BALLET NACIONAL DE CU­BA, PATRIMONIO CULTURAL DE LA NACIÓN CUBANA

EN ES­TOS SE­TEN­TA AÑOS DE LA­BOR CONTINUADA QUE AHO­RA CELEBRAMOS, EL BALLET NACIONAL DE CU­BA HA LOGRADO OCUPAR UN AL­TO SITIAL EN LA CUL­TU­RA NACIONAL Y EN EL MO­VI­MI­EN­TO DANZARIO IN­TER­NA­CI­O­NAL.

Arte por Excelencias - - CONTENTS - Mi­guel Ca­bre­ra

El Ballet Nacional de Cu­ba ar­ri­ba, pa­ra or­gu­llo de todos, a sus si­e­te dé­ca­das de glo­ri­o­sa bre­ga, acon­te­ci­mi­en­to que mar­ca un hi­to no so­la­men­te en el ám­bi­to de nu­es­tra dan­za es­cé­ni­ca, si­no tam­bi­én en la his­to­ria de nu­es­tra cul­tu­ra nacional. Ha si­do y es, co­mo bi­en lo de­fi­ni­e­ra Ju­an Ma­ri­ne­llo, «más que una su­ma de ex­ce­len­cia y una es­cu­e­la singular, la voz de una fuerza po­pu­lar sin re­po­so».

Esa fuerza po­pu­lar en­con­tró su voz en el sen­tir y el ha­cer de la tri­a­da Alon­so­a­li­cia, Fer­nan­do y Al­ber­to, que des­de me­di­a­dos de la dé­ca­da de los años trein­ta del pa­sa­do si­glo tu­vi­e­ron la au­da­cia de tras­pa­sar los mar­cos eli­tis­tas de la Es­cu­e­la de Ballet de la So­ci­e­dad Pro Ar­te Musical de La Ha­ba­na e ir­se al ex­tran­je­ro en bús­que­da de una so­li­da for­ma­ci­ón ar­tís­ti­co-téc­ni­ca que les per­mi­ti­e­ra con­ver­tir­se en va­li­o­sos bai­la­ri­nes pro­fe­si­o­na­les. Y así lo hi­ci­e­ron. Pe­ro lo que les otor­gó la al­ta es­ta­tu­ra que hoy os­ten­tan en la his­to­ria de la dan­za es­cé­ni­ca cubana es que más allá de la glo­ria y el éxi­to que ob­tu­vi­e­ron, nun­ca los aban­do­nó la in­ca­li­fi­ca­ble visión fun­da­ci­o­nal y de fu­tu­ro.

En fec­ha tan tem­pra­na co­mo el 10 de ju­nio de 1947, Ali­cia, ya co­lo­ca­da en el más al­to sitial de la dan­za a ni­vel mun- di­al, de­cla­ra­ba an­si­o­sa y tris­te al pe­ri­ó­di­co Re­den­ci­ón, ór­ga­no de la Mi­li­cia Mar­ti­a­na Nacional: «Es una ver­güen­za que en Cu­ba nin­gún go­bi­er­no se ocu­pe de pro­te­ger el ar­te, el ballet. Los cu­ba­nos te­ne­mos con­di­ci­o­nes ex­cep­ci­o­na­les pa­ra el bai­le, lo he­mos de­mos­tra­do. Hay bai­la­ri­nes que pu­e­den con­si­de­rar­se pro­fe­si­o­na­les, pe­ro que has­ti­a­dos de es­pe­rar una opor­tu­ni­dad pa­ra dar­se a cono­cer, pa­ra ha­cer­se pro­fe­si­o­na­les, aban­do­nan el bai­le des­pu­és de ha­ber­le de­di­ca­do lo me­jor de sus ar­do­res ju­ve­ni­les (…) ¿Es que no in­tere­sa a nu­es­tros go­bi­er­nos, y a los cu­ba­nos en ge­ne­ral, que nu­es­tra pa­tria ga­ne prestigio an­te el mundo?». Po­co tiempo des­pu­és, el 28 de oc­tu­bre de 1948, los Alon­so ini­ci­a­ron la his­tó­ri­ca ta­rea de cre­ar una ex­pre­si­ón ge­nui­na­men­te cubana y po­pu­lar.

Mos­tró su gran pre­o­cu­pa­ci­ón por en­ri­que­cer la cul­tu­ra dan­za­ria de los cu­ba­nos, ta­rea que cum­plió exi­to­sa­men­te al des­ar­ro­llar una va­li­o­sa la­bor que in­cluyó el es­tí­mu­lo a la cre­a­ci­ón core­ográ­fi­ca, a la la­bor pe­da­gó­gi­ca, cuyo fru­to mayor fue la ges­ta­ci­ón, en la Academia de Ballet Ali­cia Alon­so, del mé­to­do pe­da­gó­gi­co de la es­cu­e­la cubana de ballet, y de nu­me­ro­sas ac­ti­vi­da­des de di­vul­ga­ci­ón ma­si­va de esa ma­ni­fes­ta­ci­ón dan­za­ria, que in­cluye­ron fun­ci­o­nes po­pu­la­res en es­ta­di­os, te­a­tros y pla­zas pú­bli­cas a lo lar­go y anc­ho del pa­ís, y oc­ho gi­ras in­ter­na­ci­o­na­les que abar­ca­ron ca­tor­ce pa­í­ses.

El triun­fo re­vo­lu­ci­o­na­rio de 1959 abrió una nu­e­va eta­pa, don­de el ballet cu­ba­no pu­do al­can­zar sus gran­des as­pi­ra­ci­o­nes his­tó­ri­cas. La Ley 812 del Go­bi­er­no Re­vo­lu­ci­o­na­rio, fir­ma­da por el Co­man­dan­te en Je­fe Fi­del Cas­tro, ga­ran­ti­zó de­fi­ni­ti­va­men­te la exis­ten­cia de la com­pañía y le brin­dó to­do el apoyo ma­te­ri­al y es­pi­ri­tu­al pa­ra realizar su la­bor. En ella se ex­pre­sa­ba: «El ballet cons­ti­tuye, sin du­da alguna, una de las más ele­va­das y her­mo­sas ma­ni­fes­ta­ci­o­nes ar­tís­ti­cas que cuenta ya con tra­di­ci­ón en nu­es­tro pa­ís, de­bi­do al es­fu­er­zo re­a­li­za­do por ins­ti­tu­ci­o­nes pri­va­das, prin­ci­pal­men­te el Ballet de Cu­ba, que, a tra­vés de lar­gos años de pa­ci­en­te y te­so­ne­ra la­bor, ha logrado man­te­ner el cul­to y afi­ci­ón por la dan­za, al­can­zan­do su pri­me­rí­si­ma fi­gu­ra, la exi­mia ba­lle­ri­na Ali­cia Alon­so, no­ta­bles triun­fos que hon­ran a nu­es­tra pa­tria. El Es­ta­do no ha brin­da­do has­ta la fec­ha la ayu­da ne­ce­sa­ria a esa her­mo­sa ex­pre­si­ón artística, de ma­ne­ra que se pu­e­da lo­grar su per­fec­ci­o­na­mi­en­to cons­tan­te y su me­jor di­vul­ga­ci­ón en­tre todos los sec­to­res po­pu­la­res».

En 1975, en su In­for­me Cen­tral al Pri­mer Con­gre­so del Par­ti­do Co­mu-

nis­ta de Cu­ba, el pro­pio Co­man­dan­te en Je­fe de­fi­ni­ría a nu­es­tra es­cu­e­la cubana de ballet co­mo «uno de los gran­des lo­gros de la cul­tu­ra re­vo­lu­ci­o­na­ria». Des­de su ins­tau­ra­ci­ón, el Go­bi­er­no Re­vo­lu­ci­o­na­rio man­tu­vo el cri­te­rio de que la cul­tu­ra no de­be ser patrimonio de unos po­cos, si­no por el con­tra­rio, que la mis­ma, de­bi­da­men­te pro­gra­ma­da y ori­en­ta­da, alcance a to­das las cla­ses so­ci­a­les de la nación, pre­fe­ren­te­men­te a los tra­ba­ja­do­res y demás sec­to­res po­pu­la­res.

En es­tos se­ten­ta años de la­bor continuada que aho­ra celebramos, el Ballet Nacional de Cu­ba ha logrado ocupar un al­to sitial en la cul­tu­ra nacional y en el mo­vi­mi­en­to danzario in­ter­na­ci­o­nal, má­xi­mo ex­po­nen­te de una nu­e­va es­cu­e­la.

Un to­tal de dos­ci­en­tas nu­e­ve gi­ras, que han in­clui­do ac­tu­a­ci­o­nes en se­sen­ta y dos pa­í­ses de los cinco con­ti­nen­tes, pre­sen­ta­ci­o­nes en más de ci­en pu­e­blos y ciu­da­des de la Is­la, la cre­a­ci­ón de un vas­to y versá­til re­per­to­rio de se­te­ci­en­tos cin­cu­en­ta y oc­ho tí­tu­los, la mayo­ría de ellos con carác­ter de es­tre­nos mun­di­a­les, ha si­do un fruc­tí­fe­ro em­peño al que la com­pañía ha vin­cu­la­do a los más pres­ti­gi­o­sos com­po­si­to­res, diseña­do­res, te­a­tris­tas y téc­ni­cos de la es­ce­na del pa­ís; char­las, con­fe­ren­ci­as y es­pectá­cu­los didác­ti­cos en cen­tros la­bo­ra­les, plan­te­les es­tu­di­an­ti­les y uni­da­des mi­li­ta­res des­de Man­tua has­ta Mai­sí; pro­gra­mas ra­di­a­les y te­le­vi­si­vos, edi­ci­o­nes de li­bros y pu­bli­ca­ci­o­nes es­pe­ci­a­li­za­das, de­ce­nas de ga­lar­do­nes ob­te­ni­dos en even­tos com­pe­ti­ti­vos del más al­to fus­te en Eu­ro­pa, Asia y Amé­ri­ca; más de un mi­llar de dis­tin­ci­o­nes de carác­ter cultural, so­ci­al y po­lí­ti­co, tan­to na­ci­o­na­les co­mo ex­tran­je­ras, y el re­co­no­ci­mi­en­to en­tu­si­as­ta de la crí­ti­ca mun­di­al, ava­lan su sal­do cre­a­dor.

El pa­sa­do 19 de ju­nio el Es­ta­do cu­ba­no, me­di­an­te la Re­so­lu­ci­ón nú­me­ro 31 del Mi­nis­te­rio de Cul­tu­ra, de­ci­dió de­cla­rar al Ballet Nacional de Cu­ba Patrimonio Cultural de la Nación Cubana, ges­to que sim­bó­li­ca­men­te pu­e­de va­lo­rar­se co­mo la rei­vin­di­ca­ci­ón por la Re­vo­lu­ci­ón de los tris­tes re­cla­mos que Ali­cia hi­ci­e­ra se­ten­ta y un años atrás. An­te la gran­de­za de la obra cre­a­do­ra de la com­pañía, el mundo la re­co­no­ce co­mo el fru­to del ta­len­to de to­do un pu­e­blo, de la in­que­bran­ta­ble fe de un gru­po de for­ja­do­res y de una in­te­li­gen­te po­lí­ti­ca artística que, co­mo una vez le au­gu­ra­ra el sa­bio don Fer­nan­do Or­tiz, ha sa­bi­do va­lo­rar la he­ren­cia del pa­sa­do, cum­pli­men­tar los de­be­res de su tiempo y los re­cla­mos no me­nos im­pe­ri­o­sos del fu­tu­ro.

Ali­cia Alon­so jun­to a las pri­me­ras bai­la­ri­nas Sa­dai­se Aren­ci­bia, Viengsay Valdés, Gret­tel Mo­re­jón y Anet­te Del­ga­do.

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