LESCAY PINTA A SU ABUELO

A LOS CIN­CU­EN­TA AÑOS DE VI­DA PRO­FE­SI­O­NAL DEL RE­LE­VAN­TE AR­TIS­TA CU­BA­NO, EN EL MEMORIAL JO­SÉ MARTÍ SE EX­HI­BE UNA MU­ES­TRA DE SU OBRA.

Arte por Excelencias - - CONTENTS - Omar Gonzá­lez

Co­mo mis­mo pu­e­de afir­mar­se que no exis­te ex­po­si­ci­ón, an­to­lo­gía o com­pen­dio que sea su­fi­ci­en­te pa­ra mos­trar­nos a un escritor o a un ar­tis­ta en su di­men­si­ón más exac­ta, pu­e­de sos­te­ner­se que no hay re­su­men ca­paz de apre­sar una mí­ni­ma vi­da, cu­al­qui­e­ra que es­ta sea, en la ex­ten­si­ón de la to­ta­li­dad de sus va­lo­res. De ahí que to­do ejer­ci­cio axi­o­ló­gi­co sea com­ple­men­ta­rio.

En lo no po­co que he le­í­do acer­ca de mi her­ma­no san­ti­a­gue­ro Al­ber­to Lescay Me­ren­cio, con qui­en com­par­to su­er­te ha­ce más o me­nos cu­a­ren­ta años, en­con­tré es­te au­tor­re­tra­to suyo que se me an­to­ja el más com­ple­to pa­ra cono­cer los orí­ge­nes del au­tor de Vi­a­je per­pe­tuo, la mu­es­tra que inau­gu­ra­mos. Me per­mi­to ci­tar al­gu­nos pa­sa­jes:

«Na­cí el último día de Es­cor­pi­ón, a la mi­tad del si­glo xx, en la pun­ta de la lo­ma de Mar­tens, cer­ca de San­ti­a­go de Cu­ba. Mi ma­dre: es­pi­ri­tis­ta cru­za­da, bor­da­do­ra, mo­dis­ta, ma­ra­que­ra, fi­es­te­ra, fi­el es­po­sa, bu­e­na ami­ga y me­jor ma­dre aún, hija de mam­bí, qui­en ha­bía rap­ta­do a mi abu­e­la des­de las mon­tañas os­cu­ras de Ba­ra­coa. Mi pa­dre: tre­se­ro, cho­fer, bai­la­dor y un in­fi­ni­to en­a­mo­ra­do. La in­fan­cia y ado­les­cen­cia trans­cur­ri­e­ron en­tre el cam­po y la ciu­dad; si­em­pre que pu­de, es­co­gí el pri­me­ro (…) En la ciu­dad to­do me era aje­no, me­nos las vol­te­re­tas y sa­cu­di­das de mi ma­dre, en me­dio del in­ci­en­so pa­ra ale­jar de mí las malas in­flu­en­ci­as es­pi­ri­tu­a­les (…) El peren­ne re­cu­er­do del mo­nu­men­to en bron­ce al Mam­bí Des­co­no­ci­do en la Lo­ma de San Ju­an, mi­en­tras ju­ga­ba al es­con­di­do, me ha­ce sos­pec­har que en ese ins­tan­te se abrió pa­ra mí el ca­mi­no de la plás­ti­ca».

No es me­nes­ter in­ves­ti­gar de­ma­si­a­do pa­ra per­ca­tar­se de su la­bo­reo, si bi­en no son pre­ci­sa­men­te los es­pa­ci­os ha­ba­ne­ros los que más se abren a la ex­po­si­ci­ón de las obras de es­te ar­tis­ta. Pe­ro he aquí otras vir­tu­des de Lescay: su te­na­ci­dad y su capa­ci­dad pa­ra ven­cer obstá­cu­los. Pa­ra él, ha­cer al­go útil, be­llo y ama­ble es lo más im­por­tan­te ca­da día, tan­to en San­ti­a­go, que lo es to­do en su vi­da y en su obra, co­mo en Baya­mo, Hol­guín, Las Tu­nas, Ca­ma­güey y la mis­mí­si­ma Ha­ba­na, don­de tan bi­en se le qui­e­re por lu­ga­reños, ami­gos y co­le­gas.

De cu­al­qui­er mo­do, ¿qué más ten­dría que ha­cer Al­ber­to en la es­cul­tu­ra -en­ti­én­da­se la mo­nu­men­ta­ria y la de pe­queño for­ma­to-, la pin­tu­ra, el di­bu­jo, el gra­ba­do, el per­for­man­ce, el pen­sa­mi­en­to y la pro­mo­ci­ón cultural pa­ra me­re­cer lo que le fal­ta lu­e­go de ha­ber na­ci­do en es­ta «fi­es­ta in­nom­bra­ble»?

Du­ran­te los úl­ti­mos di­ez años, Lescay ha re­a­li­za­do o par­ti­ci­pa­do en cin­cu­en­ta ex­po­si­ci­o­nes y per­for­man­ces, vein­ti­cu­a­tro per­so­na­les y vein­ti­séis co­lec­ti­vas. Aho­ra mis­mo se le en­cu­en­tra en Eros, tam­bi­én or­ga­ni­za­da con mo­ti­vo de sus cin­cu­en­ta años de vi­da pro­fe­si­o­nal, en la ga­le­ría Re­né Valdés Ce­deño, de la Fun­da­ci­ón Ca­guayo, y en Na­ve­gar, don­de com­par­te es­ce­na, tras la ce­le­bra­ci­ón del Fes­ti­val del Ca­ri­be, con su her­ma­no Edu­ar­do Ro­ca Sa­la­zar (Cho­co), en la Ca­sa del Ca­ri­be, am­bas en San­ti­a­go de Cu­ba.

VI­A­JE PER­PE­TUO

En Lescay la his­to­ria se ma­ni­fi­es­ta co­mo al­go con­sus­tan­ci­al y, al mis­mo tiempo, co­mo el de­ve­nir apre­hen­di­do e in­cor­po­ra­do a la co­ti­di­a­ni­dad de una vi­da, la suya, y, por su­pu­es­to, la de sus fa­mi­li­a­res y contemporáneos. No ti­e­ne que ha­cer el más mí­ni­mo es­fu­er­zo ni co­lo­car­se en la pi­el y los con­tex­tos de un hec­ho, un re­cu­er­do o una fi­gu­ra his­tó­ri­cos pa­ra re­pre­sen­tar­los ar­tís­ti­ca­men­te y trans­for­mar­los en tes­ti­mo­nio y cre­a­ci­ón de fe. Co­no­ci­én­do­lo co­mo lo conoz­co, uno se per­ca­ta de que él es, en sí mis­mo, par­te esen­ci­al de la ex­pli­ca­ci­ón de la cul­tu­ra cubana.

En muc­has de sus obras, el mo­vi­mi­en­to es vu­e­lo, cre­ci­mi­en­to, flo­ra­ci­ón, des­a­fío a los lí­mi­tes de la for­ma y el equi­li­brio, en aras de la di­fí­cil ar­mo­nía de un oxí­mo­ron: su abs­trac­ci­o­nis­mo fi­gu­ra­ti­vo, que no su fi­gu­ra­ci­ón abs­trac­ta. Y el vi­a­je, si­em­pre el vi­a­je, co­mo sig­no de peren­ni­dad en el es­pa­cio. Bús­que­da y ha­llaz­go.

En la ex­po­si­ci­ón Vi­a­je per­pe­tuo, cu­ra­da por Alejandro Lescay, aflo­ran sin­gu­la­res evo­ca­ci­o­nes de Jo­sé Martí, Ma­ri­a­na Gra­ja­les, An­to­nio Ma­ceo, el abuelo mam­bí y el amor en la ma­ni­gua, Fi­del an­te el abis­mo de nu­es­tra épo­ca y en el ac­ti­vo re­po­so del guer­re­ro, Er­nes­to Che Gu­e­va­ra y su hon­da mi­ra­da in­da­ga­do­ra, Frank Pa­ís en la me­mo­ria de sus ac­tos, el te­ni­en­te Pedro Sar­ría Tar­ta­bull -sal­va­dor de Fi­del-, la ri­sa cóm­pli­ce y ale­gre de Ra­úl an­te el bo­ce­to del con­jun­to es­cul­tó­ri­co de­di­ca­do a su her­ma­no en­traña­ble, el lí­der de la Re­vo­lu­ci­ón, concebido pa­ra ser em­pla­za­do en las es­tri­ba­ci­o­nes de la Si­er­ra Ma­es­tra: una es­te­la de glo­ria, un cor­cel que se afin­ca en la ti­er­ra y to­ca el fir­ma­men­to.

Aquí están los mac­he­tes del abuelo ple­tó­ri­cos de fuerza an­ces­tral, lu­e­go de ha­ber subi­do a La Pla­ta, desan­dar Ba­ra­coa y ser pu­ri­fi­ca­dos en el ar­royo don­de más de una vez be­bió agua y es­tu­vo Fi­del. Aquí están el car­net -en­ton­ces car­te­ra- de pen­si­o­na­da del Ejer­ci­to Li­ber­ta­dor de la ma­dre de Lescay y otros atri­bu­tos de su in­fan­cia y de su fa­mi­lia.

«Pu­e­de de­cir­se -ha con­fe­sa­do el ar­tis­ta- que to­do lo que he hec­ho en mis cin­cu­en­ta años de vi­da pro­fe­si­o­nal es tra­tar de pintar a mi abuelo». Y así se ad­vi­er­te fá­cil­men­te en es­ta ex­po­si­ci­ón, cu­ra­da por su hi­jo Alejandro y aco­gi­da por el Memorial Jo­sé Martí, un si­tio ca­da vez más efi­caz en su mi­si­ón de ar­ro­par el bu­en ar­te.

En fin, aquí está un ar­tis­ta san­ti­a­gue­ro, cu­ba­no, uni­ver­sal, car­ga­do de muc­has vi­das y com­pro­me­ti­do, des­de la ho­nes­ti­dad y la le­al­tad, con el des­ti­no de su pa­tria -por­que Lescay es y no ne­ce­si­ta pre­go­nar­lo ni se li­mi­ta a pa­re­cer­lo-, me­di­tan­do, año­ran­do el por­ve­nir co­mo qui­en vis­lum­bra el pa­sa­do y lo de­fi­en­de y asu­me co­mo fun­da­men­to y ra­íz.

Y to­do pri­mo­ro­sa­men­te hec­ho. Pe­ro de es­to, ojalá se ocu­pen los crí­ti­cos.

LESCAY PAINTS HIS GRANDFATHER

In the ex­hi­bi­ti­on Vi­a­je per­pe­tuo cu­ra­ted by Alejandro Lescay, singular evo­ca­ti­ons of Jo­sé Martí, Ma­ri­a­na Gra­ja­les, An­to­nio Ma­ceo, the mam­bí grandfather and lo­ve in the wilds emer­ge: Fi­del fa­cing the abyss of our ti­me and in the ac­ti­ve rest of the war­ri­or, Er­nes­to Che Gu­e­va­ra and his de­ep in­qui­ring ga­ze, Frank Pa­ís in the me­mory of his ac­ti­ons, Li­eu­te­nant Pedro Sar­ría Tar­ta­bull – the sa­vi­or of Fi­del - Ra­úl's knowing and che­er­ful laugh at the sketch of the sculp­tu­ral en­sem­ble de­di­ca­ted to his be­lo­ved brot­her, the le­a­der of the Re­vo­lu­ti­on, con­cei­ved to be lo­ca­ted in the fo­ot­hills of the Si­er­ra Ma­es­tra: a trail of glory, a ste­ed that ri­ses over its hind legs on the ground and touc­hes the fir­ma­ment.

In short, he­re is an ar­tist from San­ti­a­go de Cu­ba: uni­ver­sal, full of many li­ves and com­mit­ted, ho­nest and loyal to the des­tiny of his ho­me­land - be­cau­se Lescay is so and do­es not ne­ed to pro­claim it or try to just lo­ok like it - me­di­ta­ting, ye­ar­ning for the future as so­me­o­ne who glimpses the past and cham­pi­ons and as­su­mes it as a foun­da­ti­on and ro­ot.

Dos Rí­os es una de las pi­e­zas de la ex­po­si­ci­ón Vi­a­je per­pe­tuo.

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