中国传统服饰在动画服饰造型中的应用

【摘 要】动画服饰造型是动画创作不可缺失的一部分,是角色设计中的符号形象。本文以中国传统服饰在动画服饰造型中的应用为议题,通过对动画服饰的概念、动画服饰的风格分类、传统服饰的发展历程来阐述传统服饰在动画造型中的应用。并以《花木兰》为案例讨论中国传统服饰在动画服饰中的设计。【关键词】传统服饰;动画服饰;造型

Arts Circle - - 第一页 - 麻军

一、动画服饰造型

(一)动画服饰造型定义动画服饰造型通常指人物造型中人物服饰、穿着装饰品与发型设计等。在动画的创作过程中,动画人物角色的服饰创作也是其中的一个重要环节。美国著名歌唱家玛里琳·霍恩曾经对服饰的定义是“:服饰是人的第二皮肤。”对于动画也是一样的,动画人物角色服饰的设计不仅是人物生活环境的真实写照,也是人物性格特征与心理情感的体现,是一种无声的语言标志。(二)动画服饰造型的风格分类

服饰在我们日常生活中可以根据季节、年龄、布料与结构等分为不同种类,而动画服饰造型中,我们可以根据动画风格对服饰进行分类。在动画中,人物角色是整个动画的灵魂,带动了动画的发展方向,推动了故事情节,但在动画角色的塑造中,动画服装造型突出人物的外在形象与内在表现两个层面,使人物更加鲜活。通过人物服饰我们可以了解到这部动画的年代背景、历史环境、地域特点,抓住主要的角色表达内容。在服装造型设计中,我们不光凭空去想象的,也可以通过历史研究进行素材筛选,通过对生活的发现进行创新创造。所以在塑造中,更多在意的是服饰造型与动画风格的融合程度,为角色塑造打好基础。

1.历史风格的服饰造型动画风格中脱离不了历史与现代的划分,动画中历史风格是分类的一种形式。艺术来源于生活,在动画创造中,动画素材往往就来自我们所了解的历史中,历史题材的动画对一个国家文化历史的宣传有着推动作用,也是对传统文化的一种传承。这一风格的服装造型就要对动画故事的年代背景、服饰穿着、生活习惯等进行深入了解,但也有设计出历史与现代相结合的服饰造型,在没有冲突的前提下设计出的服饰造型,也会得到观众的强烈认同。

2.科幻风格的服装造型

动画本身就是具有想象力的行业,创造是动画的专有名词。所以第二个动画风格少不了科幻风格,科幻风格大都是人们进行想象创作出来的动画题材,现实生活中不会出现。所以科幻风格的服饰造型也是充满想象力的,现实生活中我们无法实现的服装造型,都可以在科幻动画中见到。设计出具有科幻风格的服饰,两大元素必不可少:一是几何曲线的运用;二是冷色调的运用。科幻风格的服饰带给观众的是视觉上的冲击体验,所以服装在结构上也是全新的几何曲线构造,科幻风格总会与机器相联系,所以色彩上就以冷色调为主,充满未来的想象力。 3.时装风格的服装造型

时装风格的动画与生活息息相关,这类动画服饰造型会在我们生活中出现,不少动漫爱好者会根据这一类型的服装造型进行穿着打扮,也代表了都市女性对时尚、青春的不断追求。

二、中国传统服饰与动画人物造型

历史风格中的动画,最突出的就是中国历史题材的动画。为了更好地把中国传统服饰融入到动画人物造型中,我们对传统服饰进行研究。

(一)中国传统服饰

中国传统服饰因年代不同、当时流行趋势不同,服饰的样式也有所区别,所以服饰就更能体现动画的主题背景年代。中国传统服饰中,在商周时期服饰样式有襦、裤、深衣等;春秋时期服饰样式奠定了一定基础,已经区分出了上衣与下裳,确定了上下连属的基本样式;战国时期服饰样式为行军打仗便利,结合胡人的服饰进行修改,形成紧身窄袖的样式;秦汉时期服饰样式以袍和蝉衣为主;三国两晋南北朝时期的服饰样式以衫、袄、襦、裙、深衣的汉服为主,随着统一,胡服慢慢与汉服相融合;唐朝时期服饰样式是最为繁荣的时期,融入了各族服饰;北宋时期服饰样式上衣有襦、袄、衫、背子、半臂等,下裳以裙为主;辽金元时期都被汉服所兼容;明朝时期女服基本沿袭北宋服饰;清朝服饰样式主要有旗袍、马褂、坎肩、皮袄等。(二)中国传统服饰在动画人物造型中的应用首先,在有特定年代背景的动画中,要根据当时年代的服饰进行设计,服饰设计要进行历史取材。《骄傲的将军》动画人物造型设计者说过:“传统的礼服系统里,服饰的每个细节都十分讲究,无论是色彩、图案、面料、剪裁都有严格的规范。”其次,在大型历史电视剧中角色的服①饰并不是真正还原了历史,其中也加入了艺术形式的创作,但还是要做到有史可依、有迹可循。大型历史动画中同样也要这样,有些可以进行创新,但大的方向不能变动,要在现有的历史素材的基础上,根据整体画风与角色性格设计出传统文化与现代艺术结合的角色服饰,符合当下审美的人物服饰。最后,中国传统服饰是中国传统文化的历史过程,也是中国综合性艺术的体现,把动画与传统服饰相结合,也起到了宣传中国传统文化艺术,推动中国传统文化的自身开放与融合。

三、运用中国传统服饰的例证

迪士尼制作的首部利用中国背景和传统元素的动画《花木兰》,在题材中就选用了中国历史性题材,故事背景就是在南北朝的北魏时期,所以服饰很明确,但不是历史还原。无论是人 物角色的服饰设计,还是添加了西方视角下的审美取向,花木兰作为中国历史上的巾帼英雄,女扮男装代父从军击败入侵敌军。对于塑造花木兰的真实形象,是根据北魏时期故事背景来进行的,但历史中对花木兰的记载不详,可是结合《木兰辞》中的记载可知花木兰是北魏时期的河南人。北魏时期的服饰是有迹可循的,木兰是代父从军,所以北魏时期的戎装装扮很重要,戎装主要包括戎服和甲胄,其中甲胄是甲和胄的合称,甲又称介或者是函,其形式为衣,用于防护身体。胄又称之为盔,其形似帽,用于防护头部。而花木兰日常服饰中可以参考北魏时期妇女服饰的日常穿着,北魏时期女子最流行的服饰有襦裙装,其次为 裆衫、裤褶服等。《花木兰》中的木兰形象以襦裙装作为初入场的服饰,但襦裙装也有所变动,在袖子的处理上把襦裙宽袖改为窄袖,而北魏时期的 裆衫的袖子是窄袖,为的是保暖与行动方便。

还有《花木兰》中皇帝的服饰,据考察北魏时期皇帝所穿的服饰“大抵皆因袭汉制,惟天子冕服用刺绣,公卿等用织成的纹样,垂旒改用珊瑚珠为异”。②但《晋书·舆服志》记载“: 魏明帝始制天子服刺绣文,公卿服织成文。”所以北魏③时期的皇帝服饰多因袭汉制,明帝时期改用珊瑚,所以服饰大致为冕服以玄上衣、朱色下裳,上下绘有章纹。此外还有蔽膝、佩绶、赤舄等,组成一套完整的服饰。动画中对皇帝服饰也有所改动,袖口应是宽袖,改为了窄袖,身上的绣纹省略掉,服饰颜色用上了皇帝专用的黄色来表明地位。但北魏时期沿袭汉朝服饰,汉朝的皇帝所用服饰颜色是黑色上衣,红色下裳为主,以西方的视角来看中国的皇帝一直是配黄色的服饰。

结语

综上所述,我们可以看到服装造型不仅仅是动画中不可或缺的一部分,更是一部动画角色的点睛之笔。属于中国本土化、民族化的动画风格是我们一直所追求的,《大闹天宫》是我们向往的高度,运用中国传统服饰创作出更经典的动漫形象是我们传承传统,进行创新的一条道路。

注释:

唐薇. 谈《大闹天宫》的美术设计与张光宇先生[J].装饰,2007(4).

《晋书》卷25《舆服志》,765—766页。

《晋书》卷25《舆服志》,765页。

参考文献:

[1]林奕辰.奇幻风格设计[M].北京:机械工业出版社,2009.

Newspapers in Chinese (Simplified)

Newspapers from China

© PressReader. All rights reserved.