“当代艺术”至少是“逾淮之枳”/

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卅载光阴已逝,回头来看,在“85美术新潮”中涌现出来的扣动了门扉的话,那么,徐冰的“天书”、王广义的“大批判”系列、一批有代表性的艺术家,基本上都获得了声名与金钱的澎湃回张晓刚的“全家福”系列、岳敏君的“大嘴”系列、方力钧的“光报。这批散发着浓烈的“中国大陆当代艺术”意味的艺术家,以头泼皮”系列、黄永砯的装置“《中国绘画史》和《西方现代艺术其“斗胆”的姿态令人刮目。说他们在一直备受争议的“中国当简史》在洗衣机洗两分钟”、森达达的《死亡的太阳(一车块状蜂代艺术”进程中作出了开创性的贡献,我觉得不过分。在我看来,窝煤灰)》、谷文达的装置《墨“炼金”术》和《茶“炼金”术》等一“中国当代艺术”这个命题不仅并不虚诞,反倒有着健劲的脉搏。系列佳制,则堪称无论如何也绕不过去的当代艺术创作样本。设若没有肇端于20世纪80年代中期的“当代艺术”之旅,则中至眼下2017年,陈丹青64岁、黄永砯63岁、徐冰62岁、国的艺术史势必要缺失别样华彩的一章。谷文达62岁、王广义60岁、张晓刚59岁、岳敏君55岁、方力

予“85美术新潮”骄子们以丰厚回馈,让他们既有名又有钱,钧54岁、森达达53岁,皆已年逾半百。这个时候,指责他们耽是理所应当的。我甚至觉得他们应该更有名、更有钱。但遗憾的溺名利,固步自封,躺在成绩簿上睡大觉,不再有激动人心的新是,他们一直身处不无疯狂的猜忌、嘲讽与攻讦的包抄之中。不作出现,或有苛刻之嫌。实际上,近些年来,这批不甘平庸的艺客气地讲,在中国大陆艺术圈,亟待拓宽的首先是胸怀,亟待拔术家一直在不断折腾,他们身上强烈的人文主义色彩一直未曾除的是猪脑狗脸、谗言佞语、朋党为奸之弊习。尽管从实质上暗淡。拿陈丹青来说,在绘画(1995年,完成了一组15米长、2看,所谓的“中国当代艺术”,不过是欧西哲学(从叔本华、尼采、米高的十联画《静物》,2010年,与杨飞云策划了《回到写生》和柏格森、克尔凯戈尔的“生命哲学”到弗洛伊德的精神分析学,《面对原典》两个大型美展);写作(《纽约琐记》《多余的素材》《退胡塞尔的现象学,海德格尔、萨特、加缪的存在主义等)、艺术思步集》《荒废集》等);演讲、教育等几个方面都有动静。就像当想的“底版”在中国大陆冲洗出来的照片而已,我们迄今未拿出年奋力摆脱苏联画风,学习米勒、柯罗、库尔贝那样,陈氏的“独富有原创意义的独立性作品,但中国当代艺术家们在此过程中立”与“锐气”仍在。还有徐冰,近年来陆续推出的《烟草计划》所付出的心血与汗水,依然令人动容。他们所推出的一系列产生《木·林·森》计划、《何处惹尘埃》《凤凰》等作品,均不乏深度。了巨大影响的当代艺术作品,最不济也称得上“逾淮之枳”,当当然,论用志不分、持续不衰的亢扬创造力,我们或许难以得起美术评论家的推重。与德国新表现主义代表人物安塞姆·基弗比肩。其画作荒凉狞

如果说陈丹青1979年至1980年间完成于拉萨、北京的七厉、晦涩深浑,创作手段亦令人瞠目,甚至直接将烧焦的木条、幅油画作品《西藏组画》,为“85美术新潮”及中国当代艺术运动干罂粟花、头发等拼贴于画面之上。在1945年出生的这位七秩

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