PO­BRES PERO CREADORES

Arte por Excelencias - - Cuba -

im­plí­ci­ta en las sub­as­tas. De ahí que exis­tan per­so­nas del sec­tor y fu­e­ra de es­te a qu­ie­nes les re­sul­ta nor­mal pen­sar que todos los eje­cu­to­res con re­sul­ta­dos so­bre­sa­li­en­tes en el ima­gi­na­rio vi­su­al, de ayer y ac­tu­a­les, han lle­ga­do a te­ner di­ne­ro en can­ti­da­des apre­ci­a­bles y múl­ti­ples co­mo­di­da­des. Lo pe­or es que ese equí­vo­co se ha im­preg­na­do en de­ter­mi­na­dos ga­le­ris­tas, asis­ten­tes de ar­tis­tas, pu­bli­cis­tas, eje­cu­ti­vos y cu­ra­do­res es­ta­ta­les e in­de­pen­di­en­tes que adop­tan co­mo guía de va­lo­ra­ci­ón el éxi­to comercial, el es­ta­tus pe­cu­ni­a­rio y la in­ser­ci­ón vi­si­ble en el sis­te­ma mer­can­til trans­na­ci­o­na­li­za­do, re­gi­do por vec­to­res de con­su­mo.

Una apre­ci­a­ci­ón rá­pi­da res­pec­to a las mo­da­li­da­des de so­bre­vi­ven­cia que acom­paña­ron a la ges­ta­ci­ón de las ex­pre­si­o­nes de la plás­ti­ca, vis­tas des­de los pri­me­ros ti­em­pos re­pu­bli­ca­nos has­ta la pro­lon­ga­da etapa que se abrió con la re­vo­lu­ci­ón so­ci­al de los se­sen­ta, nos mos­trará no so­lo fir­mas del arte que vi­vi­e­ron más o me­nos bi­en por pro­du­cir obras en con­so­nan­cia con el gus­to bur­gués o el de los fun­ci­o­na­ri­os in­fluyen­tes, si­no tam­bi­én pin­to­res aca­dé­mi­cos y de la mo­der­ni­dad que tu­vi­e­ron que de­di­car­se a la pu­bli­ci­dad o a la de­co­ra­ci­ón, por­que la li­mi­ta­dí­si­ma com­pra de obras de arte por los po­cos co­lec­ci­o­nis­tas y ne­go­ci­an­tes no les per­mi­tía de­pen­der de la pro­fe­si­ón ar­tís­ti­ca.

Lo ci­er­to es que an­tes de la men­ci­o­na­da dé­ca­da de los se­sen­ta fi­gu­ras pri­mor­di­a­les de esa ma­ni­fes­ta­ci­ón cul­tu­ral es­tu­vi­e­ron ca­ren­tes de una re­cep­ci­ón pri­va­da que los so­li­ci­ta­ra, sin su­fi­ci­en­tes ví­as de pa­tro­ci­nio y tra­tan­do de re­a­li­zar­se en una so­ci­e­dad cla­sis­ta don­de no ha­bía apre­ci­a­ble con­su­mo de arte, no exis­tí­an en­car­gos pa­ra la mayo­ría y eran ca­si in­e­xis­ten­tes los me­ce­nas que les di­e­ran apoyo. El ham­bre, di­fi­cul­ta­des de vi­vi­en­da, la tu­ber­cu­lo­sis, prác­ti­cas pa­ra­le­las en ofi­ci­os que na­da te­ní­an que ver con su elec­ci­ón vo­ca­ci­o­nal de lo artístico, el uso de la be­bi­da co­mo ate­nu­an­te si­co­ló­gi­co del dra­ma eco­nó­mi­co per­so­nal, los pre­ci­os ir­ri­so­ri­os que per­mi­tí­an ci­er­tas ven­tas di­rec­tas o me­di­an­tes ti­en­das de arte y en es­porá­di­cos sa­lo­nes o ex­po­si­ci­o­nes de clu­bes de la gen­te adi­ne­ra­da, mos­tra­ban un pano­ra­ma en el cu­al has­ta la mayo­ría de los fun­da­do­res de la pintura y la grá­fi­ca mo­der­na cu­ba­na, en los vein­te y los trein­ta, fu­e­ron per­so­nas po­bres.

Esa pre­sen­cia ob­je­ti­va de la po­bre­za en las ar­tes plás­ti­cas cu­ba­nas se man­ten­dría, con va­ri­a­dos ma­ti­ces y en mo­do de­cla­ra­do o ve­la­do, du­ran­te las dé­ca­das de los cu­a­ren­ta y los cin­cu­en­ta, bá­si­ca­men­te por no ha­ber­se lle­ga­do a for­mar nun­ca en es­te arc­hi­pi­é­la­go nu­es­tro un con­si­de­ra­ble mer­ca­do in­ter­no pa­ra la ad­qui­si­ci­ón de arte. Hu­bo so­lo un mo­men­to ha­ba­ne­ro de re­la­ti­va ex­cep­ci­ón, cu­an­do al­gu­nos proyec­tos ar­qui­tec­tó­ni­cos y ur­ba­nís­ti­cos de los cin­cu­en­ta en zo­nas de ho­te­les y en La Ram­pa ve­da­di­en­se co­men­za­ron a usar a pin­to­res y es­cul­to­res de avan­za­da co­mo par­te de sus diseños in­te­gra­do­res de las ar­tes.

El mer­ca­do pana­me­ri­ca­no de plás­ti­ca, en­ton­ces en for­ma­ci­ón, que te­nía co­mo cen­tro a los in­tere­ses del co­lec­ci­o­nis­mo y el ga­le­ris­mo nor­te­a­me­ri­ca­nos de pos­guer­ra, tam­po­co pu­do ver­se co­mo una so­lu­ci­ón que ele­va­ra las po­si­bi­li­da­des de ga­nan­ci­as de los ar­tis­tas cu­ba­nos, qu­ie­nes más ade­lan­te —al cam­bi­ar las co­or­de­na­das eco­nó­mi­cas del pa­ís, a ra­íz del pro­ce-

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