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Harper's Bazaar (Chile) - - Agenda -

odol­fo Ed­wards te­nía so­lo cin­co años cuan­do su­po con cer­te­za qué era lo que desea­ba ha­cer por el res­to de su vi­da. Se en­con­tra­ba en el kin­der­gar­ten fren­te a un atril pin­tan­do con tém­pe­ras cuan­do pen­só que lo que es­ta­ba ha­cien­do era lo me­jor que po­día es­tar rea­li­zan­do en la vi­da. No fue de­ma­sia­do sor­pre­si­vo, ya que el ar­te co­rría en su san­gre (su bi­sa­bue­lo fue Alfredo Ara­ya, pin­tor co­le­ga de Pe­dro Lira y de los pai­sa­jis­tas chi­le­nos de la dé­ca­da del cin­cuen­ta). Sin em­bar­go, el ar­te que in­da­ga Ed­wards es muy dis­tin­to a aquel que en pri­me­ra ins­tan­cia lo ins­pi­ró: geo­me­tría, es­truc­tu­ra y or­den son las claves que mar­can su tra­ba­jo. Cu­rio­sa­men­te, en aque­llos pai­sa­jes al óleo que tan­to lo cau­ti­va­ron de ni­ño en la ca­sa de sus abue­los, tam­bién hay un im­por­tan­tí­si­mo jue­go en­tre la luz y el es­pa­cio, te­má­ti­ca prin­ci­pal de sus obras. An­te la vis­ta de cual­quier per­so­na, la obra de Ed­wards es ar­te ci­né­ti­co, aque­lla crea­ción abs­trac­ta que pa­re­ce mo­ver­se y vi­brar so­bre el can­vas, crean­do ilu­sio­nes óp­ti­cas irre­sis­ti­bles y muy va­lo­ra­das. El ar­tis­ta ra­di­ca­do en Nue­va York des­de 2010, sin em­bar­go, no es tan rá­pi­do al ca­te­go­ri­zar su obra. “Mi ar­te es­tá mu­tan­do cons­tan­te­men­te. Du­ran­te es­tos dos úl­ti­mos años ha ido to­man­do un sen­ti­do poé­ti­co y abs­trac­to en cuan­to a la for­ma­li­dad de lo geo­mé­tri­co y el uso reite­ra­do de pa­tro­nes cro­má­ti­cos li­nea­les que alu­den a los pai­sa­jes ima­gi­na­rios”, ex­pli­ca. Su ex­plo­ra­ción de la luz y el es­pa­cio lo ha lle­va­do muy le­jos; una ex­po­si­ción in­di­vi­dual en la Ga­le­ría del Wag­ner Building en Nue­va York en con­me­mo­ra­ción de la ca­rre­ra de ur­ba­nis­mo en 2013 y pre­sen­tar en el City Hall de Fi­la­del­fia pa­ra una mues­tra de im­por­tan­tes ar­tis­tas la­ti­noa­me­ri­ca­nos. A la vez, ha ex­hi­bi­do pa­ra la Bie­nal La­ti­noa­me­ri­ca­na del Bronx en El Cen­tro Cul­tu­ral Ed­gard Allan y en la pa­no­rá­mi­ca Ga­le­ría Mo­di­glia­ni en Men­do­za, Ar­gen­ti­na. Su evo­lu­ción crea­ti­va ha si­do cí­cli­ca. Es­tu­vo mu­chos años abo­ca­do a la téc­ni­ca co­lla­ge, pe­ro hoy ha re­gre­sa­do cien por cien­to a la pin­tu­ra, en­tre­gan­do una es­truc­tu­ra y un or­den po­ten­te en ca­da una de sus pie­zas. Las lí­neas y for­mas geo­mé­tri­cas pa­re­cen co­brar vi­da y que­rer es­ca­par­se del cua­dro que las apri­sio­na. Exis­te un abier­to ho­me­na­je a la ar­qui­tec­tu­ra, ca­rre­ra que Ed­wards si­guió an­tes de

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