一.声腔多元,古韵犹存。

Mixed Accent - - 稀有剧种 -

稀有剧种中以演出忠奸斗争、将帅保边、文武兼备的袍带戏、宫廷戏、靠架戏为主的地方大戏剧种大平调、怀梆、淮调、宛梆、蒲剧等,唱腔大都高昂豪放,腔高板急,慷慨激昂,管弦激越,带给人不同寻常的审美愉悦。如内乡县宛梆艺术保护传承中心演出的《铜台关》,男腔多用本嗓,配之繁紧铿锵的梆胡,保留着古老梆子的特色。最诱人的是“呕腔”!那翻高八度用假声行腔的花腔,配着梆胡的“唧唧”声犹如鸟鸣,堪称一绝。此剧中的“呕腔”用得不寻常,用得有内涵。郡主遭围困时呕腔凄 厉,生动展示了人物的惊恐、焦虑;郡主盼望婚嫁时呕腔喜悦,配之众宫女的呕腔合唱,满台雀跃,欢乐无比!不仅旦角呕腔美妙,生角八贤王高亢激越的唱腔里也冒出呕腔,令人兴奋,生动展现了八贤王为国选忠良的智慧和胸怀!再如沁阳市怀梆艺术保护传承中心演出的《大破天门》,无论是威严的杨延景,还是英武的穆桂英,演唱起来都是本嗓大腔,高亢硬朗,激情奔放,唱出了将帅的威风,演出了个性的鲜明。

大弦戏是流行在豫东北与鲁西南交界地区的一个较古老

的剧种,属曲牌体音乐。据传原有曲牌三百多,现存唱腔曲牌九十九个,以主奏乐器不同分为锡笛曲、锣笛曲、竹笛曲、大笛曲四类。演唱时以真嗓吐字、假声翻高行腔唱法很普遍。濮阳县大弦戏艺术保护传承中心演出的《薜刚打朝》,除高宗、武则天演唱时使用字疏腔繁、声调舒缓的锡笛曲中的细曲外,花脸程咬金、薜刚、红脸马周等人物则常使用锡笛曲和锣笛曲中结构单纯、字密腔简的“耍孩儿”,行腔自由,粗犷刚劲,配上尖子号、四大扇(大铙大镲),更是气势恢宏,别具一格,回荡的是质朴野性的远古遗响。

而以演出反映家庭伦理、民间风趣故事、鞭笞嫌贫爱富、表现人民爱憎的地方小戏,如二夹弦、太康道情、柳琴戏、四平调、花鼓戏等,唱腔大都柔润婉转,俏丽圆脆,具有另一番诱人魅力。如开封市田爱云二夹弦剧团演出的《少国公》,主人公白金庚为救母假扮货郎卖绒线的唱段,清新柔和,轻快飘逸,颇有生活情趣。而丫环春红巧妙为自己说媒时的演唱,更是有滋有味,有情 有趣。他们将二夹弦那种真嗓吐字、假嗓行腔的独特唱技运用得娴熟自然,真正让人领略了二夹弦的“一句唱,让人醉”,“一句戏,百人迷”!而永城市柳琴剧团演出的《梁山伯与祝英台》,可谓小剧团,大气派,不仅舞台呈现清新典雅,女主角的唱腔更是腔韵优美,妙不可言!尤其是表现欢快情绪的“花舌”腔,把祝英台对美好爱情的向往企盼尽情挥洒出来,牵人魂魄,动人心弦,不愧是风靡豫、鲁、苏、皖的“拉魂腔”!

地方小戏中既委婉又铿锵、剧场效果更热烈的是太康县道情艺术保护传承中心演出的《张廷秀私访》。无论是气宇轩昂的张廷秀,还是端庄贤淑的王月英;无论是聪慧俏皮的小丫环,还是泼辣风趣的花婆,演唱起来,个个口齿伶俐,腔韵婉转,欢快激越,洒脱自然。特别是那“嘚儿嘚儿”反复咏叹的“弹舌”调,充满村醪俚俗气,实在让人百听不厌,快活不已!难怪民间盛传,“宁可让家里的面发酸,也要看看太康的道情班!”

沁阳市怀梆艺术保护传承中心演出的《大破天门》剧照。怀梆是生成并流行于旧怀庆府(今沁阳)一带的梆子,现有传统剧目300余出,多为历史故事的袍带戏,如《头冀州》《二冀州》《李刚打朝》等,也有民间故事——如《上门楼》《三娘教子》等。演员皆用本嗓演唱,“后嗓”唱法是怀梆的绝活儿,地方风格浓郁。

内乡县宛梆艺术保护传承中心演出的《铜台关》剧照。宛梆是明末清初由陕西同州梆子传入南阳市,结合南阳民歌小调、乡音俚语,逐渐演变而成的一个戏曲剧种。它基本上保持着河南梆子的早期精华和原始音乐形态,唱腔优美,风格独特,迄今已有300余年历史。

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