漫谈诗中有画

Shici - - NEWS - 梅章炯

诗中有画,指诗中描写的景物生动如画。画属于空间艺术,以形态和颜色为媒介,诉诸于人们的视觉;诗属于时间艺术,以文字和声音为媒介,诉诸于人们的听觉,它们虽然是各自独立的艺术形式,但诗画之间又有互通之处,因为它们都是感情的意象化,正如张舜民所说:“诗是无形画,画是有形诗。”

当我们读王维的诗时,往往会在脑海中呈现出画的意象,如“:大漠孤烟直,长河落日圆。”(《使至塞上》)“渡头余落日,墟里上孤烟。”(《辋川闲居赠裴秀才迪》)“江流天地外,山色有无中。”(《汉江远眺》)“明月松间照,清泉石上流。”(《山居秋暝》) “独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。”(《竹里馆》)“桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童为扫,莺啼山客犹眠。”(《田园乐》)等等,所以苏东坡说“:味摩诘之诗,诗中有画。”

实际上诗中有画的特点并非王维所独擅,在古典诗词中这种情况是很普遍的,孟浩然:“天开斜景遍,山出晚云低。余湿犹沾草,残流尚入溪。” (《途中遇晴》)是一幅晚霁之景;刘长卿:“日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。” (《逢雪宿芙蓉山主人》)是一幅寒山夜宿图;皇甫松:“船动湖光艳艳秋,贪看年少信船流。无端隔水抛莲子,遥被人知半日羞。”(《采莲子》)是一幅江南水乡风物人情画。诸如此类的诗可以说不胜枚举。

晁以道说:“诗传画外意,贵有画中态。”诗中有画艺术效果的获得,在于诗人能化诗境为画境。试看杜甫的《绝句》:

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 江到兴安水最清,青山簇簇水中生。分明看见青山顶,船在青山顶上行。

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