竹雕

竹上芭蕾

Fashion Beijing - - 文化·生活 Secret - 文:寒一一

你别小瞧手掌大的一副小小的竹雕作品,呈现在你眼前的可是一个大千世界,你看那战马走卒,山川树木,村夫田叟,无不囊括其中,布局巧妙,层叠有致,虚实相生,线条流畅,惟妙惟肖。所刻的人物,无论是弥勒、菩萨,儒者、贤士,还是彪夫、勇将,无不形神兼备,呼之欲出。

人们给了竹雕一个特别美的词语——竹上芭蕾。

濮仲谦就是芭蕾皇后级别。故宫博物院藏有他的一个浅浮雕花卉小笔筒,上面有乾隆皇帝的题诗一首:疏花几朵瘦梅巷,扑鼻依稀递暗香……还藏有仲谦款竹雕松树小壶和竹雕竹枝笔筒。竹雕松树小壶,属于清宫旧藏。壶成天然树桩状,采用深浮雕技法,以一节老松树干作为壶身,一侧有枝沿树身盘附而上成柄。竹雕竹枝笔筒,颀长优雅。口沿略内倾,过渡圆滑,足卷唇式微凸。器身浅浮雕折枝竹枝一束,余皆留白。竹叶多转侧重叠,透视关系却处理得清楚明确,极为不易,而叶片细部的虫蚀痕迹更是传神,刻画富于动势,总体效果如墨线双钩而成。有宋代画竹名家李珩的法度。

《陶庵梦忆》中有篇文章,记载了南京一个叫濮仲谦的刻竹高手,仲谦的大璞不斫和浅刻为高古独绝。所谓“大璞不斫精”就是说略施雕琢,随形略施雕琢,这个与一般刻竹不同,有比较高的艺术修养才能做,要能够提炼,因此能够继承这种技法的人不多。竹刻特点偏向中国文人画形式,工艺上以天然形态稍加凿磨,技法以浅刻为主,时人称之“大璞不斫 ”。“经其手略刮磨之而遂得重价,得其 款,物辄腾贵,三山街润泽于仲谦之手者数十人焉,而仲谦赤贫自如也”,说的是明朝时,潜心刻竹技艺的艺人濮仲谦一生清贫,而三山街卖他竹艺的人都已发家致富。

“文人就像是剧作家,写出成本。竹人就像是导演,根据剧本拍出电影。”这里的剧本就是竹刻者的国画、书法等人文的艺术积累。

制作一件竹刻作品,无论是小的掌中把玩之物,还是大如屏风之类,无论是立体人物、器物雕刻,还是平面的臂搁、笔筒之类,都要经过选材、材料整理、防腐处理、毛坯加工、图案绘制、制作粗坯、细部雕刻、砂磨打光、上油、打腊、染色、干燥等多道工序,快者也要十天半个月,慢者三个月五个月或更长的时间,都是常有的事。非一朝一夕可得。

竹刻是以刀为笔的“竹上芭蕾”,竹刻最难之处也在用刀上。金陵竹刻,其实是一种线条艺术。线条是竹刻中的重要元素,有直线、斜线、弧线、曲线之分。刻时用双刀法,任何一个细小笔画都是至少两刀圈切、挖刻,或上一刀、下一刀,或左一刀、右一刀,这样的刀法便于表现线条的质感和细节变化。墨块的大小,因画而异,须平刀法、圆刀法并用,根据墨块的干、湿、浓、淡刻出深浅变化,稍有一点差别,就差上几个层次。

历经百锤千刀之后,一件作品才能制作完成。

而刻竹所用的竹材,最好选用毛竹,因为毛竹的肌肤紧,纤维美,制作出来的作品质感好,细腻精致。选材时,要尽量选用生长在阴面的黄土山上的竹子,竹龄在三至四年左右,竹节要光滑,浑圆,没有伤痕。砍竹时,要先把竹子根部一周的表皮切断,再逐渐地从表皮往中间砍,这样可以防止竹材崩裂。竹杆砍掉后,根据需要用锯把竹竿截短,锯时要一边锯一边转动竹材,以免把材料锯斜、锯废。竹根也要刨出,用来做竹根雕。在刨竹根时,依据创作的要求不同,有时需完全

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