Jé­rôme Gli­cen­stein

L’Art contem­po­rain entre les lignes

Art Press - - LIVRES - Ra­phael Cuir

Presses Uni­ver­si­taires de France

Qui n’a dé­jà éprou­vé l’ac­ca­ble­ment pro­vo­qué par la su­ra­bon­dance de textes dans une ex­po­si­tion ou, au contraire, la frus­tra­tion de ne pou­voir en sa­voir im­mé­dia­te­ment da­van­tage sur les oeuvres pré­sen­tées ? Entre ces deux cas ex­trêmes, de nom­breuses mo­da­li­tés dé­fi­nissent l’usage du texte dans et au­tour de l’ex­po­si­tion ; c’est ce qu’on ap­pelle la mé­dia­tion. Dans un livre à la fois con­cis, d’une grande clar­té, et très pré­cis, Jé­rôme Gli­cen­stein étu­die la re­la­tion du texte aux oeuvres dans les ex­po­si­tions d’art contem­po­rain afin de « mieux sai­sir ce qui fait sens dans une ex­po­si­tion ». Avec la lin­guis­tique pour scal­pel, il dis­sèque mi­nu­tieu­se­ment tant le lan­gage dans et sur l’ex­po­si­tion que l’ex­po­si­tion comme lan­gage, « si­tua­tion d’énon­cia­tion ». Consi­dé­rant tout texte (qu’il re­lève de la si­gna­lé­tique ou joue un rôle dans l’oeuvre), l’au­teur dis­tingue dif­fé­rents types de mé­dia­tions : « consti­tuantes , d’« ac­com­pa­gne­ment , « in­ter­pré­ta­tives . En s’ap­puyant sur les tra­vaux de la prag­ma­tique lin­guis­tique d’Os­wald Du­crot et de nom­breuses autres théo­ries du lan­gage (en par­ti­cu­lier celles de John Searle et de John Aus­tin), il ana­lyse la ma­nière dont les dis­cours (les énon­cés) se ré­par­tissent entre « énon­cia­teurs » (les com­mis­saires d’ex­po­si­tion) et « lo­cu­teurs » (les ar­tistes ex­po­sés). De­vant cette ar­ti­cu­la­tion com­plexe entre ob­jet ex­po­sé et lan­gage, l’au­teur en vient ra­pi­de­ment à s’in­ter­ro­ger – « Les oeuvres pro­duisent-elles des ef­fets par elles-mêmes ou bien les ef­fets sont-ils uni­que­ment pro­duits par leurs dis­po­si­tifs de pré­sen­ta­tion ? » –, sans omettre de consi­dé­rer la pos­si­bi­li­té d’une re­la­tion aux oeuvres qui ne se­rait pas mé­dia­ti­sée. Ce livre offre aus­si, entre les lignes, une théo­rie de l’ex­po­si­tion.

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