第六届“乐海杯”琵琶声学品质教学研讨会在京举行

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为了增强制琴师与专业演奏家的沟通与交流,提高琵琶制作水平,更好地传达琵琶几千年迤逦风韵,由乐海乐器主办的第六届“乐海杯”琵琶声学品质教学研讨会,于4月25日在北京知音堂成功举办。

参与此次比赛的评委有:中国音乐学院教授杨靖,博士研究生导师、中央音乐学院琵琶教授郝贻凡,博士研究生导师、中国戏曲学院教授曲文军,硕士生导师、中央民族乐团琵琶首席董晓琳,琵琶演奏家、北京师范大学艺术与传媒学院音乐系器乐教研室主任、硕士生导师高微,中国音乐学院副教授董楠。

此次参加声学品质教学研讨会的琵琶采用奥氏黄檀木材质,其结构细腻、纹理交错、声音传导性能好。木料更是经过精挑细选,秉承“一木一琴”的制作理念,使木料的纹理更自然、声音更通透。经过严格、标准的排品、调试制作,使琵琶的演奏手感极为舒适,配用的琴弦为乐海公司旗下的高端琴弦品牌“一弦一品”,通过全自动的制弦设备使琴弦的音准标准、四弦音色和谐统一。

此次进入复赛的琵琶共有20把,弹奏者每一轮试奏三把琴,每次在试奏前都先弹奏标准琴,评委以标准琴为参考为每一把参赛琴打分。试奏员对每一把琴都进行了音阶、滚奏、曲目片段的弹奏,评委仔细品鉴其音色,然后给出合理的分数。经过紧张的评比,评选出了10把琵琶进入决赛。经过几轮的评比,最终评选出前三名获奖者,评委为获奖者颁发了获奖证书和奖金。

此次参赛的琵琶让曲文军老师爱不释手,更是在比赛结束之后,直接将金质奖第一名的琵琶纳入自己的收藏级琵琶,作为自己的专业演奏用琴之一。

比赛结束后,参与此次比赛的评委与制作师们共同参加了由资深乐器人沈正国老师主持的琵琶声学品质教学研讨会。

沈正国老师分析了八九十年代及当代南北方琵琶的发展趋势,提出了琵琶发展过程中遇到的几个问题:

•琵琶材料的适用性与材料名贵程度的关系。

•琵琶缚弦材料、规格、时效与调试的关系。

•至2028年琵琶声学品质、手感、外形美学的趋势。

•琵琶微调轴与传统木轴的关系。

•琵琶弦(一弦一品)的完善细节与建议。

杨靖老师首先肯定了乐海乐器琵琶制作的发展方向,对于自己参与和目睹了乐海琵琶的成长过程感到欣慰。她说:乐海乐器从琵琶原材料的挑选和储存,再到后期的排品调试,都有着标准化、科学化的生产流程,是我们每一位演奏家都乐于看到的琵琶制作的发展方向。

杨靖老师对琵琶头饰提出建议,她认为琵琶头饰不应是单一的样式,当代琵琶头饰需要与民族文化相融合,发挥文化创新精神。

她同时也提出了长久困扰琵琶演奏者的问题——琴弦。她说:每次演奏时都像“走钢丝”似的,祈祷演奏时琴弦不会断掉。为此,杨老师对琴弦的制作非常重视。近几年,她与乐海乐器重点开发制作更适合演奏者的琴弦“一弦一品”。乐海推出的这款琴弦,质量、通透度、纯净度都优于市场上的琴弦。

曲文军老师在发言中说:第一次接触乐海乐器,便给我留下了良好、深刻的印象。我非常认可乐海乐器研发的微调轴琵琶乐器。微调轴解决了琵琶初学者学琴定弦难的问题,琵琶演奏家在舞台上也时常会遇到这种“涨轴”现象。调音困难,让每位演奏者都胆战心惊, 而微调轴琵琶站在演奏者需求上对琴轴进行改良,是演奏者贴心的良品。

郝贻凡老师提出:琵琶的审美形态应该更能体现中国文化,而不是单一的从材质上做区分。对于琵琶头花的改良应继承与创新兼具,将中国文化特有的美感在琵琶上完美展示。

董晓琳老师站在乐团演奏的角度,分析了此次参赛琵琶声学品质的状态,提出了琵琶声学品质发展的建议与意见。

高微老师站在普及琵琶教育的角度,分析了琵琶发展方向,肯定了乐海乐器琵琶声学品质的跨越式发展。

会议上,董楠老师与制作师共同分析了“琵琶的重量是否影响琵琶声学品质”的问题,琵琶背板材质、密度、重量及开料加工方式是影响琵琶声学品质的原因,双方达成一致意见,认为琵琶的音质并不是体积重量越大,其发音效果越好,希望初学者不要走入误区。

乐海乐器运营副总宋营彬在会 议最后做总结发言:乐海公司保证材料的储存状态,现今采用先进的技术设备,使木料能达到自然气干时间和琵琶背板应力的有效平衡。公司重视琴弦的研发与改革,引进了半自动化设备,保证琴弦的数据化、标准化,现已推出“一弦一品”琴弦高端品牌,保证乐器演奏时琴弦的稳定性,通过琶琶缚弦对琴弦进行反复调试,努力达到四弦的和谐统一。

公司一直投入乐器科学研发,重视与专业演奏家合作研讨,从乐器的声学、力学、振动学等不同方向反复研究分析,提高产品的精准化、标准化、机械化,提升生产效率,提高产品质量,使乐器音质更稳定、更通透。

第六届“乐海杯”琵琶声学品质研讨会虽然圆满结束了,但参会专家积极讨论的“琵琶声学品质的发展方向”问题以及他们提出的合理意见与建议,对乐海琵琶品质的进一步提升,乃至民乐未来的发展均有着深远的意义。

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