Mixed Accent - - 刚有画说 -

在我看来,以诗意统率史实、以形象诠解文献、以视觉呈示主题,是“历史主题式”美术创作所当执持之要旨。

对作品内容囊括了数千年中华文明史的“中华文明历史题材美术创作工程”而言,“历史画(historical painting)”是一个核心作业概念。主题性历史画以历史事件、历史人物为题材,在忠于史实的基础之上,秉持造型艺术创作规律,充分发挥美术家的主观能动性,以绘画、雕塑所特有的表现手法,对文献记述进行视觉形象再创造。需要强调指出的是,优秀的历史画创作,绝不甘心屈尊,沦为历史典籍的“插图”或“图像说明书”,而是凭借美术家艰辛的创造性劳动,在笔墨、线条、空间、体积、色彩、情韵等方面,开掘出一片由“史”入“艺”的全新天地。在一件成功的历史画作品面前,广泛的史料爬梳、严谨的史实求证固然不可或缺,但同 时,这些工作必须也只能成为艺术创作的“底料”与“附庸”而已。换言之,一个“学术思维”凌驾于“艺术思维”之上的美术家,能够在历史主题性绘画领域做出令人尊敬的成绩,是难以想象的。

客观地说,古代的美索不达米亚和古埃及,或为泰西历史画肇端之地。西方美术史中,“历史画”的题材除了历史事件,另有宗教和神话故事。推重理想化、典型化的创作方法,通过对宏大场景的营造及故事情节的铺展,努力实现美术教育作用最大化,是其主要特征。历史画勃兴于14世纪文艺复兴时代的意大利,迨及数百年之后的19世纪初,又受到新古典主义和学院派的狂热追捧,诞生了《梅杜莎之筏》《拿破仑一世与约瑟芬皇后加冕礼》等一系列名作。直到19世纪下半叶,印象派(一作“外光派”)画风逐渐强劲之后,历史画“最正统、最高贵”的地位才 产生了动摇。而在中国,历史画则滥觞于先秦、阜盛于汉唐,嗣后,宋元、明清亦各有特色,可谓佳制不断。建国以来,集公共艺术性质、认知功能和教育作用等特征于一身的主题性历史画创作,有《开国大典》《血衣》《狼牙山五壮士》等成批的作品面世。

“中华文明历史题材美术创作工程”在主题性重大历史题材创作领域,集中收获了一批迈往之作。这些戮力“讲好中国故事”的作品,以诗意统驭造型,较为充分地彰显了中华民族的价值观、中国精神与审美追求,呈现、塑造了若干重大历史事件与杰出历史人物,在展示中华科技文化成果、描绘历代社会风情图卷、教化子孙后代、弘扬传统文化方面的意义不言而喻。

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