UNA HE­RRA­MIEN­TA DEL YO

LA FO­TO­GRA­FÍA Y EL AR­TE CON­CEP­TUAL SON LOS PRO­TA­GO­NIS­TAS DE ES­TE LI­BRO QUE BUS­CA RES­CA­TAR UN PO­CO DE LA HIS­TO­RIA DE LA PLÁS­TI­CA EN CO­LOM­BIA.

Habitar - - SUMARIO -

DES­DE SUS MODESTOS INI­CIOS, LA FO­TO­GRA­FÍA HA ES­TA­DO VIN­CU­LA­DA A LOS PRO­CE­SOS AR­TÍS­TI­COS. No hay que ol­vi­dar que fue un pin­tor y de­co­ra­dor tea­tral, Louis-Jac­ques-Man­dé Da­gue­rre, quien se en­car­gó de di­fun­dir el da­gue­rro­ti­po, el pri­mer pro­ce­di­mien­to fo­to­grá­fi­co que se co­no­ce. Des­de ese mo­men­to es­ta téc­ni­ca ha es­ta­do vin­cu­la­da a pro­ce­sos ar­tís­ti­cos y ha ser­vi­do tan­to pa­ra obras muy fi­gu­ra­ti­vas, co­mo pa­ra pie­zas con­cep­tua­les, don­de la mis­ma fo­to­gra­fía se con­vier­te en una he­rra­mien­ta pa­ra cues­tio­nar la ima­gen, el len­gua­je del ar­te, la cul­tu­ra y la fo­to­gra­fía mis­ma. El li­bro Au­to­rre­tra­to­dis­fra­za­do dear­tis­ta:ar­te­con­cep­tualy­fo­to­gra­fíae­nCo­lom­bia, ha­bla de eso, de có­mo en Co­lom­bia, en la úl­ti­ma mi­tad del si­glo XX, la cá­ma­ra fue la for­ma que en­con­tra­ron mu­chos ar­tis­tas pa­ra mos­trar sus dis­cur­sos: so­bre el pa­so del tiem­po, la irre­ve­ren­cia, la crí­ti­ca al dog­ma re­li­gio­so, la re­vo­lu­ción se­xual. El his­to­ria­dor y crí­ti­co San­tia­go Rue­da ha­ce un re­co­rri­do por Bo­go­tá, Ba­rran­qui­lla y Me­de­llín a tra­vés del fo­to­con­cep­tua­lis­mo y mues­tra có­mo es­te pro­ce­so im­pac­tó en la idea del ar­te que te­nía­mos en el país pa­ra ese mo­men­to. Es­ta es una his­to­ria de la fo­to­gra­fía des­de una sen­si­bi­li­dad dis­tin­ta, his­tó­ri­ca y lo­cal.

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