Los 10

Por su du­ra­ción, las cin­tas ci­ne­ma­to­grá­fi­cas pue­den cla­si­fi­car­se en cor­tos (me­nos de 30 min), me­dios (de 30 a 60 min) y lar­go­me­tra­jes (más de 60 min). En­tre es­tos úl­ti­mos des­ta­can al­gu­nos fil­mes que pue­den du­rar in­clu­so va­rios días.

Muy Interesante (Chile) - - SUMARIO - Fuen­tes: fil­maf­fi­nity.com; ge­rard­cou­rant.com; imdb.com; ka­rin-hoer­ler.net; let­ter­boxd.com; lo­gis­tic­sart­pro­ject.com; su­per­flex.net; war­hols­tars.org

Pe­lí­cu­las más lar­gas.

1

Lo­gís­ti­ca (2012). En 53.280 mi­nu­tos (888 ho­ras, o 37 días), es­ta pe­lí­cu­la na­rra –en tiem­po real y or­den cro­no­ló­gi­co in­ver­so– el pro­ce­so pa­ra que un po­dó­me­tro (apa­ra­to que cuen­ta los pa­sos) fa­bri­ca­do en Bao’an, Chi­na, lle­gue a ma­nos de un com­pra­dor en Es­to­col­mo, Sue­cia. El do­cu­men­tal fue escrito, di­ri­gi­do y pro­du­ci­do por los sue­cos Eri­ka Mag­nus­son y Da­niel An­ders­son, quie­nes bus­ca­ron res­pon­der a la pre­gun­ta: ¿De dón­de vie­nen los apa­ra­tos que usa­mos co­ti­dia­na­men­te?

2

Tiem­pos mo­der­nos por siempre (2011). Co­pro­duc­ción de Fin­lan­dia, Di­na­mar­ca y Viet­nam, di­ri­gi­da por Bjørnst­jer­ne Reu­ter Ch­ris­tian­sen, Ja­kob Fen­ger, Ras­mus Niel­sen y Su­per­flex. Es­te do­cu­men­tal con una du­ra­ción de 14.400 mi­nu­tos (240 ho­ras o 10 días) mues­tra la de­ca­den­cia del mun­do –re­pre­sen­ta­do en el de­te­rio­ro del em­ble­má­ti­co edi­fi­cio Sto­ra En­so, en Hel­sin­ki, Fin­lan­dia– en el trans­cur­so de mi­les de años.

3

Ci­ne­ma­tón (1978-2017). Do­cu­men­tal del fran­cés Gé­rard Cou­rant con­for­ma­do por seg­men­tos de fil­ma­ción (ci­ne­ma­to­nes) en los cua­les el rea­li­za­dor ha cap­ta­do a ca­si 3.000 per­so­na­li­da­des y gen­te co­mún de di­fe­ren­tes cam­pos, ca­da uno de los cua­les – du­ran­te ca­si 3 mi­nu­tos– se ex­pre­só li­bre­men­te fren­te a la cá­ma­ra. Du­ra 11.940 mi­nu­tos (199 ho­ras u 8 días).

4

Bei­jing 2003 (2004). Di­ri­gi­do por el ar­tis­ta plás­ti­co y di­si­den­te chino Ai Wei­wei, es­te do­cu­men­tal du­ra 9.000 min (150 ho­ras o 6 días). Con­sis­te en una se­rie de imá­ge­nes fil­ma­das des­de el asien­to del pa­sa­je­ro de un vehícu­lo, re­co­rrien­do las ca­lles de la ca­pi­tal de Chi­na, a lo lar­go de 16 días. Ca­da ima­gen co­rres­pon­de a un mo­men­to y lu­gar que mues­tra los cam­bios y con­tras­tes de la vi­da en es­ta ciu­dad y de sus ha­bi­tan­tes.

5

Matrjosch­ka (2006). Con una du­ra­ción de 5.700 min (95 ho­ras o 4 días), es una pe­lí­cu­la ex­pe­ri­men­tal de la ci­neas­ta ale­ma­na Ka­rin Hoer­ler. A par­tir de la fo­to fi­ja de un ado­les­cen­te mon­tan­do bi­ci­cle­ta, se pre­sen­tan de fon­do imá­ge­nes en mo­vi­mien­to len­to, ape­nas per­cep­ti­ble, de ca­lles, ca­sas, ga­ra­jes y el cie­lo. Se es­tre­nó en Fránc­fort, Ale­ma­nia, y no se ha vuel­to a ex­hi­bir pú­bli­ca­men­te.

6

La cu­ra pa­ra el in­som­nio (1987). Es­ta pe­lí­cu­la del ci­neas­ta es­ta­dou­ni­den­se John Henry Tim­mis IV ha­ce ho­nor a su tí­tu­lo, con una du­ra­ción de 5.220 min (87 ho­ras o 3 días). Con­sis­te en una se­cuen­cia de vi­deos mu­si­ca­les y es­ce­nas de pe­lí­cu­las porno que trans­cu­rren mien­tras el poe­ta Lee Gro­ban lee an­te la cá­ma­ra un poe­ma de más de 4.000 pá­gi­nas. Se cuen­ta que en su es­treno, en Chica­go, Illi­nois, EE.UU., na­die se que­dó a ver­la com­ple­ta.

7

La pe­lí­cu­la más lar­ga y ab­sur­da del

mun­do (1970). Pa­ra es­ta cin­ta que du­ra 2.880 min (48 ho­ras o 2 días) su di­rec­tor, el bri­tá­ni­co Vincent Pa­toui­llard, re­ci­cló ma­te­rial iné­di­to –ya fue­ra desecha­do o no uti­li­za­do– de dis­tin­tas fil­ma­cio­nes (no­ti­cia­rios, men­sa­jes pu­bli­ci­ta­rios, lar­go­me­tra­jes, etc.). El re­sul­ta­do es una pro­lon­ga­da e in­co­ne­xa se­cuen­cia de imá­ge­nes en mo­vi­mien­to que ha­ce ho­nor al tí­tu­lo.

8

(1967). Cua­tro es­tre­llas cons­ti­tu­yen el tí­tu­lo de es­ta pe­lí­cu­la del ar­tis­ta pop es­ta­dou­ni­den­se Andy War­hol y alu­den a la ca­li­fi­ca­ción que los crí­ti­cos de cine sue­len dar a los me­jo­res fil­mes. La cin­ta –que no me­re­ció tal va­lo­ra­ción– du­ra 1.500 min (24 ho­ras o 1 día) y cons­ta de de­ce­nas de cor­tos de los más di­ver­sos te­mas cu­yas imá­ge­nes fue­ron pre­sen­ta­das su­per­pues­tas a tra­vés de dos pro­yec­to­res, en su es­treno y úni­ca ex­hi­bi­ción en la his­to­ria.

9

Psi­co­sis 24 Ho­ras (1993). A par­tir de la pe­lí­cu­la Psi­co­sis (1960), de Al­fred Hitch­cock, el rea­li­za­dor bri­tá­ni­co Dou­glas Gor­don rinde ho­me­na­je a es­te clá­si­co del cine, ra­len­ti­zan­do las imá­ge­nes de 24 a dos fo­to­gra­mas por se­gun­do. Su pro­pó­si­to fue ex­ten­der la du­ra­ción ori­gi­nal del fil­me de 109 a 1.440 min (24 ho­ras o 1 día). La cin­ta com­ple­ta se ha ex­hi­bi­do, en for­ma­to de ins­ta­la­ción, en el Mu­seo de Ar­te Mo­derno de Nue­va York.

10

El re­loj (2010). En ho­nor a su tí­tu­lo, es­ta pe­lí­cu­la du­ra exac­ta­men­te 1.440 mi­nu­tos (24 ho­ras o 1 día). Compila es­ce­nas clá­si­cas don­de apa­re­cen re­lo­jes que de ma­ne­ra sin­cro­ni­za­da mar­can la ho­ra que trans­cu­rre en la pro­pia cin­ta. Su crea­dor es el ar­tis­ta vi­sual y músico sui­zo-es­ta­dou­ni­den­se Ch­ris­tian Mar­clay, quien ob­tu­vo por es­te fil­me el León de Oro en la Bie­nal de Ve­ne­cia 2011.

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