Lo verná­cu­lo en for­ma­to di­gi­tal

Arte por Excelencias - - CUBA - Por RE­DAC­CI­ÓN EX­CE­LEN­CI­AS

La Agen­cia de Re­pre­sen­ta­ci­o­nes Ar­tís­ti­cas Ca­ri­ca­tos, en co­la­bo­ra­ci­ón con la Em­pre­sa de Gra­ba­ci­o­nes y Edi­ci­o­nes Mu­si­ca­les (Egrem), aca­ba de pre­sen­tar un DVD del do­cu­men­tal La tra­di­ci­ón verná­cu­la en el te­a­tro cu­ba­no, di­ri­gi­do por Pedro May­tín Te­je­ra, con guion del pres­ti­gi­o­so ac­tor Carlos Pa­drón y pro­duc­ci­ón eje­cu­ti­va de Lo­ren­zo Fa­jar­do.

Pa­drón ha­ce men­ci­ón del pro­pó­si­to del equi­po de re­a­li­za­ci­ón por tra­tar de abar­car «to­do el es­pec­tro, des­de que sur­gió por pri­me­ra vez la ca­rac­te­ri­za­ci­ón de un ne­gri­to. La his­to­ria del verná­cu­lo se po­dría re­du­cir, cer­ran­do un po­co los ojos, a de­cir que es la his­to­ria del ne­gri­to, per­so­na­je fun­da­men­tal en la es­ce­na cubana».

En el tex­to de la por­ta­di­lla del dis­co, ti­tu­la­do «Una ba­ta­lla a fa­vor del te­a­tro verná­cu­lo», el po­e­ta, crí­ti­co y te­a­tró­lo­go Nor­ge Es­pi­no­sa Men­do­za ex­pli­ca lo si­guien­te: «Al te­a­tro verná­cu­lo cu­ba­no se le ha ido­la­tra­do y com­ba­ti­do con igual fuerza: una de sus muc­has con­tra­dic­ci­o­nes que han hec­ho de su exis­ten­cia un fenómeno tan in­tere­san­te. (…) Es­te ti­po de re­pre­sen­ta­ci­ón, co­me­dia li­ge­ra car­ga­da de co­men­ta­ri­os sa­tí­ri­cos, tu­vo des­de su ini­cio el fa­vor del pú­bli­co, tan­to co­mo pro­ble­mas con la cen­su­ra, que ve­ía con malos ojos ese afán crí­ti­co, pun­zan­te y ri­di­cu­li­za­dor que le ca­rac­te­ri­za­ba».

En re­cor­da­ci­ón de un su­ce­so que tu­vo que ver con el te­a­tro verná­cu­lo —la ma­tan­za en el te­a­tro Vi­lla­nu­e­va el 22 de ene­ro de 1869—, se ce­le­bra ca­da año en esa fec­ha el Día del Te­a­tro Cu­ba­no.

El re­a­li­za­dor Pedro May­tín Te­je­ra seña­la que pa­ra él no fue di­fí­cil asu­mir la di­rec­ci­ón por la la­bor de in­ves­ti­ga­ci­ón pre­via que du­ran­te cu­a­ren­ta años ha hec­ho Carlos Pa­drón, en la que ya están muy bi­en di­bu­ja­dos los per­so­na­jes, la bi­bli­o­gra­fía y todos los ma­te­ri­a­les de arc­hi­vo.

La tra­di­ci­ón verná­cu­la en el te­a­tro cu­ba­no re­co­ge tes­ti­mo­ni­os de Est­her Suá­rez Durán, En­ri­que Pi­ne­da Bar­net, Na­ta­lia Her­re­ra, Obe­lia Blan­co, Ma­no­lín Ál­va­rez, Kike Quiño­nes, Da­go­ber­to Ga­ín­za, Nancy Cam­pos y Ari­el Bou­za, en­tre otras im­por­tan­tes per­so­na­li­da­des de la cul­tu­ra cubana. Lo­ren­zo Fa­jar­do, qui­en es di­rec­tor de la Agen­cia de Re­pre­sen­ta­ci­o­nes Ar­tís­ti­cas Ca­ri­ca­tos, pon­de­ró el tra­ba­jo de in­ves­ti­ga­ci­ón que se hi­zo pa­ra la re­a­li­za­ci­ón de es­te ma­te­ri­al de cu­a­ren­ta y dos mi­nu­tos. «No ha­ce­mos na­da -agre­gó- si te­ne­mos un do­cu­men­tal y lo guar­da­mos. Por ello hay que agra­de­cer a la Egrem por re­pro­du­cir­lo en es­te for­ma­to pa­ra que lo pu­e­dan tener las es­cu­e­las de ar­te y to­do el pú­bli­co in­tere­sa­do en vi­su­a­li­zar­lo y di­fun­dir­lo».

Nor­ge Es­pi­no­sa nos re­cu­er­da que «lo verná­cu­lo no se li­mi­ta a lo que he­mos vis­to en los es­ce­na­ri­os: sus per­so­na­jes ti­pos, sus mo­de­los, se han fun­di­do con nu­es­tra re­a­li­dad y no es de­ma­si­a­do di­fí­cil re­co­no­cer en las ca­lles ges­tos, vo­ces, ac­ti­tu­des que nos re­mi­ten al com­por­ta­mi­en­to de aque­llos ca­rac­te­res».

THE VERNACULAR IN DI­GI­TAL FORMAT

The do­cu­men­tary The Vernacular Tra­di­ti­on in the Cu­ban The­a­ter, pro­du­ced by the Ca­ri­ca­tos Ar­tis­tic Re­pre­sen­ta­ti­on Agency in co­lla­bo­ra­ti­on with the Re­cor­dings and Musical Edi­ti­ons Com­pany (Egrem), was di­rec­ted by Pedro May­tin Te­je­ra, and has a script by the pres­ti­gi­ous ac­tor Carlos Pa­drón.

Pa­drón talked about the pur­po­se of the pro­duc­ti­on te­am for trying to co­ver "the who­le spec­trum, sin­ce the cha­rac­te­ri­za­ti­on of a black man emer­ged for the first ti­me, a fun­da­men­tal cha­rac­ter in the Cu­ban sce­ne".

The vernacular tra­di­ti­on in the Cu­ban the­a­ter gat­hers tes­ti­mo­ni­es of im­por­tant per­so­na­li­ti­es of the Cu­ban cul­tu­re. All of them ex­plain why it is vi­tal to res­cue a the­a­tri­cal event so vi­li­fi­ed in the last de­ca­des and that at that ti­me de­fen­ded ac­tors and cre­a­tors such as Can­di­ta Quin­ta­na, En­ri­que Ar­re­don­do, Arc­hi­me­des and Carlos Pous, Ali­cia Ri­co, Gar­ri­do and Piñe­ro,and Edu­ar­do Ro­breño.

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