ко вы­ра­жая чув­ствен­ное и ма­нер­ное начало ро­ко­ко. Сю­да мож­но от­не­сти и так на­зы­ва­е­мые пас­то­ра­ли на те­му “пас­ту­ше­ской люб­ви”, где на­ряд­ные пас­туш­ки V при­ни­ма­ют уха­жи­ва­ния от та­ких же утон­чен­ных пас­ту­хов.

Имен­но эти пер­со­на­жи мы и ви­дим на ва­зе-аро­мат­ни­це, по­сту­пив­шей в фон­ды на­ше­го му­зея. Иг­ри­вая па­роч­ка — пас­туш­ка и пас­тух, обу­ча­ю­щий де­вуш­ку иг­ре на ду­доч­ке, в сель­ских одеж­дах XVIII ве­ка рас­по­ло­жи­лась под де­ре­вом. Рос­пись сде­ла­на уве­рен­ной ру­кой мастера и об­рам­ле­на вы­пол­нен­ны­ми по зо­ло­ту узо­ра­ми.

Не толь­ко ху­до­же­ствен­ные до­сто­ин­ства это­го пред­ме­та опре­де­ля­ют его уни­каль­ность. На обо­рот­ной сто­роне крыш­ки обо­зна­че­ны три фаб­рич­ные мар­ки, обо­зна­ча­ю­щие ме­сто и вре­мя про­из­вод­ства ва­зы, да­ту на­не­се­ния де­ко­ра и ме­сто ее пред­на­зна­че­ния. Оваль­ная чер­ная мар­ка со зна­ка­ми “S. 37.” озна­ча­ет, что пред­мет из­го­тов­лен на Севр­ской фар­фо­ро­вой ма­ну­фак­ту­ре в 1837 го­ду. Дру­гая мар­ка си­не­го цве­та в ви­де двой­но­го круга, внут­ри ко­то­ро­го пе­ре­пле­тен­ные ла­тин­ские бук­вы “PL” под ко­ро­ной и над­пись “Sevres 1844”, не толь­ко под­твер­жда­ет, что из­де­лие сде­ла­но в Сев­ре, но и поз­во­ля­ет опре­де­лить вре­мя, ко­гда оно бы­ло ху­до­же­ствен­но оформ­ле­но. Это 1844 год — вре­мя прав­ле­ния во Фран­ции им­пе­ра­то­ра Луи-Фи­лип­па, чья мо­но­грам­ма раз­ме­ще­на в цен­тре клей­ма.

Еще од­на мар­ка, вы­пол­нен­ная крас­ной над­гла­зур­ной крас­кой, со­дер­жит внут­ри двой­но­го круга (с зуб­ча­тым об­рам­ле­ни­ем и ко­ро­ной) над­пись “Chateau des tuileries”. Это го­во­рит о том, что ваза бы­ла из­го­тов­ле­на для раз­ме­ще­ния в им­пе­ра­тор­ской ре­зи­ден­ции Тю­иль­ри в Па­ри­же, ко­то­рая со вре­мен Лю­до­ви­ка XVI бы­ла ос­нов­ной ре­зи­ден­ци­ей всех по­сле­ду­ю­щих фран­цуз­ских мо­нар­хов. В дни Па­риж­ской ком­му­ны Тю­иль­ри был со­жжен и по­сле это­го не вос­ста­нав­ли­вал­ся.

Но не толь­ко об этом мо­жет рас­ска­зать му­зей­ный пред­мет. На брон­зо­вых де­та­лях ва­зы по­став­ле­но клей­мо, ко­то­рое обо­зна­ча­ет, что они от­ли­ты спе­ци­аль­но для Сев­ра в то вре­мя, ко­гда ди­рек­то­ром за­во­да был Алек­сандр Бро­ньяр.

Сын ар­хи­тек­то­ра А. Т. Бро­нья­ра, знаменитого со­ору­же­ни­ем по за­ка­зу На­по­лео­на I Бо­на­пар­та двор­ца де ля Бурс в Па­ри­же, Алек­сандр Бро­ньяр то­же был неза­у­ряд­ной лич­но­стью, про­явив се­бя в об­ла­сти на­у­ки и ис­кус­ства. Его отец, пред­ста­ви­тель ху­до­же­ствен­ной эли­ты Фран­ции, был дру­гом скуль­пто­ра Ж. А. Гу­до­на, яр­чай­ше­го мастера пси­хо­ло­ги­че­ско­го и граж­дан­ско­го порт­ре­та. Об­ра­ща­ясь в сво­ем творчестве к дет­ским пер­со­на­жам, Гу­дон со­здал непо­вто­ри­мые скульп­тур­ные обра­зы де­тей. В 1770-е го­ды он вы­пол­нил бю­сты до­че­ри и сы­на ар­хи­тек­то­ра Бро­нья­ра: Лу­и­зы и Алек­сандра. Ра­бо­ты поль­зо­ва­лись боль­шой по­пу­ляр­но­стью, ко­пи­ро­ва­лись в мра­мо­ре, брон­зе, а так­же из­го­тав­ли­ва­лись в биск­ви­те (не по­кры­тый гла­зу­рью фар­фор). Со вре­ме­нем порт­ре­ты Лу­и­зы и Алек­сандра по­па­ли в Лувр.

Алек­сандр Бро­ньяр стал вы­да­ю­щим­ся ми­не­ро­ло­гом, про­фес­со­ром есте­ствен­ной ис­то­рии, чле­ном Па­риж­ской ака­де­мии на­ук, ав­то­ром мно­гих на­уч­ных трак­та­тов. Сле­ду­ет за­ме­тить, что в чис­ле его уче­ни­ков был бе­ло­рус­ский уче­ный Иг­нат До­мей­ко.

На про­тя­же­нии 47 лет (1800 — 1847 гг.) А. Бро­ньяр управ­лял Севр­ским фар­фо­ро­вым за­во­дом, ко­то­рый пе­ре­жил при нем тех­ни­че­скую ре­во­лю­цию, свя­зан­ную с со­вер­шен­ство­ва­ни­ем тех­но­ло­гии про­из­вод­ства фар­фо­ра. Здесь Бро­ньяр ор­га­ни­зо­вал пер­вый в ми­ре Ке­ра­ми­че­ский му­зей с це­лью сбо­ра и изу­че­ния фар­фо­ра раз­но­го про­ис­хож­де­ния, и в 1845 го­ду был вы­пу­щен пер­вый ка­та­лог из­де­лий. В на­сто­я­щее вре­мя это На­ци­о­наль­ный му­зей ке­ра­ми­ки, на­счи­ты­ва­ю­щий око­ло 50 000 экс­по­на­тов, из ко­то­рых при­мер­но де­ся­тая часть из­го­тов­ле­на в Сев­ре.

Про­из­ве­де­ния севр­ско­го фар­фо­ра пре­стиж­ны для лю­бой кол­лек­ции ан­ти­ква­ри­а­та. Та­кие из­де­лия на вы­став­ках и аук­ци­о­нах по­чти все­гда яв­ля­ют­ся ра­ри­те­та­ми и це­нят­ся очень до­ро­го. Севр­ские ше­дев­ры бы­ли и в ху­до­же­ствен­ном со­бра­нии кня­зей Пас­ке­ви­чей. В опи­сях их го­мель­ско­го двор­ца, да­ти­ро­ван­ных XIX — на­ча­лом XX ве­ка, встре­ча­ет­ся мно­же­ство пред­ме­тов из фар­фо­ра, ко­то­рые бы­ли из­го­тов­ле­ны на все­мир­но из­вест­ных пред­при­я­ти­ях: Им­пе­ра­тор­ском фар­фо­ро­вом за­во­де в Пе­тер­бур­ге, Прус­ском ко­ро­лев­ском фар­фо­ро­вом за­во­де, ма­ну­фак­ту­рах Японии, Ки­тая, Мей­се­на, Сев­ра...

К со­жа­ле­нию, ни од­но из этих хруп­ких из­де­лий не со­хра­ни­лось до на­ших дней. И по­это­му чрез­вы­чай­но ра­ду­ет, что в наш му­зей по­сту­пил пред­мет та­ко­го вы­со­ко­го ху­до­же­ствен­но­го уров­ня, как фар­фо­ро­вая ваза-аро­мат­ни­ца из двор­ца фран­цуз­ских ко­ро­лей Тю­иль­ри. Та­тья­на ЛИТВИНОВА, Та­тья­на БУ­РА­КО­ВА,

со­труд­ни­ки ху­до­же­ствен­но­го отдела му­зея Го­мель­ско­го двор­цо­во-пар­ко­во­го ан­сам­бля

МАР­КИ­ЗА ДЕ ПОМ­ПА­ДУР (кар­ти­на Ф. БУ­ШЕ)

Newspapers in Russian

Newspapers from Belarus

© PressReader. All rights reserved.