El re­na­ci­mien­to DE CHI­NA

La ex­po­si­ción Ar­te y Chi­na des­pués de 1989: El tea­tro del mun­do, ex­hi­bi­da en el Mu­seo Gug­gen­heim Bil­bao, abrió el ho­ri­zon­te a la nue­va era del ar­te con­tem­po­rá­neo.

Vanidades (Chile) - - ARTE - POR JAVIER PÉ­REZ

La cul­tu­ra chi­na es mi­le­na­ria, pe­ro co­no­ce­mos po­co de su ar­te ac­tual. Por eso re­sul­ta lla­ma­ti­va es­ta ex­po­si­ción que exal­ta la pro­duc­ción ge­ne­ra­da en los años trans­for­ma­do­res de la historia re­cien­te de ese país: 1989, el de las pro­tes­tas de la pla­za de Tia­nan­mén, don­de mu­rie­ron al me­nos 10 mil per­so­nas en una san­grien­ta re­pre­sión con­tra el mo­vi­mien­to es­tu­dian­til pro­de­mo­crá­ti­co; y 2008, cuan­do se ce­le­bra­ron los Jue­gos Olím­pi­cos de Pe­kín.

Ba­jo el en­ten­di­do de que el ar­te es una ma­ne­ra de in­ter­pre­tar el mun­do, los cu­ra­do­res bus­ca­ron pie­zas ex­pe­ri­men­ta­les pa­ra re­fle­xio­nar có­mo los crea­ti­vos con­tem­po­rá­neos jue­gan un pa­pel cla­ve en la crea­ción de una nue­va es­ce­na ar­tís­ti­ca global. La mues­tra se di­vi­de en sec­cio­nes te­má­ti­cas y cro­no­ló­gi­cas, y la in­te­gran pie­zas de performance, pin­tu­ra, fo­to­gra­fía, ins­ta­la­ción y vi­deoar­te. Más de 120 obras de 60 au­to­res y co­lec­ti­vos, pro­ce­den­tes tan­to de la co­lec­ción de la So­lo­mon R. Gug­gen­heim Foun­da­tion, co­mo de ins­ti­tu­cio­nes y co­lec­cio­nis­tas pri­va­dos de to­do el mun­do, se apo­de­ra­ron de la se­gun­da plan­ta del be­llí­si­mo re­cin­to.

La in­tro­duc­ción. Mues­tra la ins­ta­la­ción en dos par­tes: El tea­tro del mun­do (1993) y El

puen­te (1995), de Huang Yong Ping (uno de los gran­des ar­tis­tas chi­nos avant-gar­de), me­tá­fo­ra de la na­tu­ra­le­za mo­der­na del caos, y Ma­pa del tea­tro del mun­do (2017), cua­dro a tin­ta en seis pa­ne­les de Qiu Zhi­jie que ilus­tra las historias po­lí­ti­cas des­de los años 80 has­ta la ac­tua­li­dad.

1989: prohi­bi­do cam­biar de sen­ti­do. Obras co­mo Pie­zas de plás­ti­co-287 (1983-85), de Gu De­xin, ela­bo­ra­da con cien­tos de ob­je­tos de plás­ti­co co­ti­dia­nos que­ma­dos has­ta vol­ver­se gro­tes­cos, y Nue­vo Pe­kín

(2001), de Wang Xing­wei (2001), ba­sa­da en una fa­mo­sa fo­to­gra­fía de ciu­da­da­nos lle­van­do a dos ma­ni­fes­tan­tes al hos­pi­tal, ilus­tran dos he­chos tras­cen­den­ta­les de 1989: la ex­po­si­ción Chi­na/avant-gar­de, en la Ga­le­ría Na­cio­nal de Ar­te de Pe­kín, en fe­bre­ro, y la re­pre­sión del 4 de ju­nio, en la pla­za de Tia­nan­mén, am­bas ocu­rri­das aquel año.

Nue­va Me­di­ción: análisis de la si­tua­ción. Los su­ce­sos de 1989 trans­for­ma­ron por com­ple­to al país. Los ar­tis­tas lo evi­den­cia­ron cues­tio­nan­do los sis­te­mas au­to­ri­ta­rios. Se pre­sen­ta el vi­deo Agua (1991), de

Zhang Pei­li, y el dia­rio Hoy no hay agua (1986-96),

de Wu Shanz­huan.

Cin­co ho­ras: ca­pi­ta­lis­mo, ur­ba­nis­mo, rea­lis­mo.

La pri­ma­ve­ra de 1992, co­no­ci­da por la “gi­ra por el sur” en la que Deng Xiao­ping pro­mo­vió la li­be­ra­li­za­ción eco­nó­mi­ca de Chi­na, con­du­jo a un nue­vo au­to­ri­ta­ris­mo que se­pul­tó los sue­ños de­mo­crá­ti­cos mien­tras Chi­na se con­ver­tía con ra­pi­dez en “la fá­bri­ca del mun­do”. El ar­te res­pon­dió de mo­do bas­tan­te crí­ti­co con pie­zas co­mo Testigo del cre­ci­mien­to, 1992

(2001), de Yu Hong.

Pla­cer in­cier­to: ac­tos de sen­sa­ción. A me­dia­dos de los 90 se hi­cie­ron ex­pe­ri­men­tos de performance, fo­to­gra­fía y vi­deoar­te. Ai Wei­wei, quien aca­ba­ba de re­gre­sar tras una dé­ca­da en Nue­va York, reali­zó De­jar

caer una va­si­ja de la di­nas­tía Han (1993), crí­ti­ca a los

va­lo­res cul­tu­ra­les.

En otro lu­gar: via­jes por el te­rri­to­rio in­ter­me­dio. El tra­ba­jo de los ar­tis­tas chi­nos que ex­pu­sie­ron en el ex­tran­je­ro.

La uto­pía ¿de quién?: ac­ti­vis­mo y al­ter­na­ti­vas cir­ca 2008. Los Jue­gos Olím­pi­cos de ve­rano de 2008 ra­ti­fi­ca­ron a Chi­na co­mo po­ten­cia global. Los ar­tis­tas y co­lec­ti­vos crea­ron sus pro­yec­tos utó­pi­cos pa­ra pro­vo­car un cam­bio so­cial me­dian­te la ac­ción di­rec­ta. El me­dio co­mún fue In­ter­net, co­mo en el Pro­yec­to de archivo so­bre el ar­te con­tem­po­rá­neo de Shang­hái (1998-2012), que pro­du­jo a la pri­me­ra co­mu­ni­dad de ar­tis­tas con­tem­po­rá­neos on­li­ne de Chi­na.

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1. Ar­te y Chi­na des­pués de 1989: El tea­tro del mun­do, Qiu Zhi­jie, 2017. Ma­pa en tin­ta so­bre pa­pel, mon­ta­do so­bre se­da. 2. El jo­ven Zhang, Zhao Ban­di, 1992. Óleo so­bre lien­zo. 3.La historia de la pin­tu­ra chi­na, Huang Yong Ping, 1987. Tin­ta so­bre ca­ja de ma­de­ra, pul­pa de pa­pel y vi­drio. 4. Mao Ze­dong:Cua­drí­cu­la ro­ja n.º 2, Wang Guang­yi, 1988, Óleo so­bre lien­zo. 5. Co­sien­do, Lin Tian­miao, 1997. Má­qui­na de co­ser, me­sa e hi­lo de al­go­dón; pro­yec­ción de vi­deo a co­lor. 6. Un pa­raí­so dis­tan­te, Yang Fu­dong, 1997–2002. Pe­lí­cu­la de 35 mm en blan­co y ne­gro, con so­ni­do.3

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