По­се­ли­лась в Го­ме­ле

Gomelskaya Pravda - - СПЕЦИАЛЬНО ДЛЯ “ГП” -

Фи­липп Бер­тран (1661 — 1724) ПО­ХИ­ЩЕ­НИЕ ЕЛЕ­НЫ Брон­за. Эр­ми­таж, Санкт-Петербург

Скульп­тур­ная груп­па со­сто­ит из трех че­ло­век: двух муж­чин и од­ной жен­щи­ны. Глав­ный герой, в гре­че­ском шле­ме и с ме­чом на бед­ре, дер­жит в объ­я­ти­ях изящ­ную об­на­жен­ную жен­щи­ну. При этом он пе­ре­сту­па­ет че­рез при­гнув­ше­го­ся че­ло­ве­ка с вес­ла­ми в ру­ках. Ос­но­ва­ни­ем груп­пе слу­жит плос­кая плат­фор­ма, в ко­то­рой уга­ды­ва­ют­ся очертания лод­ки. Вол­ни­стые ли­нии по ниж­не­му краю обо­зна­ча­ют вол­ны.

В со­хра­нив­ших­ся опи­сях двор­цо­вой на­лич­но­сти Пас­ке­ви­чей ста­ту­эт­ка про­хо­дит как “груп­па”, без ука­за­ния ка­ких-ли­бо по­дроб­но­стей. А вот в му­зей­ной до­ку­мен­та­ции за 1923 год по­яв­ля­ет­ся за­пись о том, что это “скульп­тур­ная груп­па из бе­ло­го мра­мо­ра, ма­лень­кая, “По­хи­ще­ние са­би­ня­нок”, рим­ский во­ин, при­жав ко­ле­ном рас­про­стер­то­го муж­чи­ну, дер­жит са­би­нян­ку. Неиз­вест­но­го скуль­пто­ра”.

Рас­кры­вая сю­жет то­го или ино­го по­хи­ще­ния, ху­дож­ни­ки поль­зу­ют­ся об­ще­при­ня­той схе­мой: схва­тив в “объ­я­тия” со­про­тив­ля­ю­щу­ю­ся жен­щи­ну, муж­чи­на, иг­рая мыш­ца­ми, та­щит свою “до­бы­чу”. Са­мы­ми

Скульп­ту­ра во Двор­це Румянцевых и Пас­ке­ви­чей

Изящ­ную бе­ло­мра­мор­ную скульп­ту­ру, укра­ша­ю­щую экс­по­зи­цию Крас­ной го­сти­ной Двор­ца Румянцевых и Пас­ке­ви­чей, сле­ду­ет на­зы­вать не “По­хи­ще­ние сабинянки”, а “По­хи­ще­ние Еле­ны”.

из­люб­лен­ны­ми сю­же­та­ми для ху­дож­ни­ков бы­ли “По­хи­ще­ние Про­зер­пи­ны”, “По­хи­ще­ние Еле­ны”, “По­хи­ще­ние са­би­ня­нок”. Сход­ство изоб­ра­же­ний на­ли­цо, но су­ще­ству­ют и раз­ли­чия. На­при­мер, ес­ли речь идет о Про­зер­пине или Пер­се­фоне, то в скульп­ту­ре при­сут­ству­ет фи­гу­ра еще од­ной жен­щи­ны — слу­жан­ки, до­маш­ние жи­вот­ные, ко­ло­сья. Ес­ли о Елене — у ее ног муж­чи­на-гре­бец, есть кор­ма лод­ки, мо­ре. Ря­дом с са­би­нян­кой — муж­чи­на (по ле­ген­де муж по­хи­ща­е­мой), цеп­ля­ю­щий­ся за жерт­ву, го­род­ские сте­ны, ле­жа­щие в бес­по­ряд­ке кув­ши­ны и фрук­ты.

По ле­ген­де, Про­зер­пи­на, дочь бо­ги­ни зер­на Це­ре­ры, бы­ла по­хи­ще­на вос­пы­лав­шим к ней лю­бо­вью бо­гом под­зем­но­го ми­ра Плу­то­ном. С тех пор она пре­бы­ва­ет по пол­го­да на зем­ле и под зем­лей.

По­хи­ще­ние са­би­ня­нок — ле­ген­да из ис­то­рии Древ­не­го Ри­ма. Ко­гда был ос­но­ван Рим, сре­ди его жи­те­лей не бы­ло жен­щин, а со­сед­ние пле­ме­на не хо­те­ли за­клю­чать бра­ки с рим­ля­на­ми, из­вест­ны­ми сво­им раз­бо­ем. Пер­вый царь Ри­ма Ро­мул при­бег к хит­ро­сти: устро­ил празд­ник Кон­су­а­лий, на ко­то­рый при­гла­сил со­се­дей — са­би­нян. В раз­гар ве­се­лья, по зна­ку Ро­му­ла, рим­ские юно­ши по­хи­ти­ли са­би­нян­ских жен­щин. На всех из­вест­ных нам изоб­ра­же­ни­ях фо­ном слу­жит пейзаж с го­род­ски­ми сте­на­ми. Мо­ре при этом не изоб­ра­жа­ет­ся. Ни о ка­кой люб­ви или “незем­ной” кра­со­те ге­ро­инь не мо­жет ид­ти ре­чи. Ведь в со­от­вет­ствии с пла­ном ца­ря Ро­му­ла дей­ствие про­ис­хо­дит во вре­мя пи­ра неожи­дан­но, в чрез­вы­чай­но рез­кой и гру­бой фор­ме.

По­хи­ще­ние Еле­ны от­но­сит­ся к ми­фам Древ­ней Гре­ции. Без­мя­теж­ная жизнь спар­тан­ско­го ца­ря Ме­не­лая и Еле­ны дли­лась око­ло де­ся­ти лет, по­ка в Спар­ту не при­е­хал тро­ян­ский ца­ре­вич Па­рис, ко­то­ро­му Аф­ро­ди­та обе­ща­ла са­мую пре­крас­ную из жен­щин — Еле­ну — в на­гра­ду за то, что Па­рис при­знал Аф­ро­ди­ту пре­крас­ней­шей из бо­гинь. Па­рис, поль­зу­ясь от­сут­стви­ем Ме­не­лая, уво­зит Еле­ну в Трою. Со­глас­но по­пу­ляр­ной вер­сии ми­фа, Аф­ро­ди­та са­ма вну­ши­ла Елене любовь к Па­ри­су, ко­то­рой Еле­на не мог­ла про­ти­вить­ся. Во всех про­из­ве­де­ни­ях ис­кус­ства, име­ну­е­мых “По­хи­ще­ние Еле­ны”, мо­ре, лод­ка или ожи­да­ю­щий муж­чи­на-гре­бец с вес­ла­ми изоб­ра­жа­ют­ся обя­за­тель­но. Все это есть в скульп­ту­ре Пас­ке­ви­чей.

При­ве­дем еще ар­гу­мен­ты. Скульп­ту­ра из двор­ца Румянцевых и Пас­ке­ви­чей об­на­ру­жи­ва­ет зна­чи­тель­ное сход­ство с ра­бо­той Фи­лип­па Бер­тра­на “По­хи­ще­ние Еле­ны”, ко­то­рая на­хо­дит­ся в Го­су­дар­ствен­ном Эр­ми­та­же в Санкт-Пе­тер­бур­ге. Не от­ры­вая глаз от пре­крас­но­го ли­ца де­вы, уве­рен­ный в по­бе­де, мо­ло­дой во­ин пе­ре­но­сит свою до­бы­чу на ко­рабль, что­бы быст­рее уй­ти от оскорб­лен­но­го му­жа, от чу­жо­го бе­ре­га. Фи­гу­ры пол­ны ди­на­ми­ки, стре­ми­тель­но­го дей­ствия. Пла­сти­ка дви­же­ния под­чер­ки­ва­ет­ся энер­гич­ны­ми спи­раль­ны­ми за­вит­ка­ми одежд. Все изоб­ра­же­ние да­но в со­от­вет­ствии со сти­ли­сти­кой ба­рок­ко. При том, что про­то­ти­пом яв­лял­ся ори­ги­нал 430 — 420-х гг. до н. э. гре­че­ско­го скуль­пто­ра Кре­си­лая, Фи­липп Бер­тран со­здал про­из­ве­де­ние в ду­хе сво­е­го вре­ме­ни. Мож­но толь­ко пред­по­ло­жить, как вы­гля­де­ло “По­хи­ще­ние Еле­ны” в эпо­ху эл­ли­низ­ма!

О том, что на­ша скульп­ту­ра со­зда­ва­лась поз­же, уже во вре­ме­на клас­си­циз­ма, го­во­рят бо­лее спо­кой­ные ли­нии, упо­ря­до­чен­ность масс, под­черк­ну­тость изя­ще­ства жен­ской фи­гур­ки и му­же­ствен­но­сти ге­роя и т. д. Для урав­но­ве­шен­но­сти ком­по­зи­ции в ру­ке ми­ни­а­тюр­ной жен­щи­ны по­яв­ля­ет­ся на­пол­нен­ное воз­ду­хом по­кры­ва­ло. Ли­цо да­мы по­чти невоз­му­ти­мо. Про­ис­хо­дя­щее вполне со­гла­су­ет­ся с ее чув­ства­ми. Перед на­ми разыг­ры­ва­ет­ся пре­крас­ная лю­бов­ная сце­на.

Воз­мож­но, в ско­ром вре­ме­ни, про­дол­жая ис­сле­до­ва­ние скульп­ту­ры, мож­но бу­дет го­во­рить о бо­лее точ­ном вре­ме­ни и ме­сте ее со­зда­ния. “По­хи­ще­ние Еле­ны” Пас­ке­ви­чей вполне мо­жет быть со­зда­но од­ним из из­вест­ных ев­ро­пей­ских клас­си­ци­стов. Фран­цу­зу Этье­ну Мо­ри­су Фаль­коне и ита­льян­цу Ан­то­нио Ка­но­ве, на­при­мер, очень уда­ва­лись сен­ти­мен­таль­но-ли­ри­че­ские про­из­ве­де­ния в ду­хе клас­си­циз­ма XVIII ве­ка. Как знать!

И, на­ко­нец, не­ма­ло­важ­ным фак­том слу­жит от­крыт­ка, из­дан­ная в пер­вые го­ды су­ще­ство­ва­ния му­зея, где бе­лым по чер­но­му на­пи­са­но: “Гом. Дзярж. Му­зей. Ста­ту­эт­ка мар­мур. Пахiш­ч­э­ньне Гэ­ле­ны”.

Так что мож­но сме­ло утвер­ждать: в Крас­ной го­сти­ной двор­ца Румянцевых и Пас­ке­ви­чей пред­став­ле­на скульп­ту­ра “По­хи­ще­ние Еле­ны”, а не “По­хи­ще­ние са­би­ня­нок”, как счи­та­лось мно­гие го­ды. Не за­будь­те убе­дить­ся в этом са­ми во вре­мя по­се­ще­ния му­зея! Еле­на КА­ЛУ­ГИ­НА,

млад­ший на­уч­ный со­труд­ник ху­до­же­ствен­но­го от­де­ла Го­мель­ско­го двор­цо­во

пар­ко­во­го ан­сам­бля

Newspapers in Russian

Newspapers from Belarus

© PressReader. All rights reserved.