图二 青铜蟠螭纹盖鼎(春秋)修复后状况

(图片由牛爱红提供)

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察,通过观察并确定它的颜色后,将漆片稀料适量倒入调碗内,用医用小匙将所需不同的广告粉颜

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料加入小碗内并用 号油画笔进行调试,各种颜料的多少根据实物地子(原实物地子为黑里透红)来进行添加,直至调出与原物相同的稀料。之后,

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可用 号油画笔结合自制竹刀对接缝及补配部位进行轻轻均匀的弹制,待第一次弹制的颜色稀料彻底干透后,即可进行第二次的弹制工作。干透后可选用粗细两种棉布,先粗后细用布擦磨,直至所做颜料部位上的稀料颜色及表面光泽润度与原实物地子浑如一体即可。

(九)做锈

所有的青铜器因在地下埋藏时间久远,受到不同地层环境和化学物质的浸蚀,铜器器物表面往往产生出各种不同锈体和锈斑。就拿该鼎来说,它除了黑里透红的地子色泽外,其表面上还有翠绿、苹果绿、浅蓝色及最外层附着物的色泽。正是因为以上的自然色泽的产生,才使得该器物表面显得层次自然分明而具有活力。

做锈的过程,首先用漆片稀料根据实物上观察出的四种不同的色泽,用四个不锈钢小杯分别加入不同的矿物颜料进行调试,调出与实物每层的颜色相一致的色泽。其次用牙刷蘸取翠绿料嘣弹在补配部分已做好的地子之上,干透后用油画笔蘸取少量的苹果绿颜料弹制在翠绿料之上,通过以上两次的嘣弹会使补配的部位出现大小不同的锈点,待颜料未干透时,随即用铜丝刷轻轻地进行拍打,使两次做出的锈层自然并部分互融。待以上三种颜色嘣弹完毕并彻底干透后,补配的部位就会出现锈层之间不同的色泽及层次的变化。最后用医用药棉制成小拓子蘸取调好的器物最外层的附着物颜料,根据需要拓制在仿锈的最外层,然后用毛笔蘸色加以点缀及修饰,使该器物的所有焊缝及补配部位与实物浑然一体,至此做锈工作完成。图二给出了该鼎修复完成照片。

(作者工作单位:河南博物院)

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