HIS­TO­RIA DE UN SI­LEN­CIO: LA AICA EN CUBA

Art On Cuba - - Grethel Morell Otero - Luz Merino Acosta

(…) En 1952, cuando se in­forma so­bre una Aso­ciación de Críti­cos e In­ves­ti­gadores de las Artes Plás­ti­cas en Cuba, había un campo del arte bien definido, un con­junto apre­cia­ble de edi­ciones ma­si­vas y es­pe­cial­izadas en las cuales se in­cluía reg­u­lar­mente la crítica, una po­tente pro­duc­ción plás­tica, que se había ex­hibido en 1944 en el MoMA, un acu­mu­lado crítico-artís­tico que con­taba con medio siglo de ejer­ci­cio, una nómina ha­banera de unas quince fir­mas re­cono­ci­das que desde difer­entes so­portes dis­cursa­ban so­bre las pro­duc­ciones artís­ti­cas.

(…) En el per­iódico El País de di­ciem­bre de 1952, y bajo el tí­tulo de Propósi­tos, se le ex­plica al público del arte y a los lec­tores qué es la AICA, qué países ya pertenecían a la or­ga­ni­zación. (…) Men­ciona tam­bién las per­son­al­i­dades que la in­te­gra­ban en aque­l­los mo­men­tos: Lionello Ven­turi, Romero Brest, Her­bert Read, Jean Cas­sou, Cre­spo de la Serna, John­son Sweaney, Seigfried Giedon, Gómez Si­cre, en­tre otros. Seguida­mente se expone que la AICA or­ga­ni­z­aba un evento an­ual en el que se en­fa­ti­z­aba en las ini­cia­ti­vas ex­pos­i­ti­vas que se proyecta­ban te­niendo en cuenta el país sede –así, en el Con­greso de Holanda se re­al­izó una ex­posi­ción de De Stijl. Por úl­timo, se pasa a ex­plicar los as­pec­tos dis­cu­ti­dos en el en­cuen­tro de Am­s­ter­dam: los

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