Blan­co

VERSATILIDAD SIN RI­VAL

Aldaba - - ACTUALIDAD [TENDENCIAS 2016] - Tex­to: Elai­ne Mar­kout­sas/uni­ver­sal Uclick Tra­duc­ción/edi­ción: Al­da­ba

Tan fres­co co­mo el pri­mer co­po de nie­ve, lím­pi­do, ní­ti­do. Es la des­crip­ción que del co­lor blan­co, so­bre to­do de su to­na­li­dad Simply Whi­te (Sim­ple­men­te Blan­co), ha­ce el Ben­ja­min Moo­re Co­lor Studio.

Du­ran­te una res­plan­de­cien­te ga­la en la ciu­dad de Nue­va York, el Ben­ja­min Moo­re Co­lor Studio des­ve­ló el blan­co co­mo el co­lor del año 2016, las reac­cio­nes se di­vi­die­ron. “¡Per­fec­to!”, reite­ra­ron al­gu­nas vo­ces en for­ma en­tu­sias­ta y su­cin­ta. Otros di­je­ron “Co­jea”. Pa­ra Ellen O´neill, di­rec­to­ra crea­ti­va de la em­pre­sa, su versatilidad no tie­ne ri­val. “Des­de re­ves­ti­mien­tos re­sis­ten­tes has­ta pan­ta­llas de lo­na, azu­le­jos de por­ce­la­na a cer­cas de es­ta­cas, el blan­co es­tá por do­quier en to­do ti­po de for­ma, por eso lo ele­gi­mos”. To­man­do in­di­ca­cio­nes de ar­qui­tec­tu­ra, mo­da, tex­ti­les, mo­bi­lia­rio y de las ar­tes, el es­tu­dio con­si­de­ra to­do en el con­tex­to de in­ves­ti­ga­cio­nes ba­sa­das en asis­tir a los prin­ci­pa­les shows en el mun­do. Al ex­pli­car los fun­da­men­tos pa­ra pro­yec­tar el blan­co, O´neill eli­gió re­fe­ren­cias más ge­né­ri­cas al co­lor: “El co­lor blan­co es tras­cen­den­te, po­ten­te y po­la­ri­zan­te. O se da por sen­ta­do u ob­se­sio­na. El blan­co no es so­lo una ten­den­cia de di­se­ño, sino un

esen­cial del di­se­ño. La po­pu­la­ri­dad del blan­co, la ne­ce­si­dad del blan­co, la mís­ti­ca del blan­co es cuan­ti­fi­ca­ble en nues­tra in­dus­tria. De los 10 co­lo­res de me­jor ven­ta de Ben­ja­min Moo­re, va­rian­tes del blan­co ocu­pan los pri­me­ros cin­co pues­tos. (El fa­bri­can­te ac­tual­men­te tie­ne más de 250 to­na­li­da­des de blan­co). “Era inevi­ta­ble que a la lar­ga, re­co­no­ce­ría­mos el blan­co”. Hay una atrac­ción ha­cia los in­te­rio­res blan­co nie­ve, es­pe­cial­men­te, cuan­do es­tán ma­ti­za­dos en to­nos y tex­tu­ras. Cuan­do la di­se­ña­do­ra Pao­la Na­vo­ne di­se­ñó un es­pa­cio me­mo­ra­ble pa­ra el fa­bri­can­te ita­liano Bax­ter, reunió cue­ro, es­mal­te, me­tal per­fo­ra­do y ove­ja ti­be­ta­na, to­do en for­mas mo­der­nas. Aun­que mo­no­cro­má­ti­co, el re­sul­ta­do fue de gran ri­que­za tan­to co­mo prís­tino. Pa­ra al­gu­nos, el blan­co to­do re­flec­tan­te es un pris­ma a tra­vés del cual con­tem­plar la de­co­ra­ción mo­der­na, pe­ro a mu­chos di­se­ña­do­res tam­bién les gus­ta la ma­ne­ra en que el blan­co pue­de mo­der­ni­zar lo tra­di­cio­nal. Sim­pli­fi­ca y es­ti­mu­la la re­duc­ción del re­vol­ti­jo y to­das las co­sas pe­sa­das. Por igual ha­ce que las pie­zas más vie­jas se sien­tan más ac­tua­les. Má­gi­ca­men­te agre­ga vi­da a es­pa­cios pe­que­ños y os­cu­ros. Da igual­men­te buen re­sul­ta­do en in­te­rio­res rús­ti­cos na­tu­ra­les, con ma­de­ras cu­ra­das, así co­mo con gla­mo­ro­so de­co­ra­do, a me­nu­do acen­tua­do con do­ra­do. No es un se­cre­to que mu­chos ar­qui­tec­tos y di­se­ña­do­res aman el blan­co. “El co­lor blan­co (en ta­pi­ce­ría) mues­tra las lí­neas de los mue­bles”, di­ce Michelle Lamb, quien pu­bli­ca The Trend Cur­ve pa­ra pro­fe­sio­na­les del di­se­ño. Al re­fe­rir­se a la di­fe­ren­cia

en­tre la ten­den­cia y lo bá­si­co, Lamb se sien­te in­tri­ga­da por el re­cien­te en­ca­pri­cha­mien­to con el blan­co. Es­pe­ci­fi­ca que en el cam­po de lo bá­si­co, en­tra la com­bi­na­ción de blan­co y ne­gro. “Y aún cuan­do el blan­co no fue­se una ten­den­cia, es tan usa­ble que ja­más de­ja de ser un bá­si­co”. Pe­ro aco­ta que, al pre­sen­te, el blan­co es ten­den­cia. “El es­que­ma donde to­do es so­la­men­te blan­co, sal­ta de vez en cuan­do ha­cia lo al­to de las ten­den­cias”. Co­mo una ten­den­cia en el di­se­ño de pro­duc­tos pa­ra el ho­gar, el blan­co es­tá asen­tán­do­se en un rol es­tre­lla, al­go que em­pe­zó ha­ce unos años.

Blan­co y do­ra­do 1.Lámpara “Bliss Pen­dant”. (Fo­to: Fre­de­rick Coo­per/wild­wood Lamps). 2. Dis­co de me­tal en­ve­je­ci­do re­fle­ja los pris­mas de cuar­zo del candelabro Muj­ra­le Halcy­hon por Kelly Wearstler pa­ra Vi­sual Com­fort. 3. Mar­co de ace­ro y ho­jas en me­tal do­ra­do, en la si­lla Re­na­ta de Theo­do­re Ale­xan­der.4. Si­lla Chan­dra de Ko­ket con ta­pi­ce­ría de sa­tén blan­co. (Fo­to: Ko­ket). 5. Ga­bi­ne­te Zhin con en­fo­que mo­derno. (Fo­to: Cu­rrey & Co.)

ES­TÉ­TI­CA MO­DER­NA Me­ta­les y ter­mi­na­cio­nes do­ra­das com­bi­nan con to­nos de blan­co: ca­ma Ai­den con pa­nel ta­pi­za­do, pos­tes en acrí­li­co trans­pa­ren­te en mar­co de me­tal cro­ma­do; es­cri­to­rio

Fon­ta­na; si­lla de­co de la co­lec­ción In­te­riors; me­sa Ava en fal­sa ma­de­ra do­ra­da y me­tal, me­sa de acento Ca­bre­ra, con pa­tas en for­ma de hue­so de la suer­te. Jun­to a la ca­ma, un baúl Tou­lon con la par­te de­lan­te­ra

en piel mar­fil (Fo­to: Bern­hardt).

MA­DE­RAS CLA­RAS

La me­sa Reunión y las si­llas Ba­rrel, de la co­lec­ción

Uni­ver­sal Fur­ni­tu­re´s Aut­hen­ti­city, com­bi­nan ma­de­ras cla­ras con lino bel­ga

blan­que­cino. 9. La sen­ci­lla for­ma ci­lín­dri­ca es real­za­da

con un to­que de ní­quel pu­li­do en la lámpara Bar­ker, di­se­ña­da por Libby Lang­don pa­ra Brad­burn Ga­llery Ho­me. 10. De­ta­lles de ho­jas do­ra­das tie­ne es­te buf­fet Tif­fany de

Al­den Par­kes.

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