用我家法:齐白石的山水画

Using My Family Philosophy: Qi Baishi’s Landscape Painting

Collections - - INK WASH PAINTING - 北京 / 牟建平

在2017年北京保利秋拍上,深藏不露多年的郭秀仪旧藏巨制齐白石《山水十二屏》(图1)以9.315亿元的惊人天价刷新了全球中国书画成交纪录,成为中国艺术品市场的大事件。相较齐白石最擅长、最著名的花鸟草虫画和水族画,他的山水画曾遭受到怎样的非议?他的山水画特色是什么?艺术价值到底几何?他的山水画价位与市场行情又是怎样的呢? 超前画风惹非议

齐白石是个全能画家,画花鸟草虫、水族虾蟹最多,人物画数量居次,山水画最少,在数量上连十分之一都不到。齐白石早期在为友人秋江画小品山水画时曾题:“余不为人画山水,即偶有所为,一丘一壑,应人而已。”可知对于齐白石来说,山水画是“偶为”之作,并不是像花鸟草虫那样大量创作的。

齐白石在20世纪20年代画了少量山水画,不少是应人之请画的,到了三四十年代就很少画了,如他1922年为画友凌直支画的山水画,画上题“直支道兄”,都是圈内朋友所赏。英国艺术史家苏立文曾收藏了齐白石一幅山水画,是“己丑”年(1949年)画的,齐白石在画上题句“白石强画并题旧句”,说明如果不是专门索画的话,他一般已经不画山水画了。

齐白石很少画山水画的原因究竟是什么呢?这应该与他在1917年重来北平受到非议排挤,特别是与当时北京画坛流行的“复古”山水画风格格不入有关。

20世纪二三十年代的北京,以山水画著名的画家云集,如溥儒、陈师曾、溥雪斋、萧谦中、胡佩衡、陈少梅等。这些以“湖社”和“中国画学研究会”为主的山水画家,画风基本是传统“复古”派的,主要学习宋、元、明四家和清“四王”,备受当时的收藏市场追捧。而齐白石那种创新的山水画备受冷落,一些人甚至骂齐白石的山水画是“野狐禅”。对此,他曾在画中题诗道:“山外楼台云外峰,匠家千古此类同,卅年删尽雷同法,赢得同侪骂此翁。”“吾画山水,时流诽之,故余几绝笔。”

1928年,胡佩衡为编辑《湖社月刊》雪景 专刊,特请齐白石画一幅雪景山水。齐白石画完题道:“余数岁学画人物,三十岁后学画山水,四十岁后专画花卉虫鸟。今冷庵先生一日携纸委画雪景,余与山水断缘已二十余,何能成画?然先生之来意不可却,虽丑绝,不得已也。”他曾发感叹:“余画山水二十余年,前清以青藤、大涤子外,虽有好事者论王姓为画圣,余以为匠家作。然余画山水绝无人称许,中年仅自画借山图数十纸而已,老年绝笔。”道出了自己的无奈。

齐白石在一幅“己巳”年(1929年)画的山水画中自作诗道:“何处安闲著醉翁,愁过窄道树荫浓。画山易酒无人要,隔岸徒看望子风。”完全是他当时山水画缺少知音、乏人问津的自况写照。

在20世纪二三十年代,齐白石的山水画个人风格已初步形成,但由于图式过于新奇,笔墨超级写意,与当时流行的复古、细密、工整的山水画风格差距太大,能欣赏接受他山水画的人屈指可数。

在一幅山水画中齐白石自题道:“余重来京师,作画甚多。初不作山水,为友人始画四小屏,褧公见之未以为笑,且委之画此,画法从冷逸中觅天趣,似属索然,即此时居于此地之画家陈师曾外,不识其中之三味,非余狂妄也。”可知,当时齐白石的山水画除了陈师曾外,知音寥寥。

1932年,徐悲鸿为齐白石选编《齐白石画册》并作序,选用作品35幅,其中山水画20幅,足见徐悲鸿对齐白石山水画的欣赏与推崇。齐白石在徐悲鸿寄来的画册样本上题签,并露出欣喜之情:“从来画山水惟大涤子能变,我也变,时人不加称许,正与大涤同,独悲鸿心折。此册乃悲鸿为办印,故山水特多。安得悲鸿化身 万亿,吾之山水画传矣,普天下人不独只知石涛也。”

风格演变

齐白石30岁开始学山水画,笔者以为,其山水画的变化主要分三个时期。

1894~1903年是“临古学习期”。齐白石早期山水画明显启蒙于《芥子园画谱》,以学习四王、石涛、八大山人的山水画为主(图2)。从北京画院藏的几幅山水画画稿(《客桂林为郭五造稿》)来看,无论构图还是线条都是非常传统的。目前这一时期的画作很少,已知齐白石最早的一幅山水画,是1894年31岁时所画的《龙山七子图》(图3),山石皴法完全是清代传统山水的套路,中规中矩,没有特别之处。1903年的《华山图扇》(图4),有了一点变化,但尚没有摆脱传统山水画的藩篱,没有齐白石自己鲜明的个人风格。

1904年~1924年是“变革过渡期”。齐白石“五出五归”,饱览名山大川,以大自然为师,作品有1910年的《借山图》《石门二十四景》(图5),1922年的《草堂烟雨图》(图6),1924年的《老夫看熟桂林山》(图7)。1910年的成套《借山图》是齐白石过渡期的代表作品,力求写生真景,构图疏朗简约,但笔墨尚不够开放泼辣。

1925年以后是“风格成熟期”。此时期齐白石彻底摈弃明清以来的山水图式与皴擦点染的技法,形成个人的山水图式和语言,构图新奇,墨渖淋漓,放笔挥写,一任自然,个人风格突出。代表作品有1925年的《山水十二屏》,1928年的《雪山杖策》(图8),30年代的《万竹山居图》,1938年的《桃源图》,1949年的《画树成林图》。

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