CIN­CU­EN­TA Y DOS AÑOS DE TE­A­TRO LA CANDELARIA

FIFTY-TWO YE­ARS OF TE­A­TRO LA CANDELARIA

Arte por Excelencias - - COLOMBIA - VIVIAN MAR­TÍ­NEZ

Cu­an­do el día 6 del sex­to mes del año 1966 San­ti­a­go Gar­cía fun­da­ba en Bo­gotá el Te­a­tro de la Ca­sa de la Cul­tu­ra, un ca­mi­no se abría pa­ra la es­ce­na y la cul­tu­ra la­ti­no­a­me­ri­ca­na con­tem­porá­nea. El co­lec­ti­vo, que pron­to pa­sa­ría a lla­mar­se Te­a­tro La Candelaria, en­cla­va­do en el bar­rio del mis­mo nom­bre de Bo­gotá, ha si­do un re­fe­ren­te per­ma­nen­te de bús­que­da y re­no­va­ci­ón, de cre­a­ti­vi­dad fe­cun­da, pa­ra ani­mar una es­ce­na com­pro­me­ti­da con su en­tor­no so­ci­al y di­a­lo­gan­te con sus es­pec­ta­do­res.

Más de cin­co dé­ca­das de pa­si­ón por el te­a­tro y por la vi­da sig­nan el en­cu­en­tro y la con­fron­ta­ci­ón de ide­as de ca­da día, por­que tan­to San­ti­a­go Gar­cía co­mo Patricia Ari­za ―al fren­te de la agru­pa­ci­ón en el úl­ti­mo lus­tro― in­sis­ten en cre­ar, to­dos los dí­as de la vi­da, en su vi­e­ja ca­sa, jun­tos. En ca­si un cen­te­nar de obras, cre­a­das co­lec­ti­va e in­di­vi­du­al­men­te, han soña­do un pa­ís me­jor, han en­fren­ta­do el hor­ror y han luc­ha­do con­tra la vi­o­len­cia, mi­en­tras cons­truyen téc­ni­cas que, le­jos de cor­rer el ri­es­go de an­qui­lo­sar­se, com­por­tan una esen­ci­al vo­ca­ci­ón di­a­léc­ti­ca, de in­qui­e­tud re­no­va­do­ra y de in­mer­si­ón pro­fun­da en la re­a­li­dad, en su be­lle­za y en su com­ple­ji­dad, con bri­llan­tez es­té­ti­ca y res­pe­to por la dig­ni­dad hu­ma­na.

Así, han sa­bi­do tra­mi­tar sa­be­res y opi­ni­o­nes, com­ple­mentán­do­se, y han pa­sa­do por en­ci­ma de di­fe­ren­ci­as y es­co­llos pa­ra de­fen­der un ide­al de co­lec­ti­vi­dad y de­mo­cra­cia que es mo­de­lo pa­ra cu­al­qui­er so­ci­e­dad de es­tos ti­em­pos. De­fi­en­den la cre­a­ci­ón co­lec­ti­va sin ads­cri­bir­se a un mé­to­do, por me­dio de pro­ce­di­mi­en­tos que se for­mu­lan en ca­da obra. Apre­hen­di­e­ron cir­cuns­tan­ci­as de la his­to­ria que ayu­dan a en­ten­der el pre­sen­te: el di­le­ma del cam­po y la ri­que­za de la cul­tu­ra po­pu­lar en Sol­da­dos, No­so­tros los co­mu­nes,

Vi­da y mu­er­te Se­ve­ri­na, Gu­a­da­lu­pe años sin cu­en­ta y El vi­en­to y la ce­ni­za, y lo re­pro­ce­sa­ron en El paso, So­ma Mne­mo­si­ne, Si el río ha­bla­ra y Ca­mi­lo, in­jer­ta­dos de otros muc­hos sa­be­res. Del ima­gi­na­rio co­lec­ti­vo de Los di­ez dí­as que es­tre­me­ci­e­ron al mundo su­pi­e­ron tran­si­tar al dra­ma de la so­le­dad del in­di­vi­duo en Ma­ra­vi­lla Es­tar, o fa­bu­lar las en­cru­ci­ja­das en­tre lo per­so­nal y lo co­lec­ti­vo en mon­ta­jes im­bor­ra­bles co­mo En la raya y Nay­ra (la me­mo­ria). De Ar­ra­bal a Brecht, de Va­lle Inclán a Al­fred Jarry, de Es­qui­lo a la «tra­ge­dia del fin de Atau-wal­pan», La Candelaria ha ex­pe­ri­men­ta­do y pro­du­ci­do obras sin­gu­la­res, en las cu­a­les se exa­mi­nan, des­de muy di­ver­sas aris­tas, con­tra­dic­ci­o­nes que atañen a las mujeres, a los des­pla­za­dos y al ciu­da­da­no co­mún, en sin­to­nía con su ti­em­po.

En­tre to­do lo evo­ca­do, el su­eño ci­me­ro de Te­a­tro La Candelaria ha si­do y es la paz pa­ra Co­lom­bia, que no ce­jan de bus­car y cons­truir con las ar­mas de la fic­ci­ón y la po­e­sía pa­ra un diá­lo­go hu­ma­no, des­de que en 1975 Gu­a­da­lu­pe años sin cu­en­ta mar­ca­ra un hi­to en el de­ba­te ar­tís­ti­co y so­ci­o­po­lí­ti­co de su pa­ís, y acom­paña­ra tras­cen­den­ta­les pro­ce­sos den­tro y fu­e­ra de los es­ce­na­ri­os, por to­da la ge­o­gra­fía co­lom­bi­a­na. Ese mis­mo es­pí­ri­tu ani­ma Ca­mi­lo, la pu­es­ta de 2015, en la que el amor efi­caz soña­do por el sa­cer­do­te guer­ri­lle­ro Ca­mi­lo Tor­res es ide­al de luc­ha, me­ta al­can­za­ble e ins­pi­ra­ci­ón pa­ra el es­pí­ri­tu.

En vís­pe­ras de una nu­e­va cre­a­ci­ón aún sin tí­tu­lo que es­tre­narán en agos­to, hay que ce­le­brar que Te­a­tro La Candelaria nos haya re­cor­da­do por cin­cu­en­ta y dos años que re­sis­tir y ha­cer te­a­tro es po­si­ble, con ver­güen­za y con­se­cu­en­cia, con ple­na res­pon­sa­bi­li­dad ar­tís­ti­ca y dis­po­si­ci­ón pa­ra el ri­es­go.

When, on the 6th of the sixth month of the ye­ar 1966, San­ti­a­go Gar­cía foun­ded the Te­a­tro de la Ca­sa de la Cul­tu­ra in Bo­gotá, a path was ope­ned for the con­tem­po­rary La­tin Ame­ri­can the­a­ter and cul­tu­re. The group, so­on to be ca­lled Te­a­tro La Candelaria, ba­sed in the na­me­sake neigh­bor­ho­od in Bo­gotá, has be­en a per­ma­nent re­fe­ren­ce of se­arch and re­newal, of fruit­ful cre­a­ti­vity. It has ani­ma­ted a

the­a­ter com­mit­ted to its so­ci­al and di­a­lo­guing en­vi­ron­ment with its au­di­en­ce.

Mo­re than fi­ve de­ca­des of pas­si­on for the­a­ter and for li­fe mark the daily me­e­ting and con­fron­ta­ti­on of ide­as. Both, San­ti­a­go Gar­cía and Patricia Ari­za -the di­rec­tor of the group for the last fi­ve ye­ars- in­sist on cre­a­ting, every sin­gle day of their li­ves and in their old hou­se, to­get­her. In al­most a hun­dred works,

cre­a­ted collec­ti­vely and in­di­vi­du­ally, they ha­ve dre­a­med of a bet­ter country, fa­ced hor­ror and fought against vi­o­len­ce. They ha­ve de­ve­lo­ped tech­ni­ques that, far from run­ning the risk of be­co­ming stag­nant, in­vol­ve an es­sen­ti­al di­a­lec­ti­cal vo­ca­ti­on for re­no­va­ting rest­less­ness and de­ep im­mer­si­on in re­a­lity, be­auty and com­ple­xity: all this with an aest­he­tic bri­lli­an­ce and respect for hu­man dig­nity.

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