遍及全世界的Steinway定音及整音技术参考指南(下)

Musical Instrument Magazine - - 技术天地 - 文/Steinway & Sons 译/吴红江

汉堡调声技术

与纽约Steinway相比,汉堡Steinway使用了相当不同的弦槌毡来创造Steinway之音。而后者的毛毡比较柔软,需要通过涂敷清漆来建造音,汉堡弦槌通常需要大量针刺压缩毛毡,以减少毛毡的硬度并获得弹性。

汉堡的调声程序分为两个步骤——预调声和最终调声——最终的运转机(俗称“击弦机”)调整在两者之间。

步骤1:预调声在开始工作之前,必须确保运转机调整到位(初次运转机调整期间),且钢琴定音到位!在调律之前,要用弦钩将全部同度(弦)在搭扣柱(俗称“弦钮”)处完美调整水平。这项工作非常重要,因为它将确保弦槌与弦之间的完美适配。最后,开始定音之前,所有的琴弦都应小心地落于桥马钉上。

调声程序首先由弹奏钢琴所有音区(低音、中音、高音)开始,从极弱至极强打击,以获得弦槌毡的音和特性/坚度的整体印象。(毡的密度每套不同,必须做毡的个体处理/调声!)两个高音区必须被同样弹奏,并且在键架被仔细地移入和移出时要运转机同时保持其上,以确定弦槌的最佳击打位置(打击点)。

键墩盘调节相应的,必须调节高音键墩(俗称“键侧木”)中的键墩盘,这样可以固定键架在键床(俗称“中盘”)的位置及弦槌打击点。

现在必须选择每个音区的样子弦槌,这些弦槌的两肩都针刺过,开始时进针尽量贴近槌钉,然后向上直至弦槌的顶部,留下大约5~7毫米的打击区域(取决于低音或是高音弦槌的工作)未被触动。为此,需要将带有运转机的键盘放在工作台上,用硬木槌档将样子弦槌支承。

注意:调声时,样子弦槌和左右两个相邻的弦槌必须一起牢固持住。为对抵针之力而提供额外支承。永远不要一次超过3个弦槌,因为这将会弯曲、从而损坏弦槌柄轴架的中心轴钉和轴衬。

需要向槌芯径向深度针刺,针头伸出工具大约8毫米。必须在槌毡两侧(肩部)均匀地处理,以达到平衡的效果。倾听这些样子并尝试确定毡的反应。显然音的纵深有很大差异。刺针应使毡产生弹性,且也不应该释放槌毡张力。

注意:汉堡弦槌毡通常由张力下的长纤维材料组成。如果毡被针刺,大多数情况下,纤维将向上移位到打击点,从而增加密度。因此,针刺可以增大音的能量和亮度,同时增加弹性以致更多的动态!毡弹性越大,音越有动态可变量。预调声期间,在这些区域深度针刺。在最终调声期间,在这些区域浅针刺。

如果样子产生出所需的声音,则其间的所有弦槌可以照此调声。应该按音区(低音,中音,高音)完 成。没有经验的技术人员可以计算样子中每个槌肩所需的进针数,并对该音区的每个弦槌进行复制,以达到均匀的结果。经验丰富的技术人员会感觉到毡的阻力及弹性的变化,并相应地针刺而不计算进针数。

所有的弦槌都被处理完毕后,运转机和键盘必须在平台琴内调节回来,弹奏所有的音并进行相应的检查,以听辨是否达到所需的声的能级(l e v e l)。如果某些音符或音区不适配该能级,则必须分别重做。使用粉笔标记这些音符相配的琴键,并将键盘和运转机放在膝上进行针刺。用调声档/墩支承弦槌。

下一步将是锉削弦槌毡。请按照纽约弦槌说明书的全部规定。弦槌的形状和技术在纽约和汉堡是相同的。汉堡毡应该砂磨两次,首先用80目粗砂纸,然后用180目砂纸。将弦槌适配琴弦将是下一步要做的工作。按照纽约弦槌的说明书。这项工作也是一样的!结果应该尽可能完美,因为开放的琴弦对音的开发有负面影响。

之后,应再次弹奏所有的音符,能量和亮度的差异因额外的调声而变正常。同样地,聆听同度的个别弦,并用粉笔在琴键上标记所需更改的。现在需要单弦针刺,以便所有音符的同度之间达到均匀的结果。记住,调声时几乎不在打击区域操作;只允许浅针刺。通过这样做,一个牢固的、密集的毡“楔子”保留在弦槌的顶部,前行于弹性的肩部。极弱演奏应产生清晰的音,极强演奏时不会变得刺耳。音应有动态变化。

在每次弦槌调声之后,总是用细砂纸清理毡,最好用180目砂纸。打击区域必须尽可能干净,以产生清晰的音。

如果某些音区,通常像是上高音或下低音,通过调声不能真正达到所需的音的能级/能量,可能需要对毡进行个别硬化/“加汁”。涂敷于打击区域及肩膀上的薄硝化纤维清漆溶液(例如,10:1的稀释剂对清漆溶液)将有助于建造音。确保使用稀溶液,即使必须重复加汁直至达到(所需的)能级。浓溶液会阻止进一步的针刺,使针不可能插入毡中。加汁后,在判断结果前给予通宵干燥时间。

步骤2:最终调声最后的调声可以在运转机(俗称“击弦机”)完美调整及钢琴定音时进行。

注意:运转机调整中的任何瑕疵将导致能量损失,

以是音较劣——或者在调声期间花费较多的精力。换句话说,“完美的运转机是完美的音的基础”。

原则上,在最终调声期间要重复预调声技术和步骤。然而,弦槌修形以及深度径向肩部针刺(仅在毡在预调声之后缺乏质量并急剧变化的极少数情况下)并非必须。现在的焦点是靠近打击点的上弦槌区域。这里一般需要浅针刺,以保持弦槌几乎未经处理的打击区域的毛毡密度!

其背后的基本原理是实现一个密集/硬的打击点区域,它“坐在”富有弹性的槌肩上,使用这种弦槌极弱地演奏可以产生一种柔软而清晰的音,极强地演奏时可以增广动态,产生强有力的、辉煌而不夸张的音。由于槌毡的弹性,声的辉煌的品质在所有动态范围内保持不变。

工作应该从倾听“开放的”琴弦开始,然后将槌毡完美适配琴弦。有关这项重要工作的详细说明,请参阅纽约章节!要非常精细,就此目的,应使用180目砂纸。现在半音阶弹奏全部音符,展现音的好与坏,响亮与柔和。如果需要,再次针刺坏音(弦槌)的肩部,并仔细其他靠近打击点的(区域),浅针刺会产生均匀的声幅度。之后,应相随单弦调声,这将“清理”每个音符的声:使用毡楔辅助倾听同度的每根弦并用粉笔在键上标记需要注意的打击点部分(左、中、右)。对那些毡的特殊点做相应地针刺(一定要注意浅进针),工具上装单针更适合精密作业。

在每一步之后,必须将运转机安装回钢琴并检查音的结果。

重复3针式进针,检查并锉削弦槌打击点和单弦调声将是必要的,直至贯穿整个键盘获取均匀的声。

在最终调声期间,必须同样进行移位/左踏瓣调声。请参阅纽约相关章节的说明。在调节键盘的移位时,请确保(如有可能)弦槌的打击点将具有5个弦槽(俗称“弦沟”)。通过这样做,分别对正常位置和移位进行调声成为可能,导致不同的声品质。

关于Boston和Essex弦槌的注释

原则上,为汉堡Steinway弦槌调声所描述的大部分技术也适用于Boston和Essex弦槌。

应用砂纸锉磨(俗称“打磨”)弦槌,以实现打击区域有点尖的蛋形。

针刺Boston弦槌可在肩部进行深度径向处理,向上至打击区域,做颇浅针刺(请参阅汉堡Steinway调声说明书)。

在调平打击点处琴弦后,注意应将弦槌适配琴弦,即锉削弦槌毡打击区域以完美适配全部同度。弦槌必须一致地敲击每个音符的各个弦。“开放的”琴弦将对音调品质产生负面影响。

熨烫槌毡将改善弦槌外观,但是熨烫时不要碰触打击区域,因为它会改变调声(效果)。

在Boston需要更多的能量和响度的情况下,槌毡可以用硝基稀释剂和styrophor*的混合物硬化(“加汁”)。材料必须粗砾,颜色非常白。拿一个带盖(用来封闭)的大瓶,并用硝基稀释剂填充一半。将s t y r o p h o r放入瓶子中,直到其全部被硝基饱和。封闭瓶子,等待材料溶解。随后,可以打开瓶子,将溶液倒入另一瓶,而不使用瓶子底部的沉淀物质。(Styrophor总是带来一些不适于我们目的的沉淀物)。最后,溶液必须以1∶1的比例用硝基稀释。只要在溶液中加入等量的硝基,槌汁就准备好了!

注意:可以用相同的方式使用键顶(俗称“键皮”)材料和丙酮的混合物。S t e i n w a y建议每8盎司丙酮使用1个键顶。在使用之前,溶液应该放置通宵,以确保键顶已彻底溶解。

它必须是稀释/清澈溶液,因为它必须通过注射器施加到弦槌。一滴汁直接置入打击区域,无需更多操作。在测试音及调声/针刺之前,最少需要2小时的干燥时间。如果可能,让它干燥通宵更好,这将确保槌毡是干燥的,(如果)没有随后的干燥反应,在最终调声之后声还会变化。伴随硝基溶液的毡汁是看不见的,顺便说一句,它是无色材料。

毡的硬化是直接在打击区域完成,干燥后的针刺也必然在那里完成。在调声的这个阶段,应倾听每个同度的单弦,在打击区域相应单独浅针刺(非深度)处理。毡仍可以很好地针刺,虽然它已经硬化了!再次倾听“开放的”琴弦,并锉磨相应的打击区域。如果音的建立不充分,可以全部或部分重复处理。

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