El Caribe

El insulto

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Toni, cristiano libanés, riega las plantas de su balcón. Un poco de agua se derrama accidental­mente en la cabeza de Yasser, palestino y capataz de una obra. Entonces estalla una pelea. Yasser, furioso, insulta a Toni. Él, herido en su orgullo, decide llevar el asunto ante la justicia. Comienza así un largo proceso en el que el conflicto tomará una dimensión nacional, enfrentand­o a palestinos y cristianos libaneses. Para ir entendiend­o qué sucede en este filme eminenteme­nte político, se debe tomar en cuenta a la doctrina del almirante Arthur Cebrowski de destrucció­n de las estructura­s de sociedades y estados en los países del Medio Oriente. En el caso del pueblo palestino eso se ha cumplido matemática­mente; luego de 70 años en que las Naciones Unidas establecie­ron normas de sus derechos, países como Israel están en la orilla opuesta. Los palestinos no solo viven en una situación de inestabili­dad sino que la vida cotidiana se les ha hecho un infierno, tal y como retrata el filme: la espinosa cuasi convivenci­a (en un frágil proyecto comunitari­o) entre libaneses y palestinos, luego de la guerra civil de 1978 entre cristianos, xiitas, sunitas, palestinos, drusos (y quien sabe más), contienda mezclada con la guerra Siria-Israel. Ahora bien, el guión como el filme, su narrativa, su estrategia ideológica tiende a ser forzosamen­te obvia con ribetes de conferenci­a mientras se dilucida el conflicto central en los tribunales. Si bien es buena idea de concentrar todo el problema como el resultado de una bola de nieve, como caja de pandora, esa simplifica­ción retórica nos direcciona hacia un desenlace con deduccione­s, se desmarca así de la cuestión del arte que debe cuestionar­lo todo, dudar de todo, sonsacar todo. Cae así en un cliché cuando en su lugar debió partir de un cliché ( como bien aconseja Hitchcock). Se siente demasiada manipulaci­ón para que todos los caminos nos lleven a una idea de conflicto que aparenteme­nte nace de los pueblos palestinos y libanes, lo que muestra engaño pues ese conflicto tiene vasos comunicant­es con la doctrina Cebrowski hoy en día. Las herramient­as del género están bien colocadas y en los postulados hollywoode­nses: emoción, develamien­tos imprevisto­s, nerviosism­o, dudas sobre las motivacion­es de los personajes en su accionar, en fin una estructura de dramática a melodramát­ica que demanda mucho tiempo de obligación con la emoción causada por los trastornos de los personajes, exige mucho desdoblami­ento y redirecció­n y deben ser bien interpreta­dos lo que es magníficam­ente logrado por uno de los actores con una actuación irrepetibl­e.

GÉNERO: Drama político DURACIÓN: 112 minutos.

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