Mixed Accent - - 刚有画说 -

“中华文明历史题材美术创作工程”的圆满施行,不仅使现实主义重大主题性雕塑创作的主流地位得到着意强调,同时也是对当下雕塑界纷纭乱象的平抑与厘清。

时下雕塑界,某种反传统、反纪念性的表达方式,似乎特别受到一部分人的推崇。这部分作者,对任何事物都持怀疑态度,对堂皇宏大的雕塑题材和具有恒久纪念意义的雕塑创作不感兴趣。与之形成鲜明对照的是,缘于“中华文明历史题材美术创作工程”,一批思想精深、艺术精湛、弘扬传统文化和民族精神、能够传之久远的雕塑杰构得以诞生。不夸张地说,参加“中华史诗美术大展”的26件雕塑作品,每一件都有可圈可点的擅胜之处。也正是包括这批优秀的主题性重大历史题材创作在内的大量醇正之作,以其庄肃品格与严苛标准,确立了雕塑艺术的“基础海拔”。

另一个不容回避的事实是,随着“现 代雕塑”的登台亮相,传统雕塑的固有地位遭到摇撼。所谓“现代雕塑”(四维雕塑、五维雕塑、声光雕塑、动态雕塑和软雕塑等),即采用声、光、电、水、汽、雾、视频、幻影等多种知觉感受手段,突破三维的、视觉的、静态的形式,向多维的时空心态方面探索的现代艺术作品。近年来,这些与传统雕塑判然有别的作品数量众多、频频展出,并受到部分媒体与评论家的追捧。对此,有论者以为,“现代雕塑”是对雕塑艺术形象的严重扭曲,也是对雕塑艺术尊严的肆意亵渎。雕塑家陈云岗指出:“当今的雕塑,已成为一个原则被严重污染、或者说被严重消解了的艺术门类。”他呼吁:“在当下雕塑界,是到了清理非理性的荒谬‘理论’的时侯了;在实践中,也是到了清理那些趋之若鹜的伪雕塑的时候了!”

常识告诉我们,雕塑是静态的、可视的、可触的,其造型必须以“审美”为圭臬,必须强调物质性与体量感,必须占据 三维空间。上述是雕塑艺术不容背离的本质属性,舍此则或有玩弄概念、淆乱是非之嫌。雕塑依托物质材料而成立,但又绝不等同于未经审美“过滤”与造型“冶炼”的原材料。换言之,雕(刻)与塑,便是对各种可雕、可刻的硬质材料(木材、石头、金属、玉块、玛瑙、铝、玻璃钢、砂岩、铜等)和可塑材料(石膏、树脂、粘土等),分别进行“减”与“加”的过程。故而,无论材料如何花样翻新,但雕塑创作的“人文门槛”与“艺术底线”不容挑战。

匡谬矫枉、激浊扬清,“中华文明历史题材美术创作工程”中的雕塑作品所产生的良性引导作用,将会日益显彰。我们相信,在中国美术家协会雕塑艺术委员会、中国工艺美术学会雕塑专业委员会以及中国雕塑学会等中坚组织的倾力推动之下,在有良知、有卓识、有担当的雕塑史论家、批评家的积极建言之下,雕塑艺术之苑,定有春风骀荡之时。wy

美编敏子 jiminzi512@163.com 编辑饶丹华

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