EL ARTE LATINOAMERICANO SÍ EXISTE

Arte por Excelencias - - La Columna - Por Ma­nu­el Ló­pez Oli­va

las prác­ti­cas y te­o­rí­as de la ima­gi­na­ci­ón del res­to del or­be; que muc­hí­si­mo de lo que proyec­ta coin­ci­da con los pro­ble­mas exis­ten­ci­a­les y ha­llaz­gos in­ve­ro­sí­mi­les im­plí­ci­tos en el ha­cer de cre­a­do­res de otras la­ti­tu­des; y que a ve­ces sus for­mas y ope­ra­to­ri­as, sin­ta­xis y apro­pi­a­ci­o­nes ins­tru­men­ta­les pu­e­dan pa­re­cer si­mi­la­res a las que ma­ne­jan ha­ce­do­res ar­tís­ti­cos bi­en dis­tan­tes de las idi­o­sin­cra­si­as in­he­ren­tes a lo que Jo­sé Martí ca­rac­te­ri­zó como Nu­es­tra Amé­ri­ca.

No ol­vi­de­mos que desde las dé­ca­das fi­na­les del si­glo XIX se pro­du­jo un en­la­ce de me­di­os de cre­a­ci­ón ar­tís­ti­ca en­tre las co­lo­ni­as y las me­tró­po­lis, cre­ci­do y di­ver­si­fi­ca­do du­ran­te la cen­tu­ria XX, cu­an­do ar­tis­tas ca­ri­beños y la­ti­no­a­me­ri­ca­nos par­ti­ci­pa­ron en mo­vi­mi­en­tos de van­guar­dia eu­ro­pe­os y nor­te­a­me­ri­ca­nos, a la par que ima­gi­ne­ros disí­mi­les de esos con­tex­tos con­vi­vi­e­ron en los ám­bi­tos de La­ti­no­a­mé­ri­ca. Hu­bo en esa épo­ca, asi­mis­mo, una «es­cu­e­la de es­cu­e­las» que lo­gró hi­bri­dar la diná­mi­ca re­no­va­do­ra de len­gua­jes pro­ve­ni­en­tes de Eu­ro­pa con mo­ti­vos, temá­ti­cas y di­seños ca­rac­te­rís­ti­cos de las et­ni­as ori­gi­na­ri­as de la Amé­ri­ca in­dí­ge­na y de­ter­mi­na­das per­cep­ci­o­nes má­gi­cas po­pu­la­res de es­tas ti­er­ras nu­es­tras. To­do ello con­tri­buyó a que el ha­cer ar­tís­ti­co latinoamericano de­vi­ni­e­ra in­ter­na­ci­o­nal, sin de­jar de ser in­trín­se­ca­men­te lo­cal en fac­tu­ras, tex­tu­ras, sim­bo­lo­gí­as, for­mas, co­lo­res, ras­gos an­tro­po­ló­gi­cos, re­fe­ren­tes so­ci­o­ló­gi­cos y po­é­ti­cas de rup­tu­ras.

¿No fue esa fu­er­za pla­ne­ta­ria, tra­du­ci­da por las imá­ge­nes pic­tó­ri­cas de un gru­po de re­pre­sen­tan­tes fun­da­men­ta­les de la mo­der­na la­ti­no­a­me­ri­ca­ni­dad es­té­ti­ca, lo que en los de­ce­ni­os oc­hen­ta y no­ven­ta les abrió pa­so en ca­sas sub­as­ta­do­ras y co­lec­ci­o­nes nor­te­a­me­ri­ca­nas y eu­ro­pe­as, con­vir­ti­én­do­los en al­tos va­lo­res fi­nan­ci­e­ros?

¿Y no ha si­do aca­so la ri­que­za de pe­cu­li­a­ri­da­des cre­a­ti­vas de los ar­tí­fi­ces na­ci­dos en es­tas is­las y es­pa­ci­os con­ti­nen­ta­les que nos sig­nan, proyec­ta­da me­di­an­te pla­ta­for­mas re­no­va­do­ras de bi­e­na­les y cen­tro ex­pe­ri­men­ta­les de la cul­tu­ra vi­su­al, lo que tam­bi­én ha te­ni­do apor­ta­do­ra in­ci­den­cia so­bre la aper­tu­ra de có­di­gos que en­sanc­han los do­mi­ni­os del arte de hoy?

El arte latinoamericano sí existe. en­re­da e hí­bri­da equi­vo­ca­da­men­te a ese ti­po de es­ta­ble­ci­mi­en­to comercial, que no es ni mu­seo ni cen­tro de pro­mo­ci­ón, ac­ci­ón so­ci­al y es­tu­di­os.

El arte latinoamericano sí existe.

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