Жаж­да, ко­то­рую мож­но уто­лить

“Бла­кіт­ныя вочы Рад­зі­мы” — на­зва­ние но­вой вы­став­ки долж­но зву­чать по-бе­ло­рус­ски. По­то­му что его му­зы­каль­ность и при­ве­ла к со­зда­нию во Двор­це Ру­мян­це­вых и Пас­ке­ви­чей лег­ко ло­жа­щей­ся на ду­шу вы­став­ки пей­за­жа, в ко­то­ром при­сут­ству­ет во­да.

Gomelskaya Pravda - - КУЛЬТУРА - Еле­на КАЛУГИНА, ку­ра­тор вы­став­ки, на­уч­ный со­труд­ник ху­до­же­ствен­но­го от­де­ла му­зея Го­мель­ско­го двор­цо­во­пар­ко­во­го ан­сам­бля

Для его вос­при­я­тия не нуж­ны спе­ци­аль­ная под­го­тов­ка, глу­бо­кие познания в ис­то­рии ис­кус­ства, про­сто бе­ри­те с со­бой хо­ро­шее на­стро­е­ние и отправляйтесь во дво­рец.

Фон­ды му­зея Го­мель­ско­го двор­цо­во­пар­ко­во­го ан­сам­бля по­сто­ян­но по­пол­ня­ют­ся но­вы­ми про­из­ве­де­ни­я­ми ис­кус­ства, и по за­ко­нам ис­то­ри­че­ско­го му­зея пред­по­чте­ние здесь от­да­ет­ся мест­ным ху­дож­ни­кам. Опять же, так сло­жи­лось ис­то­ри­че­ски, что в творчестве по­чти каж­до­го на­ше­го ма­эст­ро — уро­жен­ца или толь­ко про­жи­ва­ю­ще­го в Го­ме­ле — пре­ва­ли­ру­ет пей­заж­ный жанр. Ис­сле­дуя кар­ти­ну ху­до­же­ствен­ной жиз­ни го­ро­да, не пе­ре­ста­ешь удив­лять­ся это­му оче­вид­но­му фак­ту. Прав­да, по­сте­пен­но кар­ти­на все же ме­ня­ет­ся. Ши­ро­кое ис­поль­зо­ва­ние фо­то­ап­па­ра­та вме­сто пле­нэ­ра, от­сут­ствие си­сте­ма­ти­че­ской ра­бо­ты над со­бой, без ко­то­рой не со­здать сто­я­щее ре­а­ли­сти­че­ское про­из­ве­де­ние, но­вые тен­ден­ции в ми­ре ис­кус­ства — все это спо­соб­ству­ет по­сте­пен­но­му упад­ку интереса к пей­заж­ной жи­во­пи­си. Прав­да непо­сред­ствен­ной жиз­ни, под­ме­чен­ная ху­дож­ни­ком, на­чи­на­ет усколь­зать, ухо­дить без­воз­врат­но.

По­это­му осо­бен­но при­ме­ча­тель­ны кар­ти­ны Бо­ри­са Зви­но­грод­ско­го и Вик­то­ра Ка­за­чен­ко в рус­ле тра­ди­ци­он­но­го рус­ско­го ис­кус­ства, так на­зы­ва­е­мых ху­дож­ни­ков-пе­ре­движ­ни­ков. Пред­ста­ви­те­ля­ми бе­ло­рус­ской шко­лы мож­но на­звать Дмит­рия Алей­ни­ка и Ни­ко­лая Ка­за­ке­ви­ча, Ва­лен­ти­на и Ма­рию Его­ро­вых, Вла­ди­ми­ра Ко­рот­ко­го и дру­гих ав­то­ров.

За­ме­ча­тель­но от­ра­же­на эпо­ха 60-х в гра­фи­че­ских ра­бо­тах Ти­мо­фея Кар­ло­ва “Го­мель рас­тет” и “Ре­ка Сож. Ве­че­ре­ет”. Они вы­пол­не­ны с по­мо­щью ред­кой тех­ни­ки — мо­но­ти­пии. От­чет­ли­во про­сле­жи­ва­ет­ся по­зи­тив­ное от­но­ше­ние ав­то­ра к неза­мыс­ло­ва­тым стан­дарт­ным но­вострой­кам и со­вре­мен­ным рит­мам го­ро­да. Го­мель пред­ста­ет но­ве­хонь­ким, как бы не име­ю­щим сво­е­го ли­ца и сво­ей ис­то­рии, но чув­ству­ет­ся при этом, что он го­ря­чо лю­бим и по-сво­е­му кра­сив…

Две кар­ти­ны из­вест­но­го ху­дож­ни­ка-педагога Ва­лен­ти­на По­ка­таш­ки­на от­ли­ча­ют­ся от дру­гих, пред­став­лен­ных в экс­по­зи­ции, и раз­нят­ся меж­ду со­бой. “Зем­ля По­лес­ская” — с круг­лым озе­ром, ра­бо­чим по­сел­ком и гру­зо­ви­ка­ми — на­пи­са­на в “су­ро­вом сти­ле” со­вет­ской эпо­хи, а “Лес Чер­но­бы­ля” стал по­э­ти­че­ской “Бол­дин­ской осе­нью” ху­дож­ни­ка, неча­ян­ным ше­дев­ром, со­звуч­ным хо­раль­ным пре­лю­ди­ям Ба­ха.

Выставка “Бла­кіт­ныя вочы Рад­зі­мы” про­длит­ся до кон­ца ле­та, что­бы ра­до­вать по­се­ти­те­лей в по­ру “го­мель­ско­го пек­ла” ли­це­зре­ни­ем кра­си­вых бе­ло­рус­ских ви­дов, ко­то­рым так к ли­цу голубые гла­за озер и рек.

Б. Зви­но­грод­ский. “Го­мель­ский реч­ной порт”, 1960 г.

Newspapers in Russian

Newspapers from Belarus

© PressReader. All rights reserved.