谱3 主题部分,第37-40小节

Huang zhong - - 黄钟(武汉音乐学院学报) 年第 期 -

第52小节处乐句由小号独奏开始,紧接着由管弦乐队对这一乐句进行重复演奏,而此时主题c进行了一次重要的变形,原先的上行旋律在这里变为下行旋律,由此衍生出材料d,这里旋律进行方向截然相反,起始音与结束音也各不相同,材料c的“纯四度+大二度+小二度”在材料d这里倒影发展为“小二度+大二度+纯五度”,这个五度上跳与之前的A-D四度是互补关系,材料d所包含的纯五度音程是小号常用的“号角音型”,在这里获得了舒展的对比效果。尽管两个主题旋律在音乐表现上是相互对 比的,然而通过计算可以得出,材料c与材料b的音级集合皆为4- 14(0457),两者的音程内涵也保持了高度一致性。对比与统一的辩证哲学,这是德国作曲家自古典主义时期以来一直坚持的原则,这一点在沃尔夫·科塞克这里得到进一步发展。从58小节开始,管弦乐队与带有弱音器效果演奏的小号开始展开52- 57小节的材料, 61小节处由管弦乐队中的铜管声部与吉他、低音提琴和打击乐器模仿该主题演奏,这之后加入了一个新的材料,由此形成了一个小号与铜管声部的滑音技巧(谱4)。

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