李初梨捐赠重庆中国三峡博物馆瓷器精品

Fine Porcelains Donated to Chongqing China Three Gorges Museum by Li Chuli

Collections - - 第一页 - /王永超

李初梨(1900~1994年)原名李祚利,文学理论家、文物鉴赏家、收藏家,党和国家高级领导人。

190 0年4月4日李初梨出生在重庆市江津区白沙镇,自幼聪明好学,勤奋刻苦。1915年赴日本勤工俭学。1924年考入京都帝国大学主修文学,与田汉、成仿吾结为金兰之交。1927年学成归国,并与冯乃超、郁达夫一同加入进步文学团体“创造社”,为《文化批判》《思想》《创造》期刊撰稿,从事左翼文学运动,主张文学应该为广大劳苦人民服务,并开始接触信仰马克思主义。1928年5月,在上海光荣地加入中国共 产党,并在上海、江苏两地奔波,宣传马克思主义。1931年1月20日,李初梨遭国民党特务逮捕,在上海龙华监狱度过了艰苦的六年牢狱时光。1937年初,刚刚出狱不久的李初梨身体还未完全恢复,就前往革命圣地延安,并先后任新华通讯社社长、《新中华报》主编、《西北周刊》发行人。抗日战争时期,李初梨积极宣传抗日民主统一战线,抨击投降、分裂、退后的思潮。解放战争时期,李初梨又赴东北地区从事宣传工作。中华人民共和国成立后李初梨历任国家华侨事务委员会办公厅主任、中共中央对外联络部副部长、党委书记,并相继当选第一届、第二届全 国人大代表,第四届、第五届全国政协委员,中共七大、八大代表,直到1964年光荣退休。

李初梨一生始终对文物存有深深的温情与敬意。他能够在文物收藏鉴赏方面卓有成就与其弟李亚农的渊博学识和爱妻刘钧的鼎力支持密不可分。李亚农曾任中科院哲学社会科学学部委员,是我国现代著名历史学家。早在解放战争时期,他与夫人刘钧就节衣缩食,省吃俭用,在东北购买流散在社会民间的文物。建国后,他又时常前往北京琉璃厂的文物古董店挑选文物,凭借出色的“眼力”,时常捡漏,把诸多物美价廉,艺术价值极高的文物购入囊中。“文革”时期,其虽然

被罗织“投机倒把”的罪名,扣上“玩物丧志”的帽子,遭到劫难批判,但是夫妻二人伉俪情深,一直牵挂惦念着文物的安危,用生命在保护文物。

1983年4月,为使文物有个永远安稳的家,传之久远,造福社会公众,服务人民,李初梨决定将一生精心收藏的书法、绘画、紫砂、陶瓷、砚台、青铜器、碑刻拓本、石刻造像等534件珍贵文物和68本古代典籍无偿慷慨捐赠给家乡重庆市博物馆(重庆中国三峡博物馆前身)保管。1984年和1990年夫妇二人又陆续向重庆市博物馆捐赠数十件文物。1994年5月5日,李初梨与世长辞。1999年,夫人刘钧又捐赠李老生前珍藏图书数十册。

李初梨所捐献的瓷器共计188件,时间跨度上起商周,下到民国,品种繁多,器型丰富,质地优良,名品荟萃,现选其中精美者加以介绍,以飨读者。

唐越窑淡青釉菱口盘(图1):菱口,浅壁,平底,卧足,高3厘米,口径13.5厘米,三级文物。盘通体施青釉,轻薄均匀,幽雅明净,由于历史的侵蚀,釉面已青中泛黄且口沿处有所残破。唐代天下瓷器的格局是南方越窑青瓷和北方邢窑白瓷双峰对峙,文人墨客尤对类冰似玉的越窑赞赏有加,写出大量诗句吟诵。诸如陆龟蒙“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。(《秘色越瓷》)”;徐寅“巧剜明月染春水,轻旋薄冰盛绿云。(《贡余秘色茶盏》)”;皮日休“圆似月魂堕,轻如云魄起。(《茶瓯》)”。

宋高丽青釉鸳鸯钮三足带盖熏炉(图2):高10.7厘米,最大腹径18厘米, 一级文物。通体施青釉,光洁莹润,有细小开片,造型新颖别致,玲珑俊秀,鸳鸯小巧圆润,惟妙惟肖,展翅欲飞,引吭鸣叫,显得灵动可爱。盖身绘有一圈回纹,器身绘有些许花瓣纹,三兽足呈鼎立之势。从这件器物可以看出高丽青釉瓷器制造已到达炉火纯青的水平,故宋人曾有“高丽秘色”之美誉。

明青花童子拜观音图水盂(图3):唇口内敛,溜肩鼓腹,平底卧足,高8.6厘米,口径11厘米,底径9.1厘米, 二级文物。水盂造型古朴秀雅,釉面温润洁净,线条纤细柔和。器身远处绘高山峻岭,树木茂密,云雾缭绕,近处绘湖面波光粼粼,红日和煦普照,有一白鸥自在翱翔,周边茂林修竹青石,绿草萋萋如茵,观音面容温柔和蔼坐在岸边,右侧摆一插有柳枝的净水瓶,善财童子身

披红绫,双手合十,乘舟来拜,龙女手捧熏炉俯身屈膝。画意幽雅清净,飘逸潇洒。根据青花发色和绘画风格推测,应为晚明天启到崇祯年间的民窑精品。

清康熙青花蕉叶海马纹瓶(图4):直口,长颈,圆腹,束腰,圈足,高25.6厘米,口径4厘米,底径8.8厘米,二级文物。瓶造型规整俊秀,胎质洁白细腻,画工奔放流畅,釉色青翠明快,口沿处和肩腹处各绘一圈带状曲折纹,颈处绘蕉叶纹,正面绘有一抖擞矫健,器宇轩昂的海马在汹涌澎湃的万里波涛中扬蹄奋进,奔腾驰骋,外底青花双线圈内署行书“山之珍”四字双行款。

清康熙釉里红龙纹大缸(图5):圆口内敛,溜肩鼓腹,缓收呈平底,高24.5厘米,口径27.2厘米,腹径38.6,底径23.8厘米,三级文物。大缸胎质坚硬厚重,造型古朴端庄,高大规整,釉里红发色纯正饱满,莹润透亮。缸口沿外双圈青花弦纹,外壁绘海水江崖赶珠龙纹图案,近底处三圈青花弦纹,腹部所画浪花线条流畅清晰,极具动感,波涛汹涌澎湃,一条巨型红龙腾空跃起,翻江倒海,叱咤风云,威武矫健,张牙舞爪向海中升腾的红轮飞去,自由奔放,气势磅礴,是康熙时期典型的龙纹特征。

清康熙霁红釉盘(图6):撇口,弧腹,圈足,高4.3厘米,口径18厘米,底径11厘米,二级文物。盘通体施红釉,圈足内施白釉,釉质深沉肥厚,釉面均匀光润,色泽浓艳,犹如初凝之鸡血,外底青花双圈内署楷书“大清康熙年制”六字三行款。霁红烧造难度大,存世稀少,极为名贵,清龚 在《景德镇陶歌》记述“官古窑成重霁红,最难全美费良工。霜天晴昼精心合,一样搏烧百不同。”;《历代名瓷图谱》也赞曰:“祭红,其色艳若朱霞,真万代名瓷之首冠也!”康熙帝对红釉瓷器情有独钟,红釉烧造技艺达到历史的巅峰,霁红、豇豆红、郎窑红、釉里红的佳作层出不穷,为世所珍。

清康熙山石花蝶纹碗(图7):撇口,深腹,圈足,高9.8厘米,口径19.6厘米,底径8.7厘米,二级文物。碗胎质温润洁白,釉色淡雅柔和,牡丹盎然盛开,秋菊花团锦簇,蝴蝶翩翩起舞,外底青花双圈内署楷书“大清康熙年制”六字双行款。整幅画面清新隽永,幽静雅致。

清雍正款天蓝釉葡萄纹十方钵(图8):敞口,斜直壁,呈十方形,圈足,高12.2厘米,口径24.5厘米,底径15.2厘米,二级文物。钵通体施天蓝釉,十方每面各绘一串褐紫色葡萄,硕大饱满,晶莹剔透,外底青花篆书“大清雍正年制”六字三行款。瓷

器界素有“明看成化,清看雍正”的行话,说的就是这两朝的瓷器无论是用料、画工、笔法、质感、样式都追求推陈出新、精益求精,成为明清整个瓷器界的翘楚。十方瓷钵因为拉坯成型难度大,对工匠水平要求高,所以存世极少,尤其雍正时期的佳品更显弥足珍贵。

清乾隆曙光堂款斗彩缠枝花卉纹盘(图 9):敞口,弧腹,圈足,高5.2厘米,口径27厘米,底径16.2厘米,二级文物。盘胎薄质坚,光润匀净,洁白细腻,口沿处绘连珠波折纹,内底外壁均绘缠着花卉纹,芬芳馥郁,沁人心脾,一幅姹紫嫣红,百花齐放的景象,外底青花双圈内署楷书“曙光堂制”四字双行款,“曙光堂”是乾隆时期常见的瓷器堂名款。

清乾隆粉青釉六面四耳尊(图10):高19.8厘米,口径18.5厘米,底径14.9厘米,二级文物。尊通体施粉青釉,清澈透亮,釉质晶莹均匀,温润碧透,器身遍布大开片,为博雅好古的乾隆帝仿商周时青铜器六面尊的造型而制,肩腹处各有两组对称螭耳,显得素雅端庄,古朴静穆。

[明]青花童子拜观音图水盂 高8.6厘米

[唐]越窑淡青釉菱口盘 口径13.5厘米

[宋]高丽青釉鸳鸯钮三足带盖熏炉 高10.7厘米

[清]康熙青花蕉叶海马纹瓶及底款 高25.6厘米

[清]康熙釉里红龙纹大缸 高24.5厘米

[清]乾隆粉青釉六面四耳尊 高19.8厘米

[清]乾隆曙光堂款斗彩缠枝花卉纹盘及底款 口径27厘米

[清]康熙山石花蝶纹碗及底款 高9.8厘米

[清]雍正款天蓝釉葡萄纹十方钵及底款 高12.2厘米

[清]康熙霁红釉盘及底款 口径18厘米

Newspapers in Chinese (Simplified)

Newspapers from China

© PressReader. All rights reserved.