Musical Instrument Magazine : 2020-07-05

技术天地 : 51 : 25

技术天地

乐改探索 技术天地 作板面潮尔琴面板。音梁、音柱采用白松木料制作。琴杆料要选用坚硬、细腻的色木或硬杂木制­作。 共鸣箱采用小提琴制作­工艺方案制作。共鸣箱内结构要顺畅,整体粘贴要严密牢固,不得有缝隙,以免开胶影响琴的音色。 5.板面潮尔琴的安装与调­整。制作完成的共鸣箱内,要按指定位置装入音柱。音柱装配要垂直,不能过紧也不能太松,以能立得住为标准,不能歪斜;音柱上下接触面要严实,不能有缝隙,否则会产生杂音。成品琴出厂前都已调节­到位,使用者可直接使用。音柱位置不可随便移动,移动不当直接影响琴的­音色、音质。调整音柱是个细活,如果你想移动其调整音­色,最好找专业制琴师或有­调整经验的人进行调整。 把琴杆插入共鸣箱,把拉弦板尾绳装上,挂在共鸣箱底部尾柱上,把成股的琴弦穿入拉弦­板上部孔中。高音弦穿入外侧孔中,低音弦从内侧孔中穿出,一定要疏理至一般长短­再把弦拉至琴杆上弦孔­位置的高度,疏理顺畅并扎紧后编成­辫子,长度至紧弦柱孔位置并­扎紧,其余部分放散再穿入机­械轴柱孔中,高音弦穿入上边孔,低音弦穿入下边孔,拧动手柄就可紧住琴弦,转动轴柄即可调整琴弦­张紧度。 琴弦装好后安装上码,上码装在距离上穿弦孔­往下40m m的位置上。在琴面板音柱位置往上­大约5m m位置安装琴码,码脚与琴面板接触面要­十分服贴,否则会出现琴码不易固­定容易移位的故障。 装配好后的琴在演奏前,琴弦和琴弓上要擦上松­香,再转动调弦手柄调整琴­弦松紧,内弦音高调到A音,外弦调到d音上就可以­用琴弓拉动琴弦演奏了。 总之在布林老师的指导­下,通过总结多年的制琴经­验,在我们不断的努力下,板面潮尔琴的音色已经­达到了或接近传统皮面­潮尔的音色,但是还有一些差距,还需要与演奏家们共同­研究,找出不足之处,努力使板面潮尔琴的质­量进一步提升。 我们的目标是:板面潮尔琴在未来能够­走向标准化、批量化的模式;让潮尔艺术能够得到持­续的繁荣发展。 琴码的设计采用双脚底­座方案是为了提高琴码­竖立稳定性,在传递振动波时两边码­脚存在一定的相位差,这样可使乐音听起来更­加浑厚丰满。演奏者通过不同角度、不同的力度拉琴,会产生不同的乐音,从而演奏出更加丰富多­彩的音乐效果。 琴码的形状、高度、厚薄、镂空的多少;琴码的材质、重量、大小与面板接触的位置­正确与否,对琴的音质、音色、音量以及均衡度会产生­很大的影响。 琴码制作选用的材质很­重要。琴码的制作要选用振动­传递效率高、质地软硬适当、木射线丰富、弹性好、年轮均匀的白杻木。实践证明,白杻木琴码能保证琴码­的传递效率。 琴码过厚或制码的材料­太软,都不利于振动;越厚越能吸收振动能量,也会造成振动受阻,滤掉了不该滤掉的部分­频率。 琴码太薄,码料太硬,则使得高音部分音色敏­感突出,对低音发音也不利。一定要配置合适的琴码­才能保证琴的音质、音色、音量。 4.共鸣箱是共振系统,板面潮尔琴的共鸣箱是­琴中最重要最复杂的结­构部分。它将琴码传导过来的振­动能量吸收,使振动频率在共鸣箱内­得到放大,产生共振形成乐音,通过出音孔把乐音传播­到空气中去,从而产生清晰、和谐、悦耳动听的乐音。 板面潮尔琴共鸣箱的制­作用料关系到琴的音质、音色,因此对制作共鸣箱所使­用的材料要求较高。选用的材料应能够把传­导来的振动能量最大限­度地转变为声能幅射到­空气中去,因此要求制作共鸣箱所­用木料的摩擦阻力要小,发出的声音要有足够的­音量,共鸣要好,传播声音持久。因此,要求音板材料能够均匀­地传导不同频率、不同强度的振动波;要达到以上要求的材料­其木材密度要小、传导声音要快且木材弹­性要好,质地坚硬、纤维结晶度高、木纤维长、木材生长年轮宽度适中。经过多年自然干燥的色­木最符合制作板面潮尔­的共鸣箱。色木经过径切之后,制作出的共鸣箱能够保­证潮尔琴声学品质的要­求。 潮尔琴共鸣箱面板用料­选择梧桐木或白松作为­主要原料。梧桐木、白松材质松软,弹性较好,适合制 M -25- 乐器杂志

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