UNA MUJER

Que Pasa - - GUÍA DEL OCIO - [ Por Al­ber­to Fu­guet ]

Una de las cu­rio­si­da­des de la es­ce­na ci­ne­ma­to­grá­fi­ca na­cio­nal es el es­ca­so nú­me­ro de di­rec­to­res/es­cri­to­res y, por otro la­do, la can­ti­dad de ase­so­res de guión o guio­nis­tas es­tre­lla que tra­ba­jan con di­rec­tor­ci­tos di­li­gen­tes, apli­ca­dos y bien co­nec­ta­dos con las re­des fes­ti­va­le­ras. Qui­zás es un tic mío exi­gir es­to de ser au­tor, pe­ro aún así lo ad­mi­to: qui­zás lo úni­co que me de­cep­cio­nó de la no­ta­ble e ines­pe­ra­da, ju­ga­da y ob­ser­va­do­ra Vi­da se­xual de las plan­tas fue­ron sus cré­di­tos fi­na­les. No di­ce es­cri­ta y di­ri­gi­da por Se­bas­tián Brahm (aun­que sí es­ta­ble­ce que fue pro­du­ci­da y has­ta mon­ta­da por él, lo que no es­tá mal, es ce­le­bra­to­rio y has­ta in­tri­ga). Cuan­do apa­re­cen, ca­si co­mo una aco­ta­ción téc­ni­ca, los res­pon­sa­bles del guión, me en­te­ré, co­mo sos­pe­cha­ba, que el guión era su­yo, aun­que con al­gu­nos ase­so­res. Pe­ro da lo mis­mo: es­ta es una cin­ta de Se­bas­tián Brahm de to­mo y lo­mo, con va­sos co­mu­ni­can­tes con su ex­tra­ña, mis­te­rio­sa, qui­zás de­ma­sia­do ce­re­bral, fría y no del to­do em­pá­ti­ca El cir­cui­to de Ro­mán (¿la ver­sión mas­cu­li­na de un díp­ti­co?). Pe­ro ya con dos cin­tas se es­ta­ble­ce co­mo uno de los au­to­res con más cuen­to, cuer­po, ob­se­sio­nes y mi­ra­da que han apa­re­ci­do en mu­cho tiem­po. In­clu­so Vi­da se­xual de las plan­tas co­nec­ta con su per­so­na­je pro­ta­gó­ni­co en la de­sen­fre­na­da­men­te mi­só­gi­na y an­ti­ma­chis­ta Soy mu­cho me­jor que vos, de Che San­do­val. Y es que, por un la­do, Vi­da se­xual de las plan­tas (en­tien­do el tí­tu­lo, pe­ro no me ma­ta; qui­zás Bo­tá­ni­ca pu­do ser una op­ción) es una cin­ta muy fe­me­ni­na y, por otro, in­si­núa —una vez más— lo bá­si­cos que pue­den ser los hom­bres. Es­ta es una co­me­dia se­xual en­tre gé­ne­ros, pe­ro de co­me­dia tie­ne po­co y es im­pre­sio­nan­te­men­te no ro­mán­ti­ca. Pe­ro sí es em­pá­ti­ca, me­lan­có­li­ca y, tal co­mo Bár­ba­ra, la pro­ta­go­nis­ta, es una pai­sa­jis­ta, hay al­go cien­tí­fi­co en la mi­ra­da. Y lo que ve Brahm es mu­cho: tal co­mo lo hi­zo en los 70 la du­pla de Paul Ma­zursky y Jill Clay­burgh en Una mujer des­ca­sa­da (¿es me­jor se­guir se­pa­ra­da y so­la o vol­ver a ca­sar­se?), acá Fran­cis­ca Le­win ob­tie­ne el rol de su vi­da y lo acep­ta y lo muer­de. Le­win desea un ma­tri­mo­nio y un hi­jo con un abo­ga­do zo­rrón, in­ten­so, ener­gé­ti­co, sexy, pe­ro in­fan­til: Ma­rio Hor­ton en un rol que lo dis­pa­ra. Pe­ro un ton­to ac­ci­den­te lo trans­for­ma en al­go su­pe­rior a una plan­ta (en un ado­les­cen­te de quin­ce, di­ga­mos) y las co­sas cam­bian. ¿Se pue­de con­vi­vir con un ti­po que ya no es el hom­bre que ama­bas? Lo que iba a ser al­go ti­po Es­ce­nas de la vi­da con­yu­gal se trans­for­ma en el re­tra­to de una pai­sa­jis­ta flâ­neur que, co­mo una mos­ca en día nu­bla­do, no sa­be mu­cho dón­de ir y cho­ca con las pa­re­des. Fran­cis­ca Le­win si­gue con su be­lle­za a lo Nas­tass­ja Kins­ki, pa­re­ce tan frágil que pue­de que­brar­se, y en las es­ce­nas de se­xo por mo­men­tos pa­re­ce una ni­ña, lo que per­tur­ba y ayu­da a la cin­ta: ¿es una ni­ña o una mujer? Es­te de­li­ca­do film in­gre­sa don­de po­co fil­mes di­ri­gi­dos por mu­je­res se aden­tran: al de­seo, a la ca­ma, al úte­ro. Y to­do con la fi­ne­za y be­lle­za y su­ti­le­za de al­guien que sa­be de lo que es­tá ha­blan­do. Es­ta no es la tí­pi­ca cin­ta la­ti­noa­me­ri­ca­na ni me­nos la cin­ta chi­le­na que gus­ta tan­to afue­ra. Es­to es el re­tra­to de una chi­ca de cla­se me­dia aco­mo­da­da que, por un la­do, sa­be lo que quie­re y, por otro, no tie­ne idea. Y eso es lo que trans­for­ma en th­ri­ller al­go que pu­do ser só­lo ob­ser­va­ción. Qui­zás Brahm po­dría es­cri­bir sin ayu­da su pró­xi­ma cin­ta y con eso trans­for­mar­se en el no­ta­ble au­tor que ya es, por­que al­go es­tá más que cla­ro: sí que sa­be leer. Po­cos, de he­cho, leen tan bien a hom­bres co­mo a mu­je­res.

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