Jes­sie Mar­tin

Le Ci­né­ma en cou­leurs

Art Press - - LIVRES - El­sa Boyer

Ar­mand Co­lin

Co­lo­riage, bains de cou­leurs, cou­leurs na­tu­relles ob­te­nues lors du fil­mage, cou­leurs nu­mé­riques : les pro­cé­dés tech­niques pour in­tro­duire la cou­leur au ci­né­ma sont nom­breux et posent des ques­tions es­thé­tiques, his­to­riques, tech­niques, éco­no­miques ou en­core po­li­tiques. L’ou­vrage montre ain­si l’im­plan­ta­tion plus ou moins heu­reuse du Tech­ni­co­lor amé­ri­cain sur le sol eu­ro­péen: au Royaume-Uni, où les contrées exo­tiques de l’Em­pire bri­tan­nique offrent un ter­rain d’ex­pé­ri­men­ta­tion à la cou­leur; en France, où le Tech­ni­co­lor est l’im­por­ta­tion amé­ri­caine de trop après les ac­cords Blum-Byrnes de 1946 qui ouvrent le mar­ché fran­çais aux films hol­ly­woo­diens. Ce tra­jet à tra­vers la cou­leur est aus­si l’oc­ca­sion de poin­ter toute la com­plexi­té du réa­lisme au ci­né­ma. Si la cou­leur s’est pro­gres­si­ve­ment na­tu­ra­li­sée jus­qu’à de­ve­nir trans­pa­rente pour re­pré­sen­ter le réel, Jes­sie Mar­tin rap­pelle que cette évo­lu­tion des re­pré­sen­ta­tions n’est pas sans lien avec un autre mé­dium: l’ar­ri­vée de la cou­leur à la té­lé­vi­sion, no­tam­ment dans les ac­tua­li­tés. Pour au­tant, la cou­leur ne perd ja­mais com­plè­te­ment sa va­leur d’at­trac­tion; la­quelle, dans le ci­né­ma des pre­miers temps, entre 1903 et 1906, pro­duit un ef­fet sté­réo­sco­pique et une ex­pé­rience hap­tique sug­gé­rant la proxi­mi­té avec les corps. À tra­vers une sé­rie de cas, l’au­teure dé­taille la fa­çon dont la cou­leur construit des mondes où ima­gi­naire et per­cep­tion tra­vaillent de concert, s’ex­pri­mant dans des genres qui en­tre­tiennent une cer­taine dis­tance avec le réel : film his­to­rique, d’aven­tures ou mé­lo­drame. La cou­leur et son opa­ci­té sont aus­si l’en­jeu de ce réa­lisme « autre », mis en scène par An­to­nio­ni ou Go­dard, où le réel n’est plus af­faire de trans­pa­rence mi­mé­tique mais de « dé­tour­ne­ment fic­tion­nel ».

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