Са­ма сби­ваю свое мас­ло

Бе­ло­рус­ский ре­жис­сер Д"рья Жук, но­ми­ни­ров"нн"я н" «Оск"р»:

Rossiyskaya Gazeta - Soyuz - - Титульный Лист - Вик­то­рия По­по­ва, viki@sb. by

Бе­ла­русь впер­вые за по­след­ние два­дцать лет вы­дви­га­ет фильм на «Оскар» — дра­му «Хру­сталь» де­бю­тант­ки Да­рьи Жук. Это ки­но о том, как мин­чан­ка без опре­де­лен­ных за­ня# тий Ве­ля сра­зу по­сле раз­ва­ла Со­вет­ско­го Со­ю­за по­да­ет до­ку­мен­ты в аме­ри­кан­ское по­соль­ство на ви­зу, ука­зы# ва­ет в ней слу­чай­ный «от бал­ды» но­мер в гра­фе «ра­бо# чий те­ле­фон». Вы­яс­ня­ет­ся, что из по­соль­ства по это­му но­ме­ру мо­гут по­зво­нить, что­бы проверить ра­бо­чий ста# тус де­вуш­ки. Ве­ля узна­ет, ко­му при­над­ле­жит зло­счаст# ный но­мер, — ока­за­лось, се­мье ра­бо­чих из про­вин­ции, и мчит к ним в го­сти, в глу­бин­ку, что­бы са­мой «у ап­па­ра# та» до­жи­дать­ся звон­ка из по­соль­ства. Так, во­лею су­деб Ве­ля оку­на­ет­ся в жест­кие и бес­про­свет­ные буд­ни ра­бо# чих, ха­рак­тер­ные для «ли­хих 92#х», ко­гда зар­пла­ту на за­во­де вы­да­ва­ли, в дан­ном слу­чае, хру­сталь­ны­ми из­де# ли­я­ми, ко­то­рые на мест­ном за­во­де и из­го­тав­ли­ва­ли.

На­ка­нуне ос­ка­ров­ской гон­ки мы по­го­во­ри­ли с ре# жис­се­ром Да­рьей Жук о ее твор­че­ских ам­би­ци­ях. А еще о том, как вос­при­ни­ма­ют ки­но «Хру­сталь» зри­те­ли в раз­ных стра­нах, и друж­бе с На­та­ли Порт­ман. По­меч­та# ли, ка­кой долж­на стать сле­ду­ю­щая кар­ти­на.

Да­рья, мно­гие зна­ют, что ты ро­ди­лась и вы­рос­ла в Мин ске, учи­лась в Аме­ри­ке в Гар­вар­де. Ки­но «Хру сталь» сни­ма­ла по боль­шей ча­сти в Бе­ла­ру­си. А из ка­кой ты се­мьи?

ДА­РЬЯ ЖУК: Я из се­мьи жур­на# ли­стов. Прав­да, со вре­ме­нем мой отец стал из­да­те­лем и биз­не­сме­ном. Мне все­гда ка­за­лось, что мне по­вез­ло вы­рас­ти по­бли­же к цен­тру, вы­брать неплохую шко­лу.

То есть ты «цен­тро­вая», на­сто­я­щей жиз­ни не ню­ха­ла.

ДА­РЬЯ ЖУК: Цен­тро­вая, да. С дру­гой сто# ро­ны, отец у ме­ня вы­рос в дет­до­ме. Очень дол­го я не хо­те­ла ве­рить в ге­ны, но сей­час вы­нуж­де­на при­знать: да, что#то та­кое пе­ре­да­ет­ся. От от­ца, в по# ве­де­нии ко­то­ро­го я ви­де­ла по­рой упор­ство и неко­то­рую эмо­ци­о­наль# ную уг­ло­ва­тость, на­вер­ня­ка и пе­ре­ня# ла свою цеп­кость. Ко­гда при­е­ха­ла в Аме­ри­ку, учи­лась там в Гар­вар­де с са# мы­ми «цен­тро­вы­ми», ко­то­рых толь# ко мож­но се­бе пред­ста­вить. Эти лю­ди вы­рос­ли на Парк# аве­ню, « го­лу­бая кровь». Пом­ню, с од­ним та­ким дру­гом — у него бы­ли очень бо­га­тые ро­ди­те­ли — мы по­се­ли­лись в од­ной квар­ти­ре по­сле уче­бы. У ме­ня бы­ла пер­вая ра# бо­та, я очень слож­но вы­жи­ва­ла в то вре­мя, воз­вра­ща­лась до­мой бли­же к по­лу­но­чи — а он спо­кой­но иг­рал це# лый день в ком­пью­тер­ные иг­ры. И я по­ня­ла, по­че­му в Аме­ри­ке эми­гран­ты во всем пре­успе­ва­ют: ими по­сто­ян­но дви­жет страх, что в один пре­крас­ный мо­мент они ока­жут­ся на ули­це, го­лод# ные и хо­лод­ные. Этот ужас по­сто­ян­но под­сте­ги­ва­ет дви­гать­ся даль­ше, взби# вать, как той ля­гуш­ке из бас­ни, мо­ло# ко в мас­ло. Кста­ти, вер­нув­шись в Минск, я об­на­ру­жи­ла и здесь оскол­ки той са­мой «зо­ло­той мо­ло­де­жи», с ко# то­рой в мо­ло­до­сти пе­ре­се­ка­лась...

А ты за­ви­ду­ешь тем, кто мо­жет спо кой­но плыть по вол­нам, ни о чем не бес­по­ко­ясь?

ДА­РЬЯ ЖУК: Нет, не за­ви­дую. Ско­рее не по­ни­маю. Мне нра­вит­ся взби­вать мое мас­ло, хо­тя, воз­мож­но, моя по­зи­ция то­же не са­мая успеш­ная. Мо­жет быть, то, что те­бе да­ет­ся, оно и так при­дет со вре­ме­нем. И на это мож­но по­тра# тить мень­ше уси­лий и здо­ро­вья.

По­сле уче­бы ты ра­бо­та­ла на Уолл стрит в фи­нан­со­вой си­сте­ме, по­том раз­вер­ну­лась на 180 гра­ду­сов — и ушла в ки­но, по­сту­пи­ла сно­ва в Гар­вард на выс­шие ре­жис­сер­ские кур­сы. А что те­бя по­ма­ни­ло в этой про­фес­сии?

Это был риск чи­стой во­ды. ДА­РЬЯ ЖУК: Но чем боль­ше опас­но­стей — тем боль­ше на­сла­жде­ния. Я ду­маю, что бан­ки­ры то­же лю­бят весь этот ад­ре# на­лин, они, на­вер­ное, то­же риску­ют и мно­гое ста­вят на кон. Чем вы­ше по­зи# ция — тем боль­ше от­вет­ствен­но­сти и при­клю­че­ний. В ки­но то же са­мое. Но я ни­ко­гда не жа­ле­ла о том, что вы­б­ра# ла про­фес­сию ки­но­ре­жис­се­ра. У ме­ня это го­раз­до луч­ше по­лу­ча­ет­ся. Ря­дом со мной на Уолл#стрит ра­бо­та­ли та­кие свет­лые го­ло­вы, ко­то­рые сей­час ста# ли ве­ду­щи­ми эко­но­ми­ста­ми в Аме­ри# ке. А я очень быст­ро по­ня­ла, что по­те# ря­юсь на их фоне, ни­ко­гда не сде­лаю се­бя на этом по­при­ще.

В ки­но ре­зуль­тат дей­стви­тель­но впе чат­ля­ю­щий. Со­всем ско­ро «Хру­сталь» вый­дет в про­кат в Рос­сии. Мне по­че­му то ка­жет­ся, что для те­бя лич­но бе­ло рус­ский зри­тель и про­кат на ма­лой ро дине стал са­мым се­рьез­ным ис­пы­та ни­ем.

Да, я про­шла весь про­кат­ный ДА­РЬЯ ЖУК: путь со сво­ей кар­ти­ной по бе­ло­рус# ским го­ро­дам. Вско­ре при­е­ха­ла во Вла­ди­во­сток на фе­сти­валь «Ме­ри­диа# ны Ти­хо­го». По­сле по­ка­за во­шла в зал к зри­те­лям с уже вы­пу­щен­ны­ми ко# люч­ка­ми, го­то­вая к то­му, что опять кто #то вста­нет и ска­жет, на­при­мер, что я ро­ди­ну не люб­лю. А все вы­шло ров­но на­о­бо­рот, нас при­ня­ли с та­кой фе­е­ри­че­ской лю­бо­вью во Вла­ди­вос# то­ке, и я, ко­неч­но же, по­чув­ство­ва­ла раз­ни­цу в зри­тель­ском вос­при­я­тии. Сме­я­лась над па­пой, ко­гда на­ка­нуне про­ка­та он ме­ня предо­сте­ре­гал: го# товь­ся, узна­ешь о се­бе мно­го но­во­го. Как вы­яс­ни­лось, был прав.

На­де­юсь, у те­бя уже есть им­му­ни­тет: лю­бую по­хва­лу, как и нега­тив­ные от зы­вы, уме­ешь вос­при­ни­мать фи­ло­соф ски. По мо­е­му, ком­мен­та­рии в соц­се тях ма­ло на что вли­я­ют, а вот при гла­ше­ние в Лон­дон на фе­сти­валь — это уже ре­зуль­тат.

Да. Ту­да очень непро­сто по# ДА­РЬЯ ЖУК: пасть. Я им, кста­ти, еще год на­зад вы# сы­ла­ла фильм « Хру­сталь » , но они про­шли ми­мо мо­ей за­яв­ки, не за­ме­ти# ли. А по­сле ре­ли­за в Кар­ло­вых Ва­рах сра­зу при­гла­си­ли. При­ят­но бы­ло в Лон­доне сно­ва встре­тить­ся и на­ла # дить связь с На­та­ли Порт­ман, мы с ней учи­лись вме­сте в Гар­вар­де, дру# жи­ли, и она то­гда у ме­ня ча­сто спра# ши­ва­ла: «Ну что, над ка­ким ты сей­час ра­бо­та­ешь про­ек­том?» А я стыд­ли­во за­кры­ва­ла ру­кой ли­цо, не ве­ри­ла, да­же не мог­ла пред­ста­вить се­бе, что смо­гу снять фильм, мне это ка­за­лось невоз­мож­ным. А по­том пом­ню этот мо­мент, ко­гда по­сле съе­мок «Хру­ста# ля» по­еха­ла в Лос#Ан­дже­лес, и один из мо­их про­дю­се­ров, Де­би, посмот­рев ма­те­ри­ал, пред­ло­жи­ла пред­ста­вить бу­ду­щий фильм на «Оскар».

Как в сказ­ке — для нас нет ни­че­го не воз­мож­но­го...

Мой дис­три­бью­тор од­на­жды ДА­РЬЯ ЖУК: ска­зал, что «Оскар» — это еще ху­же, чем «Мак­до­нал­дс», это та­кой огром# ный бренд, ко­то­рый на­чи­на­ет разъе# дать те­бе мозг, и ты за ним ни­че­го не ви­дишь. Так что луч­ше не ду­мать об этой пре­мии, сей­час я увле­чен­но чи# таю сце­на­рии — пред­ло­же­ний сни # мать ки­но по­сту­па­ет мно­го. Хо­те­ла бы в Мин­ске снять ко­про­дук­ци­он­ный про­ект — взять па­но­ра­му вре­ме­ни ши­ре, чем 92#е. Есть еще од­на ис­то# рия, ко­то­рая ме­ня не от­пус­ка­ет, — де# вуш­ки из Во­сточ­ной Ев­ро­пы, ко­то­рые пы­та­ют сча­стья за гра­ни­цей. Их по­ба# ива­ют­ся, счи­та­ют или эс­кор­том, или еще че­го по­ху­же. И на­до очень боль# шие уси­лия при­ла­гать, что­бы объя# снить — мы то­же «цен­тро­вые» и в Гар# вар­де обу­ча­лись (сме­ет­ся). С му­жем как раз сей­час об­суж­да­ем эту те­му, на# бра­сы­ва­ем бу­ду­щий сце­на­рий.

Так он то­же сце­на­рист?

Да, по боль­шей ча­сти пи­са# ДА­РЬЯ ЖУК: тель и жур­на­лист. Так что я неда­ле­ко ушла от се­мей­ной тра­ди­ции — хоть и за оке­а­ном, но все рав­но вы­шла за­муж за че­ло­ве­ка твор­че­ской про­фес­сии. Сей­час я мно­го ез­жу с филь­мом «Хру# сталь», ве­ду бо­гем­ный об­раз жиз­ни, а су­пруг вы­нуж­ден за­ни­мать­ся до­мом, у него три ра­бо­ты. Но я на­де­юсь, в один пре­крас­ный день он то­же вы # стре­лит со сце­на­ри­ем и в его жиз­ни по­явят­ся крас­ные до­рож­ки.

Ак­цент По­сле по­ка­за во Вла­ди­во­сто­ке я во­шла в зал к зри­те­лям с уже вы­пу­щен­ны­ми ко­люч­ка­ми, но нас при­ня­ли про­сто с фе­е­ри­че­ской лю­бо­вью

Да­рья Жук: Хо­те­ла бы в Мин­ске снять ко­про­дук­ци­он­ный про­ект — взять па­но­ра­му вре­ме­ни ши­ре, чем 90-е.

Newspapers in Russian

Newspapers from Belarus

© PressReader. All rights reserved.