El cló­set in­te­li­gen­te

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Con ojo de lin­ce en ro­pas ame­ri­ca­nas, y un ma­gís­ter en Se­cond Chan­ce (y no es bro­ma), ca­da vez que en­tro a al­gu­nos de es­tos lu­ga­res pue­do en­con­trar al­go es­pe­cial, úni­co, con un in­creí­ble aca­ba­do en de­ta­lles y tex­ti­les y a un pre­cio muy ase­qui­ble. Apren­der a com­prar es co­sa de co­no­ci­mien­to so­bre va­rios te­mas téc­ni­cos, co­mo ti­pos de mar­cas y lo que con­fec­cio­nan ca­da una de ellas, com­po­si­ción tex­til, de­ta­lles y mé­to­do de con­fec­ción. Sa­ber es­to es cla­ve pa­ra sa­ber si lo que te­ne­mos en nues­tras ma­nos es una pie­za vin­ta­ge real, de épo­ca. Exis­ten mu­chos mi­tos en ba­se a qué es vin­ta­ge; mu­chos lo con­fun­den con el es­ti­lo re­tro, lo usa­do o vie­jo; por eso les con­ta­ré la di­fe­ren­cia y có­mo en­con­trar o bus­car una pren­da “The Real Vin­ta­ge”. El mo­vi­mien­to vin­ta­ge na­ció prin­ci­pal­men­te des­de la mo­da a fi­nes de la dé­ca­da del 80 y prin­ci­pios del 90, en Lon­dres. Ac­tual­men­te, lo más res­ca­ta­do es de las dé­ca­das del 50, 60, 70, 80 y, qui­zás, ya en­tra­dos tam­bién los 90. Es más que un ob­je­to; es un mo­vi­mien­to trans­ver­sal en la mo­da, di­se­ño y va­lo­res de con­su­mo. La mo­da re­tro, en tan­to, se re­fie­re al uso de es­ti­los que hi­cie­ron fu­ror en dé­ca­das pa­sa­das, pun­tual­men­te en los 60 y los 70, y que vuel­ven con to­do en la ac­tua­li­dad. Las pren­das re­tro más ca­rac­te­rís­ti­cas son mi­ni­fal­das, pla­ta­for­mas, an­te­ojos con mar­cos re­don­dos o pan­ta­lo­nes Ox­ford. Es es­ti­lo vin­ta­ge, ade­más de ser úni­co, tie­ne una nueva im­por­tan­te pos­tu­ra fren­te al con­su­mo des­me­di­do; guar­da re­la­ción con el cui­da­do del me­dioam­bien­te, tie­ne un in­te­rés cre­cien­te por la sos­te­ni­bi­li­dad, la pro­tec­ción de los re­cur­sos na­tu­ra­les, la re­uti­li­za­ción y re apro­ve­cha­mien­to. Es­te mo­vi­mien­to re­cha­za la pro­duc­ción en se­rie, ma­si­va y de po­ca ca­li­dad.

TO­MA NO­TA

1) Mar­cas. Ojo con Cha­nel, Ch­ris­tian Dior, Yves Saint Laurent, Lan­vin, Ma­da­me G. Ba­len­cia­ga, Os­car de la Ren­ta, Dia­ne Von Furs­ten­berg, Saks Fifth Ave­nue, Aber­crom­bie and Fitch, Brooks Brot­hers, en­tre otros. A sus di­se­ña­do­res se les ad­ju­di­ca el con­cep­to. 2) Eti­que­ta IN­TER­NA­TIO­NAL LA­DIES’ GARMENT WORKERS’ UNION (ILGWU). La fa­mo­sa e im­por­tan­te eti­que­ta del sin­di­ca­to de tra­ba­ja­do­ras tex­ti­les más gran­de de los EE.UU. que fue fun­da­da en el año 1900. Cual­quier pren­da que en­cuen­tren con las si­glas ILGWU en ce­les­te, ne­gro o ro­sa­do ten­drá más de 35 años des­de su con­fec­ción a ma­nos de mo­dis­tas nor­te­ame­ri­ca­nas. 3) Ex­clu­si­vi­dad y ca­li­dad. La ma­yo­ría de los pro­duc­tos vin­ta­ge fue­ron fa­bri­ca­dos en pe­que­ñas can­ti­da­des. La con­fec­ción de es­te ti­po de pren­das u ob­je­tos sue­le ser ex­qui­si­to, son ar­tícu­los ca­rac­te­ri­za­dos por su buen ha­cer. 4) Com­po­si­ción tex­til. Por lo ge­ne­ral su com­po­si­ción es al 100%, ya sea cash­me­re, al­go­dón, cue­ro de reno, la­na, et­cé­te­ra. 5) Ma­de in. Aten­tas a es­te ítem que siem­pre di­rá MA­DE IN FRAN­CE, MA­DE IN EE.UU, MA­DE IN SPAIN, MA­DE IN EN­GLAND. Otro con­se­jo que les quie­ro dar es que pa­ra sa­ber qué tie­nen en sus ma­nos, va­yan a EBAY bus­quen una pie­za si­mi­lar a la su­ya y ve­rán cuán­to es el va­lor o la subas­ta; quién sa­be el gran ha­llaz­go que han en­con­tra­do.

IAN IST CHR DIOR

BALEN CIAGA

LAN­VIN

L CHANE

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