Lin­da Williams

Scree­ning Sex

Art Press - - LIVRES - Fé­lix Rehm

Cap­ric­ci

Scree­ning Sex dé­ve­loppe deux hy­po­thèses sur la re­pré­sen­ta­tion du sexe au ci­né­ma. L’une, phé­no­mé­no­lo­gique, in­ter­roge le rap­port de nos corps aux images. Se­lon Lin­da Williams, pion­nière des porn stu­dies, les images de sexe ne sol­li­citent pas uni­que­ment la vue, mais tous nos sens, mo­bi­li­sés dans une « sé­rie d’échanges [avec] le corps du film et les corps à l’écran ». Pour étayer ce pro­pos, Williams s’ap­puie sur le Lau­réat, Blue Vel­vet ou le Se­cret de Bro­ke­back Moun­tain ain­si que sur les formes de por­no­gra­phie ap­pa­rues avec In­ter­net (« vi­sio­putes » et si­mu­la­teurs sexuels in­ter­ac­tifs). Sa se­conde hy­po­thèse part d’un schème psy­cha­na­ly­tique pour abor­der l’évo­lu­tion du trai­te­ment du sexe dans le ci­né­ma amé­ri­cain : « La connais­sance char­nelle sur les écrans amé­ri­cains à la fin du Code Hays [cen­sure ap­pli­quée de 1934 à 1966] a sui­vi des voies ou des modes iden­tiques à ceux par les­quels l’en­fant y accède. » Williams dé­crit ce pro­cès en se fo­ca­li­sant sur des gros plans qu’elle met en­suite en pers­pec­tive dans l’his­toire amé­ri­caine. L’im­mo­bi­li­té des fesses de Ma­rio pen­dant l’acte sexuel ( Sweet Sweet­back’s Baa­dasssss Song, film fon­da­teur de la blax­ploi­ta­tion) est ex­pli­quée par un his­to­rique des mou­ve­ments du bas­sin des Noirs à l’écran (de l’émas­cu­lé Oncle Tom au cli­ché du vio­leur noir). Williams ana­lyse éga­le­ment l’évo­lu­tion de la re­pré­sen­ta­tion des or­gasmes de l’icône Jane Fon­da. Pros­ti­tuée, elle dé­couvre la beau­té de la chose avec un po­li­cier ( Klute) avant d’ex­pé­ri­men­ter, sous les traits as­sa­gis d’une femme au foyer, une sexua­li­té non va­gi­nale avec un pa­ra­plé­gique ( le Re­tour). Ces rac­cords entre gros plans (images de sexes, anec­dotes) et plans d’en­semble (contexte, his­toire des idées) suf­fisent à ré­ha­bi­li­ter la por­no­gra­phie.

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