LEÓN DE ORO PA­RA EL MEXICANO ALFONSO CUARÓN

SU NU­E­VA PE­LÍ­CU­LA MOVIÓ POSITIVAMENTE A CRÍ­TI­CA Y PÚ­BLI­CO EN LA EDICIÓN 75 DE LA MU­ES­TRA CINEMATOGRÁFICA VENECIANA.

Arte por Excelencias - - CONTENTS - Du­na Vi­ez­zo­li

El di­rec­tor de ci­ne Alfonso Cuarón vol­vió a ga­nar el pre­mio más dese­a­do de la Mu­es­tra del Ar­te Ci­ne­ma­tográ­fi­co de Ve­ne­cia, el León de Oro, con Ro­ma.

Su ar­te ha­bía si­do pre­mi­a­do en el 2013 con el León de Oro, y lu­e­go con los Os­car, por la pe­lí­cu­la Gra­vity, don­de dos as­tro­nau­tas, in­ter­pre­ta­dos por los ac­to­res nor­te­a­me­ri­ca­nos Ge­or­ge Clo­o­ney y San­dra Bu­llock, vi­ven in­cre­í­bles aven­tu­ras en el es­pa­cio.

Su nu­e­vo fil­me, en blan­co y ne­gro, fue un bu­en gi­ro que movió positivamente a crí­ti­ca y pú­bli­co, en es­ta edición 75 de la mu­es­tra cinematográfica veneciana, la más an­ti­gua del mundo. Con­tra­rio a su obra pre­ce­den­te, es­ta nu­e­va pro­pu­es­ta fíl­mi­ca es un tri­bu­to a su ti­er­ra, a su his­to­ria per­so­nal y a los pro­ce­sos so­ci­a­les me­xi­ca­nos. Am­bi­en­ta­da en los se­ten­ta en Ro­ma, un bar­rio de Ciu­dad de Mé­xi­co, nar­ra las vi­ci­si­tu­des de una fa­mi­lia aco­mo­da­da y su niñe­ra, mi­en­tras, al­re­de­dor, con­flic­tos so­ci­a­les re­vo­lu­ci­o­nan el mundo.

Es­te lar­go­me­tra­je no es so­lo una ra­zón pa­ra el di­rec­tor de re­ve­lar los even­tos que re­vol­vi­e­ron su in­fan­cia, si­no tam­bi­én pa­ra ha­blar de ma­ne­ra uni­ver­sal de la mujer, de temá­ti­cas ac­tu­a­les co­mo la trai­ci­ón, el en­gaño y la con­di­ci­ón de in­fe­ri­o­ri­dad en la que ella vi­ve en la so­ci­e­dad mac­his­ta, con muc­has re­fe­ren­ci­as al hoy día.

El aban­do­no del pa­dre de fa­mi­lia y el des­a­pa­re­cer del no­vio de la niñe­ra Cleo, lu­e­go de la no­ti­cia de su em­ba­ra­zo, ocur­ren en pa­ra­le­lo y, pa­so a pa­so, de­mu­es­tran la ex­tre­ma so­le­dad de la mujer. Niñe­ra y ma­dre en­cu­en­tran por fin su ra­zón de ser en la ta­rea de man­te­ner la ca­sa, no obs­tan­te la es­ca­sez de di­ne­ro que la ma­dre so­la pu­e­de ga­nar, y de ayudar a cre­cer a los niños, en­tre los que está el pe­queño Alfonso, un mo­de­lo mas­cu­li­no a se­guir.

La niñe­ra es la ver­da­de­ra pro­ta­go­nis­ta y mu­sa ins­pi­ra­do­ra en la me­mo­ria de Cuarón. El pa­sa­do 8 de septiembre a ella, en el mis­mo día de su cum­ple­años, el di­rec­tor de­di­có el re­co­no­ci­mi­en­to del ju­ra­do ve­ne­ci­a­no. «Una coin­ci­den­cia más que me une a es­ta mujer ma­ra­vi­llo­sa que fue tan im­por­tan­te en mi in­fan­cia», ex­pli­có al re­ci­bir con­mo­vi­do el pre­mio en el es­ce­na­rio de la sa­la gran­de del Pa­laz­zo del Cinema.

Tam­po­co es una ca­su­a­li­dad que es­te fil­me fue pre­sen­ta­do en el fes­ti­val ita­li­a­no. Des­de el tí­tu­lo has­ta sus ca­rac­te­rís­ti­cas for­ma­les, Ro­ma es un puro y sen­ci­llo homenaje al neorrealismo ita­li­a­no. La di­rec­ci­ón im­pe­ca­ble, el uso de pla­ta­for­mas ro­dan­tes, la cla­ri­dad de la fo­to­gra­fía y la se­que­dad del re­la­to vi­su­al en blan­co y ne­gro son claras citas de ico­nos del ci­ne ita­li­a­no, des­de Fe­lli­ni has­ta Pa­so­li­ni. La vo­lun­tad de con­tar con sen­ci­llez y ma­es­tría ins­tan­tes de la vi­da re­al, con ac­to­res no pro­fe­si­o­na­les e his­to­ri­as per­so­na­les tes­ti­mo­ni­an cómo Cuarón pu­so en su nu­e­va obra muc­ho más que su téc­ni­ca de di­rec­tor.

Ele­gir una par­te sim­bó­li­ca de su in­fan­cia, en el con­tex­to muy es­pe­cí­fi­co de las re­vu­el­tas so­ci­a­les me­xi­ca­nas de los se­ten­ta, no representa en­ton­ces so­lo un in­ten­to au­to­bi­ográ­fi­co. Al con­tar al­go muy par­ti­cu­lar y per­so­nal, qui­so tam­bi­én en­señar la uni­ver­sa­li­dad de los sen­ti­mi­en­tos hu­ma­nos en una for­ma que es una de­cla­ra­ci­ón de in­ten­ci­o­nes ar­tís­ti­cas bi­en fu­er­te. Con Ro­ma, el di­rec­tor mexicano Alfonso Cuarón es­ta­ble­ce su pre­sen­cia en los más al­tos ni­ve­les del pano­ra­ma ci­ne­ma­tográ­fi­co mun­di­al con­tem­porá­neo.

LEÓN DE ORO (THE GOLDEN LION) FOR MEXICAN ALFONSO CUARÓN

Film di­rec­tor Alfonso Cuarón on­ce again won the most desi­red pri­ze at the Ve­ni­ce Film Fes­ti­val, the Golden Lion, with Ro­me.

His art had be­en awar­ded in 2013 with the Golden Lion, and then with the Os­cars, for the sci­en­ce fic­ti­on film Gra­vity.

His new film, in black and whi­te, mo­ved both cri­tics and the au­di­en­ce, in this 75th edi­ti­on of the Ve­ne­ti­an Film Fes­ti­val, the ol­dest in the world. Con­trary to his pre­vi­ous work, this new film pro­po­sal is a tri­bu­te to his land, his per­so­nal his­tory and the Mexican so­ci­al pro­ces­ses. Set in the 1970s in Ro­me, a suburb of Me­xi­co City, it nar­ra­tes the vi­cis­si­tu­des of a we­althy fa­mily and their nanny, as around so­ci­al con­flicts re­vo­lu­ti­o­ni­ze the world.

This film is not only a re­a­son for the di­rec­tor to re­ve­al the events that re­vol­ved around his child­ho­od, but al­so to spe­ak in a uni­ver­sal way about wo­men and cur­rent is­su­es such as be­trayal, de­ceit and the in­fe­ri­o­rity con­di­ti­on in which they li­ve in the mac­ho so­ci­ety, with many re­fe­ren­ces to to­day.

RO­MA ES UN PURO Y SEN­CI­LLO HOMENAJE AL NEORREALISMO ITA­LI­A­NO, CON CLARAS CITAS DE ICO­NOS DE ESE MO­VI­MI­EN­TO.

El Fes­ti­val de Ci­ne de Ve­ne­cia es una de las citas más im­por­tan­tes del acon­te­cer ci­ne­ma­tográ­fi­co mun­di­al.

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