AQUELLA MUY ÚTIL LECCIÓN DE ROBERTO MATTA

Arte por Excelencias - - Contents - Ma­nu­el Ló­pez Oli­va

Por

Lle­va­ba po­co ti­em­po yo co­mo alum­no de pin­tu­ra de la Es­cu­e­la Na­ci­o­nal de Ar­te de Cu­ba­nacán, en La Ha­ba­na, cu­an­do en el se­gun­do lus­tro de los se­sen­ta se pre­sen­tó en el Mu­seo Na­ci­o­nal de Be­llas Artes un con­jun­to de cre­a­ci­o­nes del ex­tra­or­di­na­rio ar­tis­ta chi­le­no Roberto Matta. El tí­tu­lo era, por sí mis­mo, una de­cla­ra­ci­ón de prin­ci­pi­os cre­a­ti­vos: Pa­ra que la li­ber­tad no se con­vi­er­ta en es­ta­tua, lo que se ajus­ta­ba al de­ba­te in­te­lec­tu­al y es­ta­tal que ha­bía en­ton­ces en­tre qui­e­nes pro­pug­na­ban po­si­ci­o­nes de po­der cer­ca­nas al fa­tal re­a­lis­mo so­ci­a­lis­ta y aque­llos que desde una pers­pec­ti­va más cul­ta y co­he­ren­te con la épo­ca de­fen­dí­an una po­lí­ti­ca cul­tu­ral en la cu­al cre­a­ci­ón y mo­der­ni­dad, di­ver­si­dad ex­pre­si­va y sen­ti­do na­ci­o­nal pu­di­e­ran fun­ci­o­nar al uní­so­no y a la vez por cau­ces es­té­ti­cos dis­tin­tos. Esa vi­si­ón del pe­cu­li­ar pin­tor, ar­tis­ta grá­fi­co y diseña­dor no me re­sul­ta­ba aje­na, por­que en el edi­fi­cio cen­tral del com­ple­jo de en­señan­za ar­tís­ti­ca don­de es­tu­diá­ba­mos -otro­ra fa­mo­so Country Club ha­ba­ne­ro- ha­bía en pa­re­des al­gu­nas obras re­a­li­za­das por él con ti­er­ras y pig­men­tos so­bre te­la, conec­ta­das a la po­é­ti­ca de la re­fe­ri­da ex­po­si­ci­ón.

Matta tu­vo una fe­cun­da iden­ti­fi­ca­ci­ón con el pro­ce­so so­ci­al y cul­tu­ral cu­ba­no en sus pri­me­ras dé­ca­das. Apar­te de es­as vi­si­o­nes don­de el li­ris­mo y un có­di­go oní­ri­co da­ban paso a ci­er­ta cos­mo­go­nía hu­ma­nis­ta de avan­za­da, con­for­mó en la ENA un ta­ller con un gru­po de es­tu­di­an­tes de artes plás­ti­cas que la­bo­ra­mos con él en ver­si­o­nes cromá­ti­cas so­bre bo­ce­tos re­pro­du­ci­dos, has­ta con­cluir en el enor­me proyec­to tra­ba­ja­do so­bre pa­pel, con­ce­bi­do co­mo ima­gen suya con in­ter­ven­ci­ón pic­tó­ri­ca co­lec­ti­va des­ti­na­da a con­ver­tir­se en mu­ral pa­ra la co­mu­ni­dad de San An­drés, en Pi­nar del Río. Al pro­du­cir­se el im­por­tan­te Con­gre­so Cul­tu­ral de La Ha­ba­na en 1968, ocur­ri­do en sa­lo­nes del Ho­tel Ha­ba­na Li­bre, los que allí es­tu­vi­mos pu­di­mos es­cuc­har la lec­tu­ra de su po­nen­cia acer­ca de la «guer­ri­lla in­te­ri­or» que de­bía ope­rar en la con­ci­en­cia, pa­ra po­si­bi­li­tar así ideas y com­por­ta­mi­en­tos sus­tan­ci­al­men­te trans­for­ma­do­res, capa­ces de con­du­cir al ne­ce­sa­rio en­cu­en­tro en­tre la ima­gi­na­ci­ón, la li­ber­tad y la res­pon­sa­bi­li­dad.

Ha­ber te­ni­do la opor­tu­ni­dad de cono­cer en la prác­ti­ca el mé­to­do que ha­cía del ofi­cio de Matta un ger­mi­na­dor de len­gua­jes, apre­ci­ar có­mo su in­ven­ci­ón so­lía nu­trir­se de las vi­ven­ci­as y pre­o­cu­pa­ci­o­nes del soña­dor y luc­ha­dor por lo jus­to, y es­cuc­har­lo alertán­do­nos so­bre los pe­li­gros de se­guir pau­tas de­ri­va­das del mer­ca­do u ol­vi­dar­se del ima­gi­na­rio au­tén­ti­ca­men­te pro­pio, cons­ti­tuyó una útil lección pa­ra la eta­pa emer­gen­te, cuya efec­ti­vi­dad es tal, que hoy pu­e­de tam­bi­én ser asu­mi­da co­mo vá­li­da al cre­ci­mi­en­to de la eti­ci­dad pro­fe­si­o­nal, el es­pí­ri­tu cre­a­dor y la osa­día ar­tís­ti­ca den­tro de los ar­tis­tas no­ve­les de Cuba, Amé­ri­ca La­ti­na y cu­al­qui­er par­te del pla­ne­ta.

Matta tras­cen­dió por­que su­po ali­men­tar­se de las pic­to­gra­fí­as y mi­tos ori­gi­na­ri­os del ám­bi­to chi­le­no y su­ra­me­ri­ca­no, pro­ce­der de mo­do rai­gal a la ho­ra de su­mar­se a las hues­tes de

cam­bio es­té­ti­co del si­glo XX, ser fi­el al sen­ti­do de ju­e­go y ex­pe­ri­men­ta­ci­ón que nu­tre a las artes vi­su­a­les, unir fan­ta­sía con ci­en­cia, y com­pren­der que hay pú­bli­cos que no pu­e­den ad­qui­rir las obras que cir­cu­lan en los ca­na­les in­ter­na­ci­o­na­les, don­de se ca­pi­ta­li­za el pro­duc­to de los ar­tis­tas, por lo que re­qui­e­ren pro­pu­es­tas al­ter­na­ti­vas apli­ca­bles al me­dio de vi­da, en las cu­a­les la edu­ca­ci­ón sen­so­ri­al y sim­bó­li­ca lle­gue a la gen­te sen­ci­lla y des­pro­vis­ta de al­tos re­cur­sos fi­nan­ci­e­ros.

Una poste­ri­or mu­es­tra de su ha­cer ar­ma­da en la Ca­sa de las Amé­ri­cas, ins­ti­tu­ci­ón con la que tu­vo ne­xo pro­duc­ti­vo y ca­si fa­mi­li­ar, abrió a la ex­pec­ta­ci­ón pú­bli­ca sus mu­e­bles, va­si­jas y ob­je­tos or­na­men­ta­les sig­na­dos por un «bes­ti­a­rio» an­ti­lla­no en­tra­ma­do con la fun­ci­ón de uso, el deseo de ofre­cer la po­e­sía co­mo lo más na­tu­ral del mun­do, además de edu­car la mirada co­mún. Él mis­mo di­jo que «un pin­tor es un hom­bre que mu­es­tra al ojo co­sas que el hom­bre to­da­vía no ha vis­to bi­en».

Cu­an­do el ar­te-mer­can­cía y sus ne­go­ci­an­tes ame­na­zan con ex­tir­par la sub­je­ti­vi­dad y las metá­fo­ras más nu­me­ro­sas de lo ar­tís­ti­co, y en cir­cuns­tan­ci­as don­de las ci­fras mo­ne­ta­ri­as ti­en­den a su­pri­mir el pe­so de los sig­ni­fi­ca­dos vi­vi­dos y de los sen­ti­mi­en­tos, re­to­mar el magno ejem­plo de Matta es una ma­ne­ra sim­ple y agra­de­ci­da de co­lo­car­lo -en es­tas pá­gi­nas de Ar­te por Ex­ce­len­ci­as­co­mo un mo­ti­vo más pa­ra las re­fle­xi­o­nes que le­van­tan y sal­van.

ROBERTO MATTA'S USEFUL LESSON

Roberto Matta had a fruit­ful iden­ti­fi­ca­ti­on with the Cu­ban so­ci­al and cul­tu­ral pro­cess in its first de­ca­des. He cre­a­ted, in the Es­cu­e­la Na­ci­o­nal de Ar­te (Na­ti­o­nal Sc­ho­ol of Art,) a works­hop with a group of plas­tic arts stu­dents. When the very im­por­tant Cul­tu­ral Con­gress of Ha­va­na in 1968, held in the halls of the Ho­tel Ha­ba­na Li­bre, tho­se of us pre­sent the­re had the op­por­tu­nity to lis­ten to his spe­ech about the «in­ter­nal guer­ri­lla» that should ope­ra­te in one´s cons­ci­en­ce.

To ha­ve the op­por­tu­nity to know in prac­ti­ce the met­hod that ma­de Matta´s of­fi­ce a ger­mi­na­tor of lan­gua­ges was a useful lesson. And so was to be able to ap­pre­ci­a­te how his cre­a­ti­vity used to fe­ed on the ex­pe­ri­en­ces and con­cerns of the dre­a­mer and the figh­ter for the right that he was. To lis­ten to him aler­ting us about the dan­gers of fo­llowing gui­de­li­nes de­ri­ved from the market or ne­glect ima­gery itself was al­so a useful lesson that we will ne­ver for­get. The ef­fec­ti­ve­ness of all the­se les­sons is such that to­day they may al­so be as­su­med as va­lid for the growth of pro­fes­si­o­nal et­hics, cre­a­ti­ve spi­rit and ar­tis­tic da­ring in fled­gling ar­tists from Cuba, La­tin Ame­ri­ca and any spot of the pla­net.

Pre­sen­ta­ci­ón del Dos­si­er de Ar­te de Li­san­dra Ló­pez en la Ga­le­ría de Sanc­ti Spí­ri­tus.

Bo­ce­to mu­ral de San An­drés, 1967. Mix­ta so­bre pa­pel (236 cm x 976 cm). Co­lec­ci­ón Ar­te de Nu­es­tra Amé­ri­ca Hay­dée San­ta­ma­ría.

Roberto Matta.

Mor­fo­lo­gía psi­co­ló­gi­ca, Roberto Matta.

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